Heinrich Riebesehl - Agrarlandschaften (FIRST PRINTING, WITH ORIGINAL DUSTJACKET) - 1979

Legnevesebb könyvcím Heinrich Riebesehl német fotográfus (1938-2010) által, akit itt említenek:

Martin Parr, Gerry Badger, A fotókönyv, 2. kötet, 267. oldal.

IGAZI EREDETI ELSŐ NYOMAT, rendkívül lenyűgöző túlméretes formátumban.
(2002-ben jelent meg egy sokkal kisebb formátumú kiadás, sokkal később).

Ritka német fotókönyv cím - a rendkívül ritka eredeti borítóval.

Ez az utolsó exkluzív legjobb fotókönyv árverés a 5Uhr30.com által, Köln, Németország.
Ez az évtől kezdve.

Heinrich Riebesehl - Bernd és Hilla Becher mellett - a 20. század második felében német fotográfia egyik nagy dokumentaristája.

5Uhr30.com részletes és pontos leírásokat garantál, 100%-os szállítási védelmet, 100%-os szállítási biztosítást, és természetesen együttes szállítást világszerte.

Schmalfeldt, Bremen. 1979. Első kiadás, első nyomás.

kemény kötés fekete vászonborítással és porvédő borítóval. 296 x 402 cm. 96 oldal. 84 fekete-fehér fénykép. Fotók: Heinrich Riebesehl. További fényképek: Albert Renger-Patzsch, Ansel Adams, Bernd és Hilla Becher, valamint Minor White. Tervezés: Hartmut Brückner. Szöveg (bevezető esszé): Peter Sager. Szöveg német nyelven.


A könyv belül és kívül kiváló állapotban, nagyon friss és hibátlan; tiszta, foltok és foxing nélkül. A rendkívül törékeny, túlméretes porvédő borító még mindig lenyűgöző, de több (főként kisebb) hibával rendelkezik a széleken; apró gyűrődések és szakadásokat (főként hátul ragasztva) vagy más kisebb hibákat. Összességében nagyon jó állapotban.

Német fotóalbum klasszikus - az eredeti porvédővel (nehéz bármilyen állapotban megtalálni).

Heinrich Riebesehl német háború utáni fotográfus és egyetemi tanár volt.
1963 áprilisában Heinrich Riebesehl megkezdte tanulmányait Otto Steinertnél a Folkwangschule für Gestaltungben Essenben, a fényképészeti csoportban. 1965-ben elhagyta a Folkwangschule-t egy konfliktus miatt Steinerttel, de 1972 októberében folytatta tanulmányait, miután Steinert tanácsára felvették az utolsó szemeszterre. 1973 januárjában Riebesehl befejezte tanulmányait összesített „kitűnő” osztályzattal. Gyakorlati záródolgozatként olyan fényképeket adott be, mint a Lokomotívok, Sabine, Emberek liftekben és Önarcképek sorozatokból. Elméleti dolgozatát a „fényképes emlékek” témakörében írta.
A "Szituációk és Tárgyak" című mű Riebesehl által 1973 és 1977 között készített egyéni képeket gyűjt össze, amelyek Németországban, Japánban és Skóciában készültek, és amelyek stílusosan az "Magic Realism" és a "Subjective Photography" irányzatokhoz sorolhatók, Otto Steinert hatására. A Szituációk és Tárgyak arra törekszik, hogy láthatóvá tegye a mágikus, a valóságtól elrugaszkodott elemet, amely a látszólag mindennapi helyzetekben vagy hétköznapi tárgyakban rejtőzik. Riebesehl kemény kontrasztokat és szokatlan perspektívákat alkalmazott, hogy elkülönítse a tárgyakat vagy személyeket környezetüktől, és új kontextusba helyezze őket, ellentétben a szokásos nézési szokásokkal. Itt is, akárcsak a konceptuális portréfotóknál, a képeket egymás után számozták, címek helyett.
A Riebesehl által követett szubjektív megközelítés a Situations and Objects című műben átadja helyét a dokumentarista stílusnak az 'Agricultural Landscapes' sorozatban, amelyet 1976 és 1979 között készített. A fényképek szerény, tárgyilagos képet adnak észak-német tájakról, többnyire elhagyatottakról és távolságtartókról. A széles látószögű keretezés és a lehető legsemlegesebb fény kiválasztásával, valamint a technikai manipuláció elkerülésével Riebesehl az a célt tűzte ki, hogy egy olyan 'képet alkosson, amely a lehető legegyszerűbb és a néző számára könnyen érthető'.
Míg Riebesehl eredetileg 35 mm-es kamerával fényképezett, az első változatban áttért a középformátumra a mezőgazdasági tájaknál, végül pedig a nagylátószögű kamerára (lemeztükörkamera) a következő sorozatban. Egyrészt ez a technika lehetővé tette részletes, nagy formátumú nyomatok készítését sok árnyalattal a fekete és fehér között; másrészt a kamera mérete és súlya, valamint az ehhez szükséges állvány és lassú záridők miatt egyfajta statikus, távolságtartó érzést adott a képeknek. A helyzetek és tárgyak spontaneitása a Mezőgazdasági tájakon átmenetileg háttérbe szorul, és egy lassabb, átgondoltabb munkamódszert tesz lehetővé.
A „Mezőgazdasági tájak” című dokumentumfilmben kifejlesztett vizuális nyelvet alapul véve a 1970-es években további északnémet kulturális tájakat alkottak, beleértve az ipari épületeket, kikötői létesítményeket és vasúti tájakat. Ezek összességében a északnémet táj topográfiai felmérésének és az iparosodás növekedésével járó átalakulásának kísérletét jelentik. Riebesehl ezen művek komplexumán dolgozott egészen 2000 elejéig, amit 2001-ben a Dorfansichten sorozattal fejezett be, amelyhez először színesben készített fényképeket. A Mezőgazdasági tájakért Heinrich Riebesehl volt az első fényképész, aki 1981-ben megkapta a Bernhard Sprengel-díjat a képzőművészetekért.
Wikipedia