N.º 84372063

Vendido
Emaux de Longwy & Ateliers Primavera - de Claude Lévy / Sigismond Olesiewicz - Jarrón -  'nadadores' - Fayenza - alrededor de 1925
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Hace 1 semana

Emaux de Longwy & Ateliers Primavera - de Claude Lévy / Sigismond Olesiewicz - Jarrón - 'nadadores' - Fayenza - alrededor de 1925

Tout des années folles ! Le "must to have" de tout collectionneur passionné des années '20. -Exceptionnel et rare. Si de son décor onirique , aux végétaux stylisés et de nues féminins, "...évoquant les paysages de fantaisie qu'on rêve aux îles heureuses des pacifiques, où les arbres sont bleus dans un ciel d'or...", il tire son nom de baptème 'les Baigneuses', ce vase iconique aurait pu plus simplement pu s'appeler 'bleus' du fait du large spectre de son camaïeu de bleus aux mauves que son travail d'émaux révèlent sur l'ensemble de son contour. Si il se démarque par sa forme piriforme (en forme de poivre) dont les experts attribuent la paternité au céramiste et peintre Sigismond Olesiewicz pour Longwy dans sa collaboration pour les Ateliers des Grands Magasins du Printemps (Ateliers Primavera); Son décor, lui, bien que non officiellement attribué est probablement de lui associé à Claude Levy, grande et rare artiste féminine dans un monde d'hommes, qui compta parmi les plus prestigieuses signatures de cette période Art Déco. Outre le fait que ce modèle catalogué sur lequel tout le monde s'accorde sur la période 1923-1928 (Vase aux nues) par les catalogues commerciaux de l'époque, cette production mise à l'honneur fait surtout référence (en 1925 et 1926) avec la promotion des décors cubistes et une sélection des pièces les plus réussies (parmi 13 modèles à l'époque) notamment des vases ornées des nues féminins et la coupe aux cactus de Claude Levy. C'est à cette même période qu'elle collabora en effet avec les Emaux de Longwy (éditeur pour Primavera) , qu'elle intègre à partir de 1922 aux côtés se son ami et collègue Olesiewicz, Longwy. Ce vase et par ailleurs référencé et catalogué, page 436 dans le livre de référence 'Primavera' d'Alain-René Hardy ainsi que p74, dans le livre 'Céramique Art Déco' d'Edgar Pelichet. Il compte, en effet, parmi les modèles les plus iconiques de cette période avec son décor aux 4 baigneuses et ses vives couleurs. Il est estampillé dans la masse de l'email en dessous de la panse, de la 'double marque circulaire aux armoiries' signature qui constitue une collaboration exemplaire, recherchée comme jamais de nos jours en cette période centennale pour ces réalisations. Le vase présenté est dans un excellent état, au regard de son âge évidemment, sans aucuns fêles, cheveux ou autres présents et sans manque ou éclats d'émaux. Provenance : Collection privée, achetée en maison d'enchères. ---------- VENDEUR : Un objet proposé par -AMOOVIBLE by Maison LELEU-
 . Que ce soit à travers ses époques, ses signatures, ses matériaux, L’ART se meut et se mouve depuis toujours. Il prend forme à travers la matière, les regards posés et sublime les siècles, tout comme les intérieurs. Tant par son expertise, son expérience, AMOOVIBLE se veut être l’ambassadeur de cet Art en Mouvement. . DESCRIPTIF DES LOTS PROPOSÉS: 
Les PHOTOS publiées dont partie intégrante du descriptif des lots proposés et reflètent de leur état réel, dont l’acquéreur est parfaitement averti par leur mise en ligne. . ENVOI : Sous réserve de leurs lieux d’entreposage, les lots proposés, seront ‘envoyer de France, préalablement emballés dans des colis spécifiques à leurs protections et à leurs tailles, envoi, en Suivi recommandé et remis contre signature.

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Tout des années folles !
Le "must to have" de tout collectionneur passionné des années '20. -Exceptionnel et rare.

Si de son décor onirique , aux végétaux stylisés et de nues féminins, "...évoquant les paysages de fantaisie qu'on rêve aux îles heureuses des pacifiques, où les arbres sont bleus dans un ciel d'or...", il tire son nom de baptème 'les Baigneuses', ce vase iconique aurait pu plus simplement pu s'appeler 'bleus' du fait du large spectre de son camaïeu de bleus aux mauves que son travail d'émaux révèlent sur l'ensemble de son contour.

Si il se démarque par sa forme piriforme (en forme de poivre) dont les experts attribuent la paternité au céramiste et peintre Sigismond Olesiewicz pour Longwy dans sa collaboration pour les Ateliers des Grands Magasins du Printemps (Ateliers Primavera);
Son décor, lui, bien que non officiellement attribué est probablement de lui associé à Claude Levy, grande et rare artiste féminine dans un monde d'hommes, qui compta parmi les plus prestigieuses signatures de cette période Art Déco.

Outre le fait que ce modèle catalogué sur lequel tout le monde s'accorde sur la période 1923-1928 (Vase aux nues) par les catalogues commerciaux de l'époque, cette production mise à l'honneur fait surtout référence (en 1925 et 1926) avec la promotion des décors cubistes et une sélection des pièces les plus réussies (parmi 13 modèles à l'époque) notamment des vases ornées des nues féminins et la coupe aux cactus de Claude Levy.
C'est à cette même période qu'elle collabora en effet avec les Emaux de Longwy (éditeur pour Primavera) , qu'elle intègre à partir de 1922 aux côtés se son ami et collègue Olesiewicz, Longwy.

Ce vase et par ailleurs référencé et catalogué, page 436 dans le livre de référence 'Primavera' d'Alain-René Hardy ainsi que p74, dans le livre 'Céramique Art Déco' d'Edgar Pelichet. Il compte, en effet, parmi les modèles les plus iconiques de cette période avec son décor aux 4 baigneuses et ses vives couleurs.
Il est estampillé dans la masse de l'email en dessous de la panse, de la 'double marque circulaire aux armoiries' signature qui constitue une collaboration exemplaire, recherchée comme jamais de nos jours en cette période centennale pour ces réalisations.

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. Que ce soit à travers ses époques, ses signatures, ses matériaux, L’ART se meut et se mouve depuis toujours. Il prend forme à travers la matière, les regards posés et sublime les siècles, tout comme les intérieurs. Tant par son expertise, son expérience, AMOOVIBLE se veut être l’ambassadeur de cet Art en Mouvement.
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