Da Palma il Vecchio (XIX), Után - La Bella

XIX. század, Palma il Vecchio A Szépség
Olaj a vászonon, cm 102 x 75
Keretben, cm 119 x 93

A vizsgált festmény közvetlenül idézi Jacopo Negretti, vagyis Palma il Vecchio (Serina, körülbelül 1480 – Velence, 1528), közismert nevén La Bella, a vén d szelíden megjelenített nőalak ideáljának a Velencei Reneszánsz szelleméhez kapcsolódó ünneplését. A női alak sötét háttéren áll ki, és a néző felé kissé intett tekintettel örökítődött meg, fehér bőrszínével és fényes fényével, valamint puha szőke-rubintos hajával, amely állánál leomlik. Jobb kezével elegánsan érinti karcsú copfját, a kebléhez emelve, míg a bal kéz természetes tartással pihen a előtérben lévő kőtalapzaton. A ruha mély dekoltázst mutat, amely a nyak- és a felső torzságot szabadon hagyja, és egy finoman fodros fehér inget hangsúlyoz, amelyre egy ragyogó piros köpeny nehezedik, tojászíntű, ezüstszákkal és sokszínű díszítésekkel. Palma il Vecchio kétségkívül Velencei Reneszánsz festészetének egyik fő alakja volt. Fiatalon Velencébe költözött bergamói származásúként, megtanulta és átdolgozta Giorgione, Giovanni Bellini és Tiziano mesterek tanításait. Stílusára a szín szimfóniájának impozáns használata, a bőrszín puhasága és az anyagok szenzorális megjelenítése jellemző. Ily módon mind a közönség által megbecsült volt, aki Szent Beszélgetéseiért (Sacred Conversations) ajándékozta, mind a magán megrendelők által az allegóriákért és portrékért; életre keltette a „Szép Nők” hírhedt vonalát — a menyasszonyi ragyogású szépség és higgadt érzékiségű női alakokat, amelyek a korszak esztétikai modellévé váltak, és ebben a feszültségben illeszkedik be a mi vásznunk is. Ennek a modellnek a vonatkozásai között szerepel az identitás vég nélküli vitája: a múltban gyakran összekapcsolták ezeket a szenvedélyes képeket a kor nevezetes kurtizánjaival, a modern művészettörténeti kritika viszont allegorikus vagy esküvői belső szépség eszményének tekinti a megjelenítést, amelyben a házasság előkészítéséhez kapcsolódó hímzéshez, tisztasághoz és termékenységhez kapcsolódó utalásokkal találkozunk, ahol a haj fürdetése vagy érintése a menyegzői tálalás rituáléira utal. Palma il Vecchio eredeti művének autográf változatában (ma a madridi Thyssen-Bornemisza Múzeumban őrzött) a kőkorláton egy rejtélyes, tőből kiinduló felirat is megtalálható, az „A M B N D” nagybetűs írás, amelyet a tudósok régóta próbálnak dekódolni mint egy szerelemiekben vagy a műhöz szentelt címzés rövidítését, amely ma is vonzza a festmény köré a bájt és a titok auráját. Ennek a pózinak és a monumentális figura beállításának kidolgozása szoros és közvetlen következménye Tiziano Vecellio képnyelvének hatására, különösen a 1514-es Amor Sacro e Amor Profano című híres mesterműre. Palma il Vecchio átvette és átdolgozta a szíjárások bal oldali sírján fekvő menyasszony alakját, átveve az ostor vörös rompázatosságát, a bőrök meleg tónusát, az arc lágy formálását és a márványpárkány olyan szerepét, amely térbeli és összefoglaló eszközként szolgál. Tiziano tanítása a szín áttetsző használatában és a drágakövek, selymek tapintható megjelenítésében itt is átkerül Pazliba, aki a tizianeszkai allegóriát a csábító nyugodtság és az egyéni szépség ikonjává varázsolja. Ennek a motívumnak a kritikusi és kivitelezési sikere rendkívüli volt, annyira, hogy az idő során számos másolás és variáns jelent meg műhelyek és a velencei festészet mítoszát kedvelő gyűjtők kezétől. Az eredeti Palma il Vecchio prototípus gyűjtéstörténete azt mutatja, milyen nagy tisztelet övezi: a vásznat először a római Sciarra-Colonna kiváltságos gyűjteményébe tartozóként ismerték és katalogizálták La Bella di Tiziano címmel, ami a kortársak által erőteljes tiziano-lap hűségét bizonyítja. Később az alkotást Edmond de Rothschild báró vette meg, és a Ferrières-kastély termeiben kiállították, ahol a huszadik század közepéig volt látható. Ezt követően átadták Guy de Rothschild-nak, és a Luganoi-tó melletti Castagnola-i Villa Favorita, a Thyssen-Bornemisza családhoz köthető híres rezidencia részére került, végül pedig elnyerte jelenlegi, végleges kiállítási helyét a Madridi Thyssen-Bornemisza Múzeumban.

A keret ajándékba kerül, tehát nem lehet visszaküldési vagy reklamációs ok.

Külföldön megvásárolt festmények esetén: a kifizetés után elindul a kiviteli engedély (ALC) beszerzésére irányuló eljárás. Minden Olaszországból külföldre szállított antik bútorhoz szükséges ez a dokumentum a Kulturális Bármely Minisztérium által kiadott. Az eljárás 3-5 hétig tarthat a kérelem benyújtásától számítva, tehát amint megérkezik a dokumentum, a festményt fel kell szállítani.