Helga Paris - Diva in Grau - 1993

Ritka lehetőség az 1993-as (!) 'Diva in Grau' korai harmadik kiadásának megvásárlására.
Az eredeti dustjacket (volt néhány későbbi nyomtatás is)

„Diva in Grau” Helga Paris (1938–2024) egyik legnevesebb és legkeresettebb könyvcíme, aki Kelet-Németország egyik legfontosabb alakja a fényképezésben.

A 'Diva in Grau' először két évvel később, 1991-ben jelent meg ugyanazon kiadó által, azonos tartalommal, mérettel és elrendezéssel.

Ez az első fotóalbum aukció a Catawiki-n, amely teljes egészében a volt 'DDR'/ 'NDK' ('Német Demokratikus Köztársaság' vagy 'Kelet-Németország') világának szentelt, amely 1949-től 1990-ig létezett.

Még mindig nagyrészt felfedezetlen és feltáratlan, ez a terület gazdag lehetőséget kínál lenyűgöző felfedezésekre a gyűjtők számára.
Az 5Uhr30.com kivételes műveket mutat be neves és feltörekvő művészek, felmérések, lenyűgöző monográfiák, valamint rendkívül ritka kis vintage katalógusok, vintage gyerekkönyvek és vintage gyári fotókönyvek révén; aláírt kiadványokat, posztereket és még sok mást.

Mitteldeutscher Verlag, Halle. 1993. Harmadik kiadás.

Kemény kötés védőborítóval. 275 x 305 mm. 128 oldal. Fotók: Helga Paris. Kiadó: Jörg Kowalski és Dagmar Winkelhofer. Szövegek: Wilhelm Bartsch, Heinz Czechowski, Elke Erb, Jörg Kowalski, Christa Moog, Detlef Opitz. Szöveg német nyelven.


A könyv belül és kívül, valamint a védőborító nagyon friss és tiszta, nyomok és foltok nélkül. A könyv bal oldalán, a gerinc közelében, valamint a védőborítón ugyanott szép, egész, egyébként csak enyhe használat nyomait mutatja, és nincs más jelentős hibája vagy hiányossága. Összességében jó, jobb és frissebb állapotban van, mint általában.

Fontos német fényképalbum 1993-ból, az első kiadás korai harmadik változata, eredeti borítóval.

Mint mindig, garantáljuk a részletes és pontos leírásokat, a 100%-os szállítási védelmet, a 100%-os szállítási biztosítást, és természetesen a közös szállítást világszerte.

Ne hagyja ki ezt az egyedülálló aukciót.
Exkluzívan a 5Uhr30.com által, Köln, Németország.

Helga Paris német fotográfus volt, aki az keletnémet mindennapi élet fényképeiről ismert. Fotózott színházat, majd egy sorozatot készített emberekről és utcai jelenetekről, például a Hulladékgyűjtőkről (1974), Berliner Kneipenről (1975), Leipzig Hauptbahnhofról (1981), önarcképekről, valamint házakról és arcokról Halle-ból egy kiállításra, amelyet 1986-ban töröltek. Művei, amelyeket nemzetközi szinten mutattak be, különösen a német újraegyesítés után kaptak elismerést, mint a múlt dokumentumai.
Helga Steffens, Gertrud Steffens és nyomdász Wilhelm Steffens lánya, egy kicsit több mint egy évvel a második világháború kitörése előtt született Gollnowban, egy kis városban Észak-Németországban. 1945 májusában töltötte a hetedik születésnapját, miközben a háború Németország vereségével ért véget. Apja és két testvére még távol voltak, de közben a győztes hatalmak által előírt határváltozások és a nagyszabású etnikai tisztogatás arra kényszerítette Helga anyját, hogy két lányával együtt meneküljön. Végül Zossenben kötött ki, egy kis város Berlin déli részén. Ott egy főként nők által alkotott közösség nevelte, akik közül sokan dolgoztak. A fotografálást az egyik nagynénjétől tanulta, aki sok fényképet készített.
Zossenban sikeresen végezte az iskolát 1956-ban az érettségivel. Ezután a berlini Ruházati Ipari Mérnöki Iskolában tanult divattervezést 1960-ig. Gyakornoki időt töltött a VEB Treffmodelle-nél. Ezután rövid ideig jelmezstudiumokat tanított szakiskolában, és kereskedelmi grafikusként dolgozott a berlini DEWAG reklámügynökségnél. Jelmeztervezőként dolgozott a Berliner Studenten- und Arbeitertheaterben, egy diákok és munkások színházában, amely megismertette őt Wolf Biermann művészi körével. 1960-ban kezdett el fényképezni egy 6×6-os Flexaret kamerával.
Ez idő alatt találkozott Ronald Paris festővel; 1961 és 1974 között voltak házasok. Férje révén kapcsolatokat épített ki a korabeli NDK művészeti életében. Szenvedélyt érzett a fényképezés iránt, de, akárcsak sok német demokratikus köztársasági (NDK) vezető fényképész, gyakran autodidaktnak tartották. Úgy vélte, hogy fényképezési szenvedélyét és készségeit két nagynénjétől sajátította el, akik lelkes fényképészek voltak, és az 1940-as évektől a 1960-as évekig folyamatosan készítettek fényképeket, amelyeket Paris gondosan megőrzött egy gyűjteményben, kifejezetten erre a célra kialakított kiállítási dobozokban.
Párizs körülbelül 1967-ben kezdett komolyan foglalkozni a fényképezéssel. Hatással volt rá Edvard Munch, Max Beckmann, Francis Bacon és Werner Held munkássága. 1967 és 1968 között a Walli Baucik fotólaboratóriumában dolgozott. Első szabadúszó munkája 1969-ben az volt, hogy házi vágásokat fényképezett Thüringiában; 1970-ben divatfotókat készített a Neues Leben ifjúsági magazinnak. 1972-ben csatlakozott a Verband Bildender Künstler der DDR, a német Demokratikus Köztársaság képzőművészek szövetségéhez, ami szinte kötelező volt a sikerhez, mint az akkor választott pályáján.
1975-ben fényképezte színházi előadásokat Benno Besson berlini Volksbühne-ján, valamint Alexander Lang és Friedo Solter produkcióit a Deutsches Theaterben. Első személyes kiállítását 1978-ban mutatta be a drezdai Képzőművészeti Akadémián.
Munkája egyre inkább az emberekre és az utcai jelenetekre fókuszált, kezdetben Berlinben, ahol sok alany szomszédok és barátok voltak. Több sorozatban dokumentálta a társadalmi viszonyokat: Müllfahrer (Szemétgyűjtők, 1974), Berliner Kneipen (Berlinbárok, 1975), Möbelträger (Bútorszállítók, 1975), Altersheim (Idősek otthona, 1980), Berliner Jugendliche (Berlin fiataljai) és Leipzig Hauptbahnhof (Leipzig főpályaudvar, mindkettő 1981/82). Fotókat készített Zossenról, ahol felnőtt, az emlékek Z.-ről címmel (Erinnerungen an Z.), 1981-es önarcképeket, 1984-ben nőkről, akik a VEB Treffmodelle-nél dolgoztak. Fotózott embereket Grúziában, Lengyelországban és Erdélyben, például fiatal férfiakat a Róma főpályaudvar környékén. Házaikat és arcukat Halle-ben 1983 és 1985 között fényképezte, azzal a megközelítéssel, hogy mindent dokumentáljon, mint egy idegen város egy idegen országban (wie eine fremde Stadt in einem fremden Land). Halle-ben nehezebb volt a helyzet, mint Berlinben, mert az általa fényképezett emberek idegenek voltak, akik néha ellenségesen reagáltak. Ezért időt szánt arra, hogy beszélgessen velük és kérdezzen, mielőtt fényképezte őket, így nyitottabbá váltak a fényképezésre, de még mindig vonakodva, mivel a háttérben látható utcák rosszul megrongálódott városközpontot mutattak, amely jelentős és lassú újjáépítés alatt állt. Az 1986-os kiállítása, a Houses and Faces. Halle 1983–1985, amelyet a város Marktschlößchen galériájában terveztek megnyitni, néhány nappal a tervezett nyitás előtt el lett halasztva, mert képei a város téves építési politikáját reklámozták. Mire ezt megtörtént, a katalógus és a fényképekhez tartozó kiállítási címkék már nyomtatásban voltak.
Szabadúszó fotográfuskénti pályafutása túlélte a német újraegyesítést, és egyes kommentátorok szerint az East German időszakból származó fotói szélesebb érdeklődést keltettek, amint az általuk ábrázolt korszak történetté vált. 2003-ban a Self images 1981–1988 című, tizenkét részes kiállítása a Német Demokratikus Köztársaságban rendezett Művészet kiállítás keretében nagy figyelmet kapott. 1996-tól Párizs a Berlini Művészeti Akadémia tagja volt. Körülbelül 230 000 negatív és 6 300 film archívumát hagyta az intézményre.
Párizs és férje 1966 óta éltek a berlini Prenzlauer Berg negyedében. Két gyermekük született.
Paris 2024. február 5-én halt meg berlini lakásán, 85 évesen.
Wikipedia