Arthur Rothstein - Minstrel Showbill

Print: Gelatin-szürke nyomat baryt-alapon (2015), 30x24 cm, az eredeti negatívum (szkennelés) alapján – Galerie Bilderwelt, kiállítási nyomat archívuma, #2 a 5 példányos sorozatból – Nagyon jó állapotban.
Walker Evans (1903 – 1975)
Minstrel Showbill (– amelyet katalógus szerint Movie and Minstrel Show Posters on Brick Wall, Demopolis, Alabama; Minstrel Poster, Alabama; és egyéb variánsok) is jelölnek
Dátum: 1935 december – 1936 január
Helyszín: Alabama; Demopolis, Marengo Megye (Metropolitan Museum feljegyzése) – a legtöbb esetben „Alabama”
Print: Gelatin-szürke nyomat baryt-alapon (2015), 30x24 cm, az eredeti negatívum szkenneléséből – Galerie Bilderwelt, kiállítási-nyomat archívuma, #1 a 5 példányból

---

Az alábbi gyűjteményi kártya szakaszonként követhető az adott kép körüli információkért. Ezek a saját gyűjteményem archívumából származó bejegyzések — private contextus számára gyűjtöttem össze, kissé frissítve a jelenleg kínált állapot szerint. Ezeket nem írták vagy szerkesztették katalógus- vagy kiállítási szöveggé; ez a kontextus a fotónyomaték és története kizárólag a Galerie Bilderwelt kiállítás-történetében és archívumában található. Itt kínálva magán háttér-információként, és tudásom szerint a lehető legnagyobb mértékben.

---

Kép kontextusa.
A plakát a „Colored” sátoru-t show-t hirdeti — egy fekete szereplőgárdát foglalkoztató társulat, fehér vezetés alatt, amelynek saját hirdetése „édes énekesek, gyors táncosok, vicces komikusok” és a „Famous New Orleans Brown Skin Models.” ígéretei. A fotó tehát olyan összetettebb dolgot rögzít, mint egy fehér minstrel-show: feketék a rasszista szórakoztató műfajban. A minstrel-showk 1830-as évektől domináns amerikai populáris formák voltak; fehér szereplőkkel, feketére maszkolva indultak, majd a 1840-es évektől feketék által létrehozott társulatok jelentek meg, a forma minden esetben a fekete embereket nevetség tárgyává tette. Ahogyan a MoMA katalógus-bejegyzése is állítja, a minstrel-showk az amerikai népszerű szórakoztatás kizsákmányoló formái voltak az 19. századtól az 1950-es évekig, amelyek megerősítették a fehér felsőbbrendűséget.

Kép legenda (központi motívumok, kulcsok és hivatkozások).
Vernakuláris feliratok — a tégla fal a Depression-kori Alabama-ivárosok nyilvános vizuális terét funkcionálja, ahol a kereskedelmi plakátok alkották a közös vizuális környezetet. A talajon hagyott törmelék és a durva textúra visszahat a színpadi képre, amely az elkülönített déli társadalom életeszközeit kapcsolja össze. Két szórakoztatási gazdaság — a hollywoodi westernfilmek és a vándorló minstrel-show-k — formálják az országos önértelmezést. A minstrel-plakett anyagi elváltozása (lejáró papír, kiégett tégla) lassú feledéshez vezet, amely kényelmetlenül áll egymás mellett a rasszista képi kifejezés folyamatos olvashatóságával.

Kezdeti olvasat.
Evans a szórakoztatás eszközeinek felületként történő ábrázolását jeleníti meg — papír, ragasztó, tégla — abban a pillanatban, amikor az meghibásodik. Olyan tömegpiaci látványosságot vesz, amely a faji karikatúrán alapul, és hűvös, analitikus fényével, a fotózás modernizmusával újraértelmezi. A kultúra ideológiai vonalai közvetlenül a falra írtak egy kis alabama-i városban. Amit ezzel a darabbal tesz, nem semleges leírás, sem szerkesztői kommentár: a kép egy faji hierarchiát rögzít pontosan abban a pillanatban, amikor annak reklámja leperget a falról.

Hely Evans művészetében.
A 1930-as évek közepére a témája letisztult volt. Ahogyan a Metropolitan Museum száma írja: „fő témája a vernakuláris — a nép nyelvi kifejezései, amelyeket az út menti standokon, olcsó kávézókban, hirdetésekben, egyszerű hálószobákban és kisvárosi fő utcákon találnak.” Egy falra ragasztott plakát-tenger a témája közel a tiszta formához: nem a hirdetett esemény maga, hanem az a papír, amely bejelenti, és a felület, amelyen egy város közéletét kiírják és viselik.
Ezt a képet maga Evans sem tekintette dokumentumnak, a szó helyett a „dokumentumstílus”-t részesítve előnyben: „Egy dokumentumnak haszna van, míg a művészet valóban haszontalan. Ezért a művészet soha nem dokumentum, bár bizonyára felveheti ezt a stílust.” Ezt a képet a stílus felvétele mellett tartja meg.

Karakterizálás/értékelés.
John Szarkowski, a 1971-es MoMA-gyűjtemény bevezetőjében úgy írta, hogy Evans-fényképek "megnövelték a hasznos vizuális hagyaték érzékelését, és hatottak arra, hogyan látjuk ma nemcsak más fényképeket, hanem óriásplakátokat, roncsokat, képeslapokat, benzinkutakat, hétköznapi architektúrát, főutcákat és a szobák falait is." Ez a mondat szinte tökéletesen leírja ennek a képnek a témáját. Clément Chéroux az Evans vernakuláris módját az „oxímoron művészete”-ként nevezte meg, formalista eleganciát talált a használt jelzéseiben; itt az elegancia dokumentum-feladatot lát el a rasszista hierarchiában, és a kettő a kész képen elválaszthatatlan.

Hovatartozás és keltezés.
A kép általánosan 1935 vagy 1936-ra van pautolva, és a jelen bizonyítékok alapján ezt kell mondani. A Metropolitan Museum Walker Evans Archive adata szerint a negatív 1935. december 20–30-a közé tehető, Demopolisban, Marengo megyében. A Library of Congress feliratvonalát — a fotós terepi jegyzeteiből származó, korszakos feljegyzés — egy társ-képhez 1936 januárjára kelti. A képen belül nyomtatott egyetlen biztos adat a minstrel-show egyéjszakás fellépése péntek, október 25-én, amely 1935-höz illeszkedik. A tény állítása: a kép Alabama államban készült 1935–36 telén, legvalószínűbb 1935 decemberében vagy 1936 januárjában.

A kép két keretelésben létezik — a teljesebb kompozíció, amely mindkét plakettet mutatja (ez a mostani tétel), és egy szorosabb vágás, Minstrel Showbill Detail címmel, amelyet az American Photographs (1938) című kiadványban adtak vissza. E ez a szerkezeti kettősség — két különféle vágás, kapcsolódó címek alatt keringő — adja a szervezeti keltezés és a helymeghatározás tekintetében a legtöbb változatosságot.

Kiadás, kiállítás, gyűjtemény-történet.
A Minstrel Showbill Detail (a szorosabb vágás) a Walker Evans: American Photographs, MoMA, New York (1938. szept. – nov. 1938) kiállításon szerepelt, a felirat alatt a „Minstrel showbill detail, 1936” megnevezéssel. A teljes kompozíció későbbi MoMA-galéria installációkban szerepelt (2013–14; 2019–22). Nyomtatványok a MoMA-nál, a Metropolitan Múzeumban, a National Gallery of Artban, az Art Institute of Chicago-ban és a Michigan University's Museum of Art-ban is megtalálhatók, többek között.

Kivonatok irodalma.
Walker Evans: American Photographs (MoMA, 1938) — a motívum „Minstrel showbill detail, 1936” címen megismétlődve.
Svetlana Alpers, Walker Evans: Starting from Scratch (Princeton University Press), oldalszámok: 124, 135 — elemzi Evans vernakuláris jelzéseinek és felületének kapcsolatát.
Judith Keller, Walker Evans: The Getty Museum Collection (1995) — dokumentálja az FSA-korszakot és a Déli szekvenciákat.

*„Publication, exhibition, collection history” itt információs céllal olvasható, és nem kapcsolódik egy kínált lap előzményéhez; amely a fejlécben van feltüntetve.