Stefanie Schneider - Pop Art Palm Trees (Californication)

Pop Art Palm Trees (Californication) - 2026

100x100 cm,
Edition 1/10.
Archival C-Print a Polaroid alapján.
Tanúsítvány és aláírás címke.
Artist inventory #22324.
Not mounted.

Ez a darab Európából vagy az USA-ból kerül majd előállításra és kiszállításra attól függően, hol található, ahol vagy. Az EU és az USA esetében nincs vámkötelesség.

Stefanie Schneider Suburbia sorozata a Marc Forster rendezte "Everything put Together" című film forgatásán készült.

Suburbia kollektívan, vagy azok az emberek, akik ott élnek
Suburb { egy környék, különösen egy lakóövezet, a város vagy nagyobb település peremén }
synonyms [Külső perem, Küszöbök, Periféria, Határ, Külső részek, Környék]

...Azonban analógiában a Schneider-féle fényképészeti munka legközelebbi rokonsága a filmhez áll. Számos címéből közvetlenül származnak filmekről, olyan fotósorozatokban, mint az OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), és más példákban. Művei között megtalálhatók olyan képek is, melyek címei Zabriskie Point, egy testvére narancssárga paróka képe. Valójában a jelen kötet Stranger Than Paradise ideiglenes címét Jim Jarmusch ugyanezzel a címmel 1984-ben bemutatott filmjéből vettük. De veszélyes lehet ezt az összehasonlítást túl messzire vinni, mivel sorozata, a 29 Palms (1999) előrevetíti egy későbbi film címét, amely csak 2002-ben jelent meg. Amit itt mondani próbálok, az az, hogy a film képezi az amerikai kultúra nexusát, és nem annyira arról van szó, hogy Schneider fényképei konkrét utalásokat tesznek ezekre a filmekre (bár egyes esetekben igen), hanem hogy ezekre utalva ugyanazt az amerikai kultúrát érinti, amelyet a fénykép-novellái kiürítenek és alaposan megvizsgálnak. Röviden: állíthatnánk, hogy képi történetei kivonnak a filmekből a sztereotip hollywoodi trópekat, amelyek számosukat jellemzik. Valóban a legnagyobb hatást kifejtő filmek azok, amelyek ugyanezt a megható és egyre csúnyább ‘Amerikai Álom’ narratívát bontják le, amelyet Hollywood kínál. Ezek közé tartozik David Lynch Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), John Dahl The Last Seduction (1994) vagy Ridley Scott Thelma and Louise című filmje minden hősnő-ernyő és Bonny és Clyde típusú blöffjeivel. De mindez csak háttérként szolgál, egyfajta általános táblaként, ahonnan Schneider kifejezetten emberi és absztrakt elemeket vehet át, hiszen ezek kereskedelmi filmek, nem csupán véletlen és szerencsétlen megjelenés termékei. Ezt a megfigyelést követve világos az is, hogy ezekben a filmekben oly gyakran megjelenő nemi dekonstruálás, azaz a szabad és autonóm szexualitással bíró nő aktív szerepe (még a áldozatból vamp-gá váló) gyakran rezonál a Schneider fényképeiben és DVD-szegmenseiben zajló viselkedési eseményekkel; ugyanaz a szexuális autonómia, amelyet Stefanie Schneider birtokol és személyesen is elkötelezett iránta...

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)