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Alexander Fahl


La Aluminium Chair è una delle più significative creazioni del 20° secolo in fatto di arredamento. In origine nacque per una casa privata di Columbus (Indiana, USA), costruita dagli architetti Eero Saarinen e Alexander Girard a metà degli anni 1950. Charles e Ray Eames scelsero un nuovo approccio per la struttura della sedia.
Invece di utilizzare il principio allora diffuso della scocca, posizionarono un telo di stoffa o pelle tra due fianchi in alluminio, lasciandolo teso, ma con un effetto ammortizzante.
Il telo si adatta al corpo e offre un elevato comfort anche senza sofisticate imbottiture.
La forma della Aluminium Chair è pulita e trasparente, la struttura nettamente visibile.


Presentiamo in questa asta una rara serie di 4 sedie Ea 117 di produzione ICF fine anni '90.   La struttura è in alluminio lucidato e il rivestimento in tessuto Hopsak color nero.
Le condizioni d'uso sono ottime.
La struttura delle sedie è solida e robusta con solo lievi segni di utilizzo. 
Il rivestimento in tessuto anch'esso in ottime condizioni è totalmente integro pulito con solo lievissimi segni di uso.   
Il sistema di sollevamento a gas della seduta è  perfettamente funzionante. 
Le ruote libere la rotazione attiva. 
La sedia è stata pulita a fondo, igienizzata e la struttura in alluminio lucidata. 
Prezzo Retail del lotto di 4 pezzi € 14.520

Dimensioni poltroncina: Altezza 83 Larghezza51  Profondità 70 
(67)

"Design Radicale" offre l'assicurazione sulla spedizione per destinazione Europa. 


Attraverso la creazione di autentiche icone del design, lo spirito sperimentale e la continua attenzione alla mediazione tra sviluppo di concept e comunicazione, Charles e Ray Eames hanno incarnato allo stesso tempo il design del Novecento e una certa indipendenza del contesto americano da dinamiche e influssi europei.
Charles e Ray Eames si sposano nel 1942 e si trasferiscono in California: lui lavora alle scenografie per la MGM, ma presto cominciano i loro esperimenti — come Plyformed Wood Company — con il legno compensato curvato per protesi e attrezzatura medica, che garantiscono loro fondi statali e mezzi di produzione avanzati. Negli anni del dopoguerra questa sperimentazione evolve in una stagione di grandi successi, in cui gli Eames creano i loro pezzi più iconici, destinati a diventare pietre miliari della storia del design: esposti al MoMA nel 1946 nella mostra New furniture designed by Charles and Ray Eames, verranno scelti da Herman Miller per essere prodotti e commercializzati, aprendo una collaborazione produttiva storica ancora in corso. Nella fase di ricerca precedente la mostra, i prototipi sviluppati sono costituiti da compensato curvato (con una macchina chiamata Kazam!) in più pezzi separati, tecnica che viene preferita a quella del pezzo unico per ragioni di economicità di manutenzione e versatilità: compaiono la DCW (Dining Chair Wood), la LCW (Lounge Chair Wood) e la LCM (Lounge Chair Metal).
I passi successivi vedono l’integrazione di nuovi materiali e tecniche, in particolare le plastiche stampabili, o la fibra di vetro della poltroncina monopezzo a piedi metallici incrociati (1948), o La chaise (1949) che passerà però in produzione solo nel 1990. Il metallo, la sua combinabilità con altri materiali e in strutture spaziali è un altro punto di grande rilievo in questa ricerca, come dimostrano le combinazioni col legno delle Eames Storage Units (1950) e del LTR Low Table Rod Base, o la plasticità della rete metallica che struttura le sedie Bikini (1953-56). Dopo un decennio di studi, nel 1956 sarà poi presentata la versione definitiva della Lounge Chair and Ottoman, icona del design nonché unica eccezione alla filosofia Eames della “massima qualità al minor prezzo”, con la sua struttura in metallo e palissandro e i rivestimenti in cuoio.
Charles e Ray Eames hanno sviluppato anche architetture, e all’origine della loro più famosa realizzazione, la Eames House (1945-49), c’è la collaborazione con la rivista Arts & Architecture e il suo direttore John Entenza. Questi lancia nel 1945 il Case Study House Program, coinvolgendo grandi nomi dell’architettura dell’epoca nello sviluppo di prototipi abitativi presso Santa Monica (California). La Case Study House #8, progettata con Eero Sarinen, è la Eames House, e estende ad una scala edilizia i principi dei suoi progettisti e residenti: “volendo ottenere il massimo del volume col minimo dei materiali”, i profili in acciaio messi a disposizione per la realizzazione vengono organizzati in una griglia neutra in cui poi si combinano, su disegno di Ray, tamponamenti vetrati o in pannelli di diverse colorazioni, “risultato inevitabile del design organico”, come lei stessa li definisce. Il risultato è l’accoppiamento di un volume residenziale con uno adibito a studio, perfettamente moderni e contemporaneamente integrati nella natura del loro sito.
Il concetto di design degli Eames è vasto, e copre anche i campi della formazione e della comunicazione. Si esprime in giochi, come la House of Cards (1952), The Toy (1950), la Revell Toy House in pieno Eames-style (1959, non commercializzata). Passa anche attraverso la realizzazione di mostre ed esposizioni, in cui si concretizza lo spirito divulgativo proprio di molte loro realizzazioni, quale la mostra Mathematica (1961), o le molte collaborazioni con IBM per film, edizioni e padiglioni espositivi (oltre 50 progetti). Sono proprio i film uno dei terreni più fertili nella produzione dei due designer: tra 1950 e 1978 Charles e Ray Eames realizzano oltre 100 film — “tentativi di trasmettere un’idea” come loro li definiscono — di diverso soggetto e durata: da The information Machine (1957) per IBM, che estende A communication primer (1953) — film che spiega il funzionamento dei computer e che aveva spinto IBM a cominciare la lunga collaborazione coi designer — fino a Banana Leaf (1972) sul valore degli oggetti nella diversità delle classi sociali e al celebre Powers of Ten: A film dealing with the Relative Size of things in the universe and the effect of Adding Another Zero (1977), esplorazione scientifica della misura relativa delle cose e sul ruolo della distanza nell’osservazione.
Charles Eames muore nel 1978, e Ray Kaiser Eames dedicherà i dieci anni successivi, fino alla morte, ad organizzare e diffondere la loro produzione.




Italia - 1990-2000

ICF - Charles Eames, Ray Eames - Sedia da ufficio (4) - EA 117 - Alluminio, Tessuto

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Paese d’origine

Stati Uniti

Finlandia

India

Nord America

Europa

Sudafrica

Materiale

Legno

Metallo

Acciaio

Plastica

Vetro

Pelle

Alluminio

Ceramica

Bronzo

Porcellana

Ottone

Cotone

Marmo

Tessuto

Ferro

Quercia

Cromato

Cristallo

Gres

Zamac

Acciaio inossidabile

Rame

Resina

Terracotta

Condizioni

Come nuovo - mai usata

In buone condizioni - usato, con piccoli segni dell’età e macchie.

In ottime condizioni - usato raramente e con lievi segni di usura e dell’età.

In buone condizioni - usato, con piccoli segni dell’età.

Eccellenti condizioni

In condizioni discrete - molto usato e con probabili piccoli pezzi mancanti.

Ottime condizioni

In ottime condizioni

Buone condizioni

A (eccellente - in condizioni pari al nuovo)

In buone condizioni generali

In cattivo stato - molto usato, con ampie crepe, danni o grandi pezzi mancanti.

Come nuovo

A- (ottimo - piccole imperfezioni)

Molto buone

In discrete condizioni generali con tracce di invecchiamento e usura

In buone condizioni restaurate

Funzionante con visibili tracce d’uso

Nuovo, mai usato, con confezione originale

Periodo

2020+

1960-1970

1970-1980

2000-2010

2010-2020

1980-1990

1990-2000

1950-1960

21° secolo

1940-1950

Dopo il 2000

Periodo Shōwa (1926-1989)

1990-1999

metà del XX secolo

1930-1940

1975-1999

1950-1974

Anni 2020

1970-1979

1900-1910

1950-2000

1850-1900

1980-1989

1975-2000

Fine XX secolo

Soggetto

Street art

Artisti

Arte applicata (design)

Grafica

Illustrazione originale

Stile

Contemporaneo

Design

Mid-Century Modern

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