SIGNED; Arno Fischer - Photographien (FIRST BOOK, FIRST MONOGRAPH) - 1997

Ez az első fotóalbum aukció a Catawiki-n, amely teljes egészében a volt 'DDR'/ 'NDK' ('Német Demokratikus Köztársaság' vagy 'Kelet-Németország') világának szentelt, amely 1949-től 1990-ig létezett.

Még mindig nagyrészt felfedezetlen és feltáratlan, ez a terület gazdag lehetőséget kínál lenyűgöző felfedezésekre a gyűjtők számára.
Az 5Uhr30.com kivételes műveket mutat be neves és feltörekvő művészek, felmérések, lenyűgöző monográfiák, valamint rendkívül ritka kis vintage katalógusok, vintage gyerekkönyvek és vintage gyári fotókönyvek révén; aláírt kiadványokat, posztereket és még sok mást.

Szuper ritka lehetőség, hogy megvásárolja ezt a nagyon szép első könyvet és monográfiát.
Arno Fischer (1927–2011), Kelet-Németország egyik legnagyobb és legbefolyásosabb alakja a fényképészetben.
Aláírta a művész

Az aláírt könyvek Arno Fischer-től ritkák.
Biztosítom az aláírás hitelességét.

Mint mindig, garantáljuk a részletes és pontos leírásokat, a 100%-os szállítási védelmet, a 100%-os szállítási biztosítást, és természetesen a közös szállítást világszerte.

Ne hagyja ki ezt az egyedülálló lehetőséget!
Exkluzívan a 5Uhr30.com által, Köln, Németország.

Connewitzer Verlagsbuchhandlung, Lipcse. 1997. Első kiadás, első nyomás.

Puha kötésű, hajtófülekkel ellátott kiadás. 250 x 290 mm. 158 oldal. Fotók: Arno Fischer. Szerkesztette: T.O. Immisch, Klaus E. Göltz. Szöveg: Jutta Voigt, Andreas Krase. Szöveg német nyelven.

Állapot:
A könyv belül tiszta, foltok és foltok nélkül, észrevehető hibák vagy sérülések nélkül. A könyv külső része jól megőrzött borítóval rendelkezik; a gerinc sárgult. Összességében jó állapotban van.

Remek monográfia Arno Fischer-től – ritka lehetőség, hogy megvásárolható ez a cím aláírt példányban.

Arno Fischer német fényképész és egyetemi tanár volt. Arno Fischer apja tipográfusként dolgozott. Arno 1933-tól helyben járó iskolába járt 1941-ig, amikor a famegmunkálás (fa szobrászat/modellezés, mintázatkészítés) területén kezdett képzést. 17 évesen csatlakozott a hadsereghez, 1944/45-ben katonai pályafutását hadifogolyként fejezte be, akit a brit hadifogságba vetettek, akik 1946-ban szabadították ki.
1947-ben tudott visszatérni polgári életéhez, és Berlinben a Käthe Kollwitz művészeti iskolában tanult, ahol kezdetben rajzórákon vett részt, mielőtt áttért volna a (fa)szobrászatra. 1948-ban Berlin Weißensee Művészeti Akadémiájára ment, ahol tovább tanult szobrászatot, és 1951-ig ott maradt. Ekkorra már a berlini politikai felosztás, amelyet a szovjetek által irányított keleti rész és a három szektorba osztott nyugati rész, amelyet a franciák, a britek és az amerikaiak irányítottak, tartósabbnak tűnt, mint amit néhány évvel korábban általánosan vártak, és a Weißensee-be való költözés magában foglalta a nyugat-berlini költözést a kelet-berlini területre. 1951-ben ismét költözött, és 1953-ig a (nemrégiben átnevezett) Weißensee Művészeti Akadémián tanult, ahol Alexander Gonda irányítása alatt szobrászatot tanult.
Később Fischer visszaemlékezett, hogy 1944-ben készítette első fényképét, amikor Berlin égett, miközben Németország veresége a háborúban közeledett. Nem kapott hivatalos képzést a fényképezésben; de 1944 után sem veszítette el érdeklődését iránta, és ahogy tanulmányai haladtak, rájött, hogy valószínűleg soha nem fog sok pénzt keresni szobrászatból. Áttörése a fényképezés világába 1955/56-ban történt, amikor egy évig röntgengépen dolgozott laboratóriumi asszisztensként. 1956-ban visszatért a Weißensee-i Művészeti Akadémiára, azzal a megbízással, hogy archívumot hozzon létre, általános asszisztensként dolgozzon, és „fényképeket készítsen”. 1957-re, még mindig hivatalos fényképezési képzés nélkül, a Művészeti Akadémiánál a professzor, Klaus Wittkugel vezető asszisztense lett, pozícióját 1971-ig töltötte.
Emellett fotóriporteri feladatokat vállalt a divat és művészet női magazin, a Sibylle, valamint más folyóiratok számára. Az 1950-es évek második feléből származó, egyre bővülő divat- és utazási fényképei szilárdan beépültek az új „Life photography” irányzat főáramába. Fischer később azt mondta, hogy fényképészeti munkájának középpontjában a társadalom állapota, az emberek közötti kapcsolatok, az egyén alapvető helyzete és létezése voltak. Ezek a jellemzők gazdagon mutatkoznak meg a „Situation Berlin” című projektjén is, amelyen 1953 és 1960 között dolgozott. 1960-ra intenzíven készült a „Leipzig kiadó” által megjelentetésre szánt gyűjtemény, amely a gyorsan változó város hangulatát és látképét idézte fel az 1950-es években. A könyvből származó képek, amelyek már teljesen megírtak és a kiadásra készültek, az 1961 őszi lipcsei könyvvásáron a kiadó standján voltak kiállítva. A vásárt nem sokkal azután rendezték, hogy a kormány hirtelen megkezdte a berlini fal építését, amely a következő (majdnem három) évtizedben Kelet-Berlin és nyugat között elválasztotta egymást. Egy csoport hivatalnok megállt a kiadó standjánál, hogy megnézze a „Situation Berlin” felirat alatt kiállított képeket. Valaki így szólt a többiekhez: „Berlin már nem egy helyzet” („Berlin ist kein Situation mehr”). Ez arra utalt, hogy az keletnémetek nyugat felé való kivándorlását a fal megállította, de Arno Fischer és kiadói számára az volt a jelentés, hogy a „Situation Berlin” nem fog megjelenni a látható jövőben.
Arno Fischer egy alkalommal megkérdezték, hogy az 'East Berlin' élménye nyomán valaha is megkísérelte-e elhagyni Kelet-Németországot, de bár néha a ország bürokratikus korlátai korlátozták, általában elfogadta a helyzetet, amiben találta magát. Az 'Sibylle' szerkesztői pozíciójának változása szabad kezet adott neki saját ötletei fejlesztéséhez, alkalmazásához és népszerűsítéséhez a divatfotózásban, míg a kiváló fotóriporter státusza kiváló utazási jogosultságokat biztosított: néhány legismertebb divat- és hírességfotója, különösen egy 1964-ben készült felvétel Marlene Dietrich-ről, Moszkvában készült megbízás során készült. 1965/66-ban egy hasonló gondolkodású keletnémet fotósokból álló csoportot alapított, amely 1969-ben 'Direkt' néven vált ismertté. A rendszerrel való kölcsönös elfogadás nyilvánvaló volt az 1972/74-ben tartott vendégelőadói pozícióban is a Lipcsei Széles Körű Művészeti Akadémián (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst). 1975 és 1982 között Peter Voigt-tal együtt felelt azért, hogy kiválassza azokat a fényképeket, amelyeket a Marx-Engels Fórum melletti Képi Megjelenítő Oszlopokon mutattak be, melyek Ludwig Engelhardt politikailag fontos Marx-Engels-emlékművét tartalmazták. 1981-ben Fischer részt vett a Fotográfusok Munkacsoportjának alapításában a Nemzeti Vizuális Művészek Szövetségében (VBK), 1983-ban pedig visszatért a HGB tanári szerződéssel, ahol 1985 és 1993 között a Fotográfiai Művészetek professzora volt.
Wikipedia