SIGNED; Gundula Schulze Eldowy, - Der grosse und der kleine Schritt ("The big and the little step", MINT CONDITION, SHRINK-WRAPPED). - 2012

A nem hivatalos NDK végső dokumentációja.
(Tobias Timm, Die ZEIT, 2011. december 8.)

Gundula Schulze ott félelem nélkül fényképezett, olyan helyeken, ahol másoknak nem lett volna szabad vagy nem mertek volna megtenni.
(Ulf Erdmann Ziegler, Blau Kunstmagazin, No. 5, October 2015)

Schulze Eldowy könyörtelen fotográfus; az igazsága keserű. Egy felbomló országot mutat be, repedt falakat, sötét munkahelyeket, mindezt könyörtelenül és radikálisan ábrázolja, sebekkel teli emberek képeit alkotva, amelyek alig hagyják el az ember fejét, mert halál lakik bennük. Ez a tabuk nélküli, elnyomó könyv bizonyíték arra, hogy a fotográfia ma is mit érhet el: egy átfogó kritika megfogalmazását a körülményekről, a világunkról, amelyben élünk.
(Marc Peschke, Photoscala.de, 2011. december 29.)

Schulze Eldowy soha nem nyújtott be kérelmet az ország elhagyására. 1986-ban a másik utat választotta a nyomás és zaklatás elkerülésére: a tartományokat, Drezdába. Ismét a fotós nagyon közel akart lenni; ez egy sorozat lett egy felbomló országáról.
Kito Nedo, Art. Das Kunstmagazin, 2012. január

A GDR utolsó éveiből származó The Big Step és a Small Step sorozat nem hajlandó távolságot tartani. Néhány motívum könyörtelen, színes, és így sokkal közelebb áll a fekete-fehérhez. Ma már látni lehet a 'akkor'-ban, hogy valami véget ért.
(Conrad Menzel, Der Freitag, 2011. december 18.)

Lélegzetelállító fotóalbum Gundula Schulze Eldowy-tól, Kelet-Németország egyik legfontosabb fotósától - teljesen új állapotban.

Ez a könyv eredetileg a "Gundula Schulze Eldowy - A korai évek" című kiállítással együtt jelent meg a "C/O Berlin-International Forum Visual Dialogues" helyszínen, 2011. december 9. és 2012. február 26. között.

Aláírta a művész
Ezen művész aláírásai nagyon ritkák.
Biztosítom az aláírás hitelességét.

Új, mint, olvasatlan
Még eredeti, a kiadó műanyag fóliájába csomagolva; csak egyszer felbontva aláírás céljából.
GYŰJTŐI PÉLDÁNY.

Gundula Schulze Eldowy (született 1954-ben Erfurtban) német fotográfus. Fotográfiai és filmes munkái mellett történeteket, verseket, esszéket, hangkollázsokat és dalokat is készített.
A fényképezésének művészi jelentőségét összehasonlították Diane Arbuséval.

Ez az első fotóalbum aukció a Catawiki-n, amely teljes egészében a volt 'DDR'/ 'NDK' ('Német Demokratikus Köztársaság' vagy 'Kelet-Németország') világának szentelt, amely 1949-től 1990-ig létezett.

Még mindig nagyrészt felfedezetlen és feltáratlan, ez a terület gazdag lehetőséget kínál lenyűgöző felfedezésekre a gyűjtők számára.
Az 5Uhr30.com kivételes műveket mutat be neves és feltörekvő művészek, felmérések, lenyűgöző monográfiák, valamint rendkívül ritka kis vintage katalógusok, vintage gyerekkönyvek és vintage gyári fotókönyvek révén; aláírt kiadványokat, posztereket és még sok mást.

A tabuk nélküli fotókönyv témája az ember elszigeteltsége a modern civilizációban. A nyolcvanas évek NDK társadalmának válsága szolgálhat társadalmi háttérként. Gundula Schulze Eldowy bemutatja az embert, mint szenvedő és fenyegetett lényt, akit a társadalom korlátai és szabályai tovább akadályoznak abban, hogy megtalálja valódi önmagát, és aki erőszakot gyakorol. Vannak könnyedebb életpillanatok is, amelyek szükséges ellenpontot adnak, de ezek ritkák ebben a Hádész-keresztúton, amely a szülőszobától, kórháztól és idősek otthonától indulva, a gyárak és vágóhidak területén át, a tánciskolán és az operabálon keresztül vezet. Minden városi külső romlás megfelel azoknak a megfigyelt tárgyiasulásoknak, amelyeket a bemutatott emberek és az egyéni vágyak a belső átalakulás iránt, összhangban állnak a NDK társadalmának politikai önfelszabadításával.
(a kiadótól)

Mint mindig, garantáljuk a részletes és pontos leírásokat, a 100%-os szállítási védelmet, a 100%-os szállítási biztosítást, és természetesen a közös szállítást világszerte.

Ne hagyja ki ezt az egyedülálló aukciót.
Exkluzívan a 5Uhr30.com által, Köln, Németország.

Lehmstedt Verlag, Leipzig. 2012.

Kemény kötésű, porvédő borítóval. 245 x 275 mm. 288 oldal. 81 fénykép. Fotók: Gundula Schulze Eldowy. Szerkesztette: Mathias Bertram és Felix Hoffmann. Könyvterv: Mathias Bertram, Berlin. Fordítás: Christopher Haley Simpson. Nyomtatás és kötés: Bosch-Druck, Ergolding. Szöveg német nyelven.

Nagyszerű fényképalbum tökéletes állapotban - aláírta a művész.

Fotósorozatai részben hiperrealisztikusak, részben pedig a elveszettség költészetéhez kötődnek, amely metafizikus és egzisztencialista természetű, a civilizáció kritikájára alapozva. Elmeséli a törékeny testi létezést egy tárgyakból álló világban, amely nem otthon.
(Klaus Rek, Die Horen, 2014, No. 256)

Lehet, hogy nem osztják az előszóban kifejtett néhány nézetet az alkotóval, de képei elkerülhetetlenül beleégnek a néző emlékezetébe.
(F.F. dabei, No. 5, 2012)

A körforgás szenvedés, halál és betegség világába merül, amelyet nehéz elviselni, tabu nélküli és drámai tisztasággal fényképeznek – de ugyanakkor az életbe és a születésbe is. Ahogy a képek elsőre talán arcátlannak tűnnek, annál mélyebben és tartósabban hatnak a nézőre. Schulze Eldowy művészete közvetlenül a szenvedésből, a csatornából, a környékből ered, így időtlen és aktuális.
(Tobias Riegel, Neues Deutschland, 2012. január 31.)

Határozott és kompromisszummentes módon beírta magát a fényképészet történetébe mind Kelet-, mind Nyugat-Németországban drámai realizmussal; ez a mű [A Nagy Lépés és a Kis Lépés] biztosította számára a mai napig egyedülálló helyet. Ezeknek a képeknek a hatása nem csökkent két vagy három évtized elteltével sem, megváltozott politikai körülmények között.
(Carolin Förster, Photonews 2/2012)

Az emberi létezés szinte elviselhetetlen horrorjai felé közelít a 1980-as és 1990-es években példátlan távolságtartással. Ez a tabuk nélküli érdeklődés a válságos, szélsőséges helyzetek iránt, valamint azok iránt az emberek iránt, akiket az NDK-ban 'aszociálisnak' címkéztek, egyoldalúnak bizonyulhatott. De az esztétikai párja – az elégedett, gondtalan élet ábrázolása az NDK-ban – végső soron az állami propaganda által volt biztosítva.
(Brigitte Preissler, Prenzlauer Berg Hírek, 2012. január 27.)

Gundula Schulze Eldowy meséje egy kínzott lény története, akinek koordinátái a keménység, az erőszak és a magány. Ő maga azonban egyáltalán nem sugároz ilyesmit – még ma sem.
(Silke Hohmann, Monopol. Magazin für Kunst und Leben, február 2012)

Pontosan ez a képsorozat mutatja be létezés határán lévő pillanatokat mélyen nyugtalanító módon. Az analógiák – halál és újjászületés örök ciklusaként való játék – a szélsőségességig fokozódik.
(Andrea Backhaus, Die Welt, 2012. január 9.)

Képek filterek nélkül. És mentesek a kitsch-től. Ami azt jelenti: mentesek az ideológiai vagy túlzottan művészi kalkulációtól.
(Christian Eger, Mitteldeutsche Zeitung, 2011. december 28.)

Senki más Németországban, Kelet vagy Nyugat, nem készít ilyen kegyetlenül könyörtelen képeket. Ezek szó szerint beásnak az elmébe. Az intenzitás néha szinte elviselhetetlen, mert ezek a fényképek nemcsak egy haldokló rendszerről szólnak, hanem a halálról és az életről magáról. Ezeknek a képeknek az ereje olyan erős, mint relevanciájuk.
(Achim Drucks, taz, 2011. december 14.)

Amit itt közvetítenek, az egy átalakult önértékelés: azoké az nyugtalan embereké, akik úgy tűnik, elfordulnak a korlátoktól és szabályoktól, vagy próbálnak megküzdeni velük.
Janina Fleischer, Leipziger Volkszeitung, 2011. december 14.

Ezek a képek nyilaznak, drámaiak, élesek, túlmelegedettek, és feltárják egy robbanás szélén álló világ intoleranciáit.
(Karin Schulze, Spiegel Online, 2011. december 13.)

A könyv megmutatja, mit fog meg egy kritikus fotográfus, amikor megtagadja a modern világ tabuit. És amit a lenyűgöző fekete-fehér fényképeken néha még mindig csendesnek, visszafogottnak és mintha egy másik századból származónak tűnik, messze a hegyek mögött, az színekben nyomasztó közelséggé és közvetlenséggé válik.
(Ralf Julke, Leipziger Internetzeitung, 2011. december 11.)

Az artist Gundula Schulze Eldowy hiteles egy meglepő értelemben. Nem törődik a… kategóriákkal, erkölccsel vagy kánonnal.
(Anne Hahn, Kiez-Ticker, 2011. december 8.)

Minden fényképész, tudni kell, egy voyeur. De Gundula Schulze soha nem gyakorolta szakmáját mások kárára. A lencséje túloldalán lévő emberek mindig alanyok maradnak. Érdemes őket megörökíteni.
(Peter von Becker, Tagesspiegel, 2011. december 8.)

Miközben fényképei első szinten társadalomkritikus dokumentumok, más szinten nem kevesebbről szólnak, mint a világ állapotáról.
(Stefanie Dörre, TIP Berlin, 2011. december 7.)

Ez a fotográfus nagy titka: hogy ismételten sikerül megteremtenie ezt az intimitás érzését. Soha nem hallgatóznak le, nem figyelnek meg titokban, vagy nem degradálódnak érdekes kompozíció tárgyává. Csak az, aki azok között él, akiket fényképez, aki valóban az egyikük, így fényképez. Most ez a hihetetlenül élénk fényképészeti művészet visszatér a bűn helyszínére.
(Frankfurter Allgemeine Zeitung)

Tizenöt évesen Schulze Eldowy Prágába és Pilsenbe utazott, és hatással volt rá a Prágai Tavasz. 1972 és 1982 között kiterjedt utakat tett Kelet-Európában. 1972-ben Kelet-Berlinbe költözött. 1979 és 1984 között a lipcsei Képzőművészeti Akadémián (Vizuális Művészeti Iskola) tanult fotográfiát Horst Thorau vezetésével. Az 1970-es és 1980-as években készült fényképei a keletnémet mindennapi élet egyik legfontosabb vizuális tanúvallomásának számítanak. Sok fényképe közvetlen és könyörtelen szemmel örökíti meg mások magánéletét, beleértve a társadalom peremén élők életkörülményeit is. Ismert arról, hogy az intim csere révén ragadja meg a mindennapi életet a témáival. A kortárs kultúra, valamint az idősek és fogyatékkal élők dokumentálásával felhívta a figyelmet azokra, akiket az hivatalos média figyelmen kívül hagyott, amelyek többnyire idealizált képeken keresztül mutatták be azokat, akik a szocialista társadalom haszonélvezői.
1977 és 1990 között Schulze Eldowy különféle fénykép sorozatokon dolgozott, amelyek időnként a hatóságok ellenállását váltották ki. Ezek közül negatívan fogadták például akt portréit, amelyeket otthonaikban készített, hogy kiemelje társadalmi státuszukat és egyben megőrizze egyéniségüket. Ebben az időszakban létrehozta a fekete-fehér ciklusokat Berlin on a Dog's Night, Work, Nude Portraits, Tamerlan, Street Scene, The Wind Fills Itself with Water, valamint két színes ciklust: The Big and the Little Step, és The Devil Take the Hindmost. Annak ellenére, hogy egyéni és csoportos kiállítási lehetőségekhez jutott, és fotózási folyóiratokban is megjelent, a Stasi továbbra is próbálta akadályozni tevékenységét, mivel véleménye szerint munkái negatívan tükrözték a szocialista társadalmat.
1985-ben találkozott az amerikai fotóssal, Robert Frankkal, aki bátorította és meghívta, hogy 1990-ben New Yorkba menjen, ahol 1990-től 1993-ig élt. Ez idő alatt bekerült a MoMA New Photography 8 kiállításába. Az új yorki időszakától kezdve Schulze Eldowy egyre inkább a költészet felé fordult, amely számára „a szellem nyelvét” jelenti.
Tovább utazott és élt különböző országokban a világban: Olaszországban (1991), Egyiptomban (1993–2000), Japánban (1996/97), Moszkvában (1997), Törökországban (1997), végül pedig Peruban és Bolíviában a 2000-es években. Egyiptomi tartózkodása során felfedezett egy korábban ismeretlen aknát a Nagy Piramis Királynő Kamrájának nyugati falán. Légi fényképezést alkalmazva találta meg azt a helyet, amit a legendás Rekordok Csarnokának tart. Egy sor hangművében, a "Songs/Cheops-Pyramide" című alkotásban, versek, énekek és dalok hangzottak el a piramis kamráiban.
2010-ben tagja lett a Szász Művészeti Akadémiának.
2019-ben a Művészeti Akadémia tagja lett Berlinben. 1996-ban megkapta a Higashikawa-díjat. Schulze Eldowy Berlinben és Peruban él.
Wikipedia