Germaine Krull - Confort (FACTORY PHOTOBOOK, VERY RARE) - 1931

Ez az utolsó exkluzív legjobb fotókönyv árverés a 5Uhr30.com által, Köln, Németország.
Ez az évtől kezdve.

Ragyogó francia céges fényképalbum 1931-ből (!)
Lélegzetelállító fotónyomatás és csodálatos papíron.

Felirat:
Kényelem a palotában és a lakásokban.

30 fantasztikus fekete-fehér fotómontázs és fényképlemez illusztrációival.
Germaine Krull-hoz fűződik.

Csak szigorúan 1000 számozott példányban korlátozott (itt a 66-os példány).

Nagyon ritka.

Germaine Luise Krull (1897–1985) fényképész, politikai aktivista és szálloda tulajdonos volt. Nemzetiségét németnek, franciának és hollandnak sorolták be, de évekig élt Brazíliában, a Kongói Köztársaságban, Thaiföldön és Indiában. Az „egyik különösen nyílt példaként” írják le egy korai 20. századi női fényképészek csoportjában, akik „szabályoktól mentes életet élhettek”, leginkább ismert fényképekkel illusztrált könyveiről, például 1928-as Métal portfóliójáról.

5Uhr30.com részletes és pontos leírásokat garantál, 100%-os szállítási védelmet, 100%-os szállítási biztosítást, és természetesen együttes szállítást világszerte.

Générale de Fonderie ('SOC'), Párizs. 1931.

Keménykötésű. 245 x 320 mm. 80 oldal. 36 oldal rétegelt papíron, felhelyezett színes nyomatokkal, 56 oldal 27 fekete-fehér gravírművészeti képpel. Fotók (hozzárendelve): Germaine Krull. Szöveg: G. Lenotre, Paul Reboux, Marcel Prevost, Pierre Mac-Orlan. Szöveg francia nyelven.


Belül kiváló, nagyon friss és hibátlan; tiszta, nyomok és foltok nélkül, valamint sokkal jobb, mint általában. Kívül elég friss és nem ütött; napozott a gerinc mentén és az oldalán, a borítékok napozottak a széleken. Általánosságban jó állapotban.

Nagyon ritka és lenyűgöző kereskedelmi katalógus Germaine Krull fényképeivel, amelyek a Bibliothèque Nationale katalógusában szerepelnek. Germaine Krull a fényképészként van feltüntetve az OCLC-ben.

Az 1920-as években Germaine Krull nyomot hagyott a fényképészet történetében fényképjelentéseivel. Ferde perspektívák és vágások alkalmazásával kialakította saját vizuális nyelvét. Jelentései társadalmi-politikai empátiát szimbolizálnak.
Született 1897. november 20-án, a müncheni Fényképészeti Iskolában tanult 1918-ig, dokumentálva a nagyvárosi mindennapokat kamerájával, ugyanakkor érzékeny volt az avantgárd művészi kísérletekre is. Barátai írók, színházi emberek és filmkészítők voltak, a fotográfus először Berlinben, majd Amszterdamban, 1926-tól pedig a francia metropoliszban élt és dolgozott. 1967-ben az egyetlen megmaradt hangfelvétel a Cinémathèque française-en készült, egy kiállítás alkalmából, amelyet André Malraux, a kultuszminiszter személyesen szervezett. Germaine Krull azonban nem érdeklődik a glamour és a magas kitüntetések iránt, hangsúlyozza: „A fényképezés szakma. Egy mesterség.”
Miután 1918-ban befejezte tanulóidejét, a fotós eleinte háttérbe szorította hivatását, és politikailag aktívvá vált. A müncheni Tanácsköztársaságot azonban véresen elfojtották, és Germaine Krull Moszkvába menekült. Visszatérve Németországba, 1923-ban megnyitotta saját stúdióját Berlinben. Ám csak azután érte el az áttörést, hogy Joris Ivens dokumentumfilm-készítővel Amszterdamba költözött, ahol felfedezte a műszaki installációk, rakpartok, daruk és raktárak iránti vonzalmát.
Most érkezve Párizsba, a fotós bemutatja a „Métal” portfóliót. Pierre MacOrlan író lelkesedik: „Akár Germaine Krull egy gépészeti tájat szimfóniává alakít, akár Párizs fényeivel játszik, titkos részleteket tár fel.”
A fotográfus hangsúlyozza a golyóscsapágyak vagy transzformátorok szépségét több expozícióval vagy fekete-fehér kompozíciókkal, amelyek ugyanilyen tárgyilagosak, mint amennyire szürreálisan elidegenedettek. André Kertész, Man Ray és Berenice Abbott, akik 1928-ban a 'Fotográfia Első Független Szalonja' révén új, önálló művészeti formaként állították be a fényképi képet, hasonló módon dolgoztak.
Germaine Krull az egyik résztvevő volt, de megtalálta saját útját a szakmájában: „Ez sem festmény, sem fantázia. A fényképész tanú. Korának tanúja. A valódi fényképész minden nap tanúja, riporterként.”
A virtuóz újságíró Germaine Krull a „VU” magazin egyik alapkövévé válik. Szubjektív fényképezői szemével, pontosan irányított kamerával, temperamentummal és technikával, művészettel és kézművességgel ötvözi a formális, esztétikai kreativitást a társadalmi-politikai empátiával. Ennek a formális, esztétikai kreativitás és társadalmi érzékenység ötvözetének kiemelkedő példái a „A párizsi munkásnők” című riportok. Walter Benjamin filozófus szerint Germaine Krull így sajátos módon áll a fotográfusok sorában, mint August Sander vagy Wilhelm Bloßfeldt: „Azok a fotográfusok, akik nem véletlenül, nem a szépségipar kényelméből váltak fotográfusokká, ma a kortársaik között az avantgárd képviselői.”
Mintha elérte volna célját, Germaine Krull búcsút intett a fényképezésnek. Miután haditudósítóként dolgozott Franciaország felszabadítása során, 1946-ban beutazta Délkelet-Ázsiát, és szállodát nyitott Bangkokban. Csak 1960-ban ragadta újra a kezébe a fényképezőgépet a mára sikeres üzletasszony, hogy dokumentálja az ázsiai kultúrák emlékeit és emlékműveit.
Germaine Krull, aki 1985-ben Wetzlarban hunyt el, egy tanácsot hagyott a jövő generációinak a fényképészek számára: „A fényképezés nem egy gép. Sajnos, kötve vagy a géphez, a kamerához, a filmhez, a fejlesztéshez. De mindenkinek éreznie kell a saját képét. És akkor készítsen egy vagy legfeljebb két fényképet. Csak kattintgatni, kattintgatni, kattintgatni – ez nem visz sehova.”
(Deutschlandfunk)