Alfred Auerbach (1912–1980) - Berlin Westhafen

Ez az Alfred Auerbach (1912–1980) által alkotott városkép, melyet Studie zu Westhafen címmel illet, az 1959–1960-as évekből származik, amikor az alkotó aktívan ábrázolta Berlin háború utáni átalakulását. Keverék technikával készült. A kompozíció egy figyelemre méltó ipari jelenetet mutat be, valószínűleg Berlin Westhafenjét, a fő logisztikai központot a fővárosban. A vasúti sínek erős lineáris perspektívája mélyen vezet a nézőt a képmezőbe, sötét építészeti struktúrák által keretezve. A háttérben stilizált füstkémények és ipari épületek lágy viola, okker és szürke árnyalatokban tűnnek fel, megteremtve egy meditációs és strukturált hangulatot.

Alfred Auerbach német festő és művészettörténész volt, aki 1912-ben született Rostockban, majd később Nyugat-Berlinben élt. Az utóháborús Berlin értelmiségi közegében élt és dolgozott, megosztva lakását olyan neves személyiségekkel, mint a száműzött Expressionista Fritz Ascher. Bár kevésbé ismert, mint néhány kortársa, Auerbach művei történelmileg értékesek, dokumentarista realizmust ötvöznek expresszionista érzékenységgel.

Az ő esztétikája párbeszédben áll olyan művészekkel, mint Max Beckmann, Ludwig Meidner, Karl Hofer, Werner Heldt, Hans Tombrock és George Grosz, és rokonságot mutat olyan irányzatokkal, mint az Új Sachlichkeit és a háború utáni ipari realizmus. A tonalitás irányítása és a hangulati fókusz ebben a műben párhuzamokat idéz olyan kortársakkal, mint Bernhard Heisig, Hans Grundig, Curt Querner, Wilhelm Lachnit és Rudolf Schlichter. Auerbach elemzői szeme, amelyet művészettörténészi háttere formált, inkább meditáló városi megfigyelőkhöz, például Otto Dixhez, Jeanne Mammenhez, Walter Gramattéhoz és Conrad Felixmüllerhez igazodik.

Ez a munka reflektív érzékenységet is megoszt olyan művészekkel, mint Paul Citroen, Christian Schad, Josef Scharl, Heinrich Ehmsen, Peter Zadek és Helmut Kolle. Auerbach szerény, mégis kifejező palettája emlékeztethet a nézőket Eduard Bargheer, Ernst Fritsch és Ewald Mataré műveiben megtalálható nyugodt pszichológiai mélységre. Bár nem volt hivatalos csoport tagja, gyakorlata összhangban áll a korszak német poszt-alkotó festészeti körökkel és városi dokumentaristákkal.

Állapot
Általánosságban méltó és jó állapotban van. A munka egyértelmű jeleit mutatja az életkornak és a korábbi kezeléseknek, beleértve a látható barnulást, enyhe elszíneződést, kisebb peremkopásokat, valamint néhány apró vágást és hajtást. Ennek ellenére a papír szerkezetileg sértetlen maradt, a színek még élénkek, a kép erős vizuális jelenléttel és karakterrel bír, ami összhangban van az életkorával.