Fernando Fernández Sánchez (1940-2010) - El vendedor de tabaco

Aláírásra kerül az alkotó által az alsó részen.

A hátulján ismét aláírták és 'dohánykereskedő' címmel látták el.

Jól bemutatva van a mű.

Jó megőrzöttségi állapot

Építési méretek: 26 cm magas x 21 cm széles

Keret méretek: 40 cm magas x 34 cm széles

:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Művész életrajza:

Spanyol festő és illusztrátor, aki szintén képregényrajzolóként, valamint elméleti, népszerűsítő és oktatóként is tevékenykedett a médiumban. Pályafutását az ötvenes évek végén kezdte, amikor az Ilusztrált Kiválasztások ügynökségnél dolgozott európai piacra készített képregényeket. Miután az 1960-as évek közepén a reklám és az illusztráció területén tevékenykedett, visszatért a képregényhez, és a Warren magazinoknak dolgozott, mindig az SI-n keresztül, az 1970-es évek elején. Ezt a médiumot folytatta a Toutain Szerkesztőség címlapjain, mint a festői képregény néven ismert műfaj egyik meghatározó alakja, amelyet az 1990-es évekig az illusztrációval váltogatott, végül pedig a kiállítási festészet és a megbízásos portré művészet felé fordult.

Fernando Fernández Barcelonában született 1940-ben. Már fiatalon, 13 évesen, elkezdett dolgozni egy gyógyszergyári laboratórium irodájában, majd egy kis textilgyárban, miközben esténként kereskedelmi szakértést tanult. Első művészi lépéseit 1955-ben tette, amikor tintázott háttérképeket Antonio Bioscának a Chispita jegyzetfüzetében, aki a Jinete Fantasma gyermeke az Editorial Grafideánál. Egy évvel később elkészítette a Ghost Ship!-ot, egy sci-fi képregényt, amelynek forgatókönyvét és rajzát ő készítette, és ez a munka próbát jelentett számára, hogy teljes erőbedobással csatlakozhasson a Selecciones Ilustradas ügynökséghez, kezdetben más rajzolók, például Pedro Añaños munkáit tintázva, majd romantikus képregényeket illusztrálva, amelyek az angol piac számára készültek.

Azután, hogy 1958 és 1960 között Buenos Airesben tartózkodott, ahol folyamatosan együttműködött a SI-vel és publikált az argentin Gorrión, Puño Fuerte és Tótem Gigante magazinokban saját forgatókönyvekkel készült képregényeket, megkezdte háborús szakaszát a Fleetway számára, és elkezdte megtanulni a festészeti technikákat és az illusztrációt. Emellett saját ügynökségi társai, Auraleón, Buylla, Añaños által illusztrált forgatókönyveket írt. Ezekben az években a képregényírói munkát az illusztrátori tevékenységgel váltogatta, borítókat készítve spanyol Toray, Ferma, Molino, Sopena, IMDE kiadók képregényeihez és regényeihez. A hatvanas évek közepén minden műfajban: romantikus, western, háborús, krimi, sci-fi, ifjúsági, borítói nagy részben Európában is sokszorosították. Ebben az időszakban munkája a reklám területén is diverzifikálódott, és első próbálkozásait a festészet felé is megkezdte, több helyi díjat nyert, és 1969-ben első egyéni kiállítását rendezte a barcelonai Jaimes teremben. Ezekben az években hat egyéni és tizenkét csoportos kiállítást rendezett, de elhagyta ezt a ígéretes jövőt, hogy folytassa az illusztrációt és a képregényeket.

Fernando Fernández, miután befejezte a katonai szolgálatot, feleségül vette María Rosa Lleidát, aki szintén képregényrajzoló, illusztrátor és festő, és két gyermeket nevelnek: Eva-t 1965-ben és Héctor-t 1969-ben, mindketten ma is kapcsolódnak a művészet világához.

Az 1970-es években kezdődött egy gyümölcsöző együttműködés, mint borítószerző az észak-amerikai bolsilibros piac számára, olyan kiadóknál, mint a Random House, Dell Publishing, Ace Books, New American Library és mások. Aktív tagja a DHIN klubnak, melynek alapító tagja, ez a rajzolókat és illusztrátorokat tömörítő egyesület Francisco Macián elnökletével a spanyol képregényalkotók jogainak jogszabályozását és kezelését célozza. 1970 és 1973 között a Barcelona-i Diario számára készítette a Mosca című szatirikus képregényt. A madridi Rollán Kiadónál több fotóregényt adaptált és rendezett a Corín Tellado gyűjteményből, melyekben családtagok és barátok szerepelnek. Ezen évek alatt a SI közvetítésével saját forgatókönyvekkel tizenkét kísérleti stílusú képregényt rajzolt a Warren kiadónak, melyek az Egyesült Államokban az Eerie és Vampirella magazinokban jelentek meg, Spanyolországban a Garbo című magazinokban: Vampus, Rufus és Vampirella. A Goodbye, my love (magyarul: Viszlát, szerelmem), amelyet a Vampirella 7. számában adtak ki Adios amor mio címen, elnyerte a Warren 1975 legjobb képregény díját.

1973-ban nem sikerült megállapodni Rollánnal egy oktatókönyvsorozat kiadásáról, de az Afha kiadóval igen, amelynek számára ír és rajzolja a Tudomány és Kaland sorozatot, összesen öt könyvet 1974 és 1979 között, ahol a képregényes képi világot kísérletezi ki, ötvözve a fiatalos kalandregényeket a tudományos és oktató tartalommal. Ez a gyűjtemény meglehetősen sikeres, több európai országgal közösen adták ki, és több újranyomást ért meg, néhányat a Círculo de Lectores és több takarékpénztár is támogatott. A Viaje al mundo de los insectos című kötet második részéért 1977-ben megkapta az A.C.P.F. díjat és az Országos Illusztrációs Díjat. Szintén 1974-ben részt vett a Luis Gasca által szerkesztett Pala Ifjúsági Enciklopédiában, ahol a kilencedik kötetben, az El Teatro című fejezetben, Juan José Sarto forgatókönyvével egy 17 oldalas képregényt készített.

Az átmeneti években a Interviú magazinnál dolgozott fényképész riporterként, és különféle humoros és rövid képregényes együttműködéseket publikált a Siesta, Primera Plana stb. magazinokban. Egyben ő írta a forgatókönyveket azokhoz a művekhez, amelyeket felesége, Rosa Lleida rajzolt a szatirikus El Jueves magazinban. 1979-ben az olasz Cepim kiadónál, az Un uomo un’avventura sorozaton belül, saját forgatókönyvével készítette el az L’uomo di Cuba című albumot, amelyet egy évvel később Spanyolországban a Nueva Frontera kiadó adta ki a Super Tótem sorozat 10. számában.

Még a nyolcvanas években folytatta a grafikus kísérletezést a képregény műfaján belül a Círculos sorozattal, amelyet részletekben közölt a Toutain Editor 1984-es magazinjában, valamint a szerzőről szóló monográfiában a 'Amikor a képregény művészet' gyűjteményben ugyanannál a kiadónál. Ugyanezekkel a plasztikus megközelítésekkel született a barokk, modernista és gaudinista Zora és az hibernánsok, sci-fi képregény, amelyet a 1984-es magazinban adtak ki részenként, majd 1983-ban album formában gyűjtöttek össze. Ezt követi Bram Stoker Drakula adaptációja, amelyet teljes egészében olajfestékkel készített, és a Creepy magazin 36. számától kezdve sorozatban jelent meg, szintén a Toutain kiadónál, 1982 júniusában. Ugyanaz a kiadó teljes egészében albumként adta ki 1984-ben. Ezekben az években olyan képregényforgatókönyveket írt, amelyeket felesége, Rosa Lleida illusztrált, például a Cimoc magazin első korszakában megjelent számozott sorozatot, amelyet Riego szerkesztett.

És Toutain címlapjainál kezdődik Fernando munkássága a képregények népszerűsítésében, először az 'En Frecuencia Moderada' szekcióval az 1984-es magazinban, a 30-tól 46-ig számokig, majd a 'Estafeta'-val a 47-től 64-ig számokig, ez a munka elnyerte az 1982-es El Diario de Avisos díját a legjobb kritikusnak járó elismerést. Ugyanebben az évben, a szintén képregényes Manfred Sommerrel és Leopoldo Sánchez-szel együtt létrehozták a T.C.I.-t, egy képregény- és illusztrációs műhelyt, ahol két évig tartottak órákat. Tanított a HHSS Maristas iskola rajztanáraként a Paseo San Juan de Barcelonában két tanévben, majd később, 1990 és 1993 között, a Createcnia vizuális művészeti iskolában tartott órákat képregényből és illusztrációból.

A Para Editorial Bruguera kiválasztott néhány rövid történetet az sci-fi író Isaac Asimovtól, amelyek 1983-ban jelentek meg közvetlenül az albumok között a Firmado por… gyűjteményben, majd később újra kiadták az El Capitán Trueno és a Zona 84 magazinokban. Egy évvel később a Zona 84 magazin számára, a Toutain Editor megbízásából, és az argentin Carlos Trillo forgatókönyveivel, színes illusztrációval látta el a La leyenda de las cuatro sombras című képregényt, amely fejezetekben jelent meg az első és a kilencedik szám között, és még nem látott könyvkiadást. 1987-ből származik a fiataloknak szóló sci-fi illusztrált könyv, The Crown, la Corona del Espacio, Albert Carey szövegeivel, a Nutrexpa megbízásából, olyan esztétikával és karakterekkel, amelyek nagyon hasonlítanak a Ciencia y Aventura gyűjteményben látottakhoz, hologramokkal kiegészítve. Az Ediciones B 1989-ben további Asimov-adaptációkat kért tőle, így született meg Luky Starr karaktere, akiből csak egy kaland készült el: Los océanos de Venus, amely a Gran Aventurero magazinban jelent meg 1989-ben. Egy másik projekt, az Ediciones B számára, azonban elakadt: a Terrific, Victor Mora forgatókönyve, amelyből Fernando sok oldalt készített, de végül szerkesztőségi problémák miatt nem került nyilvánosságra.

Utolsó hozzájárulásai a képregény világához a Toutain-nal és a 1988-as Zona 84 és Tótem el Comix magazinokban jelentek meg. Az elsőben szerepel, a Fantasztikus karakterek galériája illusztrációs sorozaton kívül, három rövid adaptáció A. W. Klimosky-tól és egy saját karakter: Argón, melyből két hosszabb kaland származik: Argón a vad és a Summun, utóbbi José María Polls forgatókönyvével és korábbi tanítványai, Amadeo Aldavert és Albert Tarragó grafikai segítségével később szívrohamot szenvedett. A másodikban a Zodiaco című sorozat jelenik meg, melyből csak hét epizód jelent meg a tizenkettőből, és amelyben fiát, Héctor-t segítette.

Orvosi előírásra úgy döntött, hogy abbahagyja a képregényt, és teljes mértékben a festészetnek szenteli magát. 1994-ben kezdett el együttműködni az Escolá Művészeti Csoporttal, mint kizárólagos portréfestő, számos fontos közéleti személyiség portréját készítve. Az utóbbi években több mint száz kiállításon vett részt Spanyolországban és külföldön egyaránt, mind csoportos, mind egyéni kiállításokon.

Fernando Fernández nem feledkezett meg a képregény világáról, aminek bizonyítéka a Memorias Ilustradas, amelyet a Glenat adott ki 2004-ben, és egy önéletrajzi könyv, amely egy korszakot örökít meg, visszaemlékezve rajzolóként szerzett tapasztalataira és a grafikus dokumentáció gazdagságára. Ugyanebben az évben a Glenat újranyomta két legjelentősebb művét: Zora és az Hibernauták, valamint Drakula.