Laurent Benaïm - Curious Encounters (First Ed) - 2019





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Description from the seller
ラウラン・ベネアムのセックス写真集「恋人と情熱」
「私はいつも性そのもの、さまざまな性行為の多様性、そして人々が自分のファンタジーを実現しようとする意志と忍耐力に魅了されてきました」と、パリの写真家ラウラン・ベネアムは語る。「これらの快楽の瞬間は、形の美しさも醜さもすべての形で私を魅了します。美的選択には基準を置かず、人間の欲望の表現だけを興味の対象にしています。」
とはいえ、ベネアム氏は単純な欲望や単純な性行為を撮影することはめったにありません。彼はモデルがショーを仕切ると主張し、彼らの珍しい関心をスタジオにもたらすのは彼らであるとします。彼は witness(証人)と documentarian(記録者)として、創作的な励ましと非裁判的なカメラだけを提供します。彼はアマチュアのみを撮影し、彼らの生活は白い襟の上着を着た人から移動性のある人、サーカスのサイドショー的な存在まで幅があります。若者も年配者も、ストレート、ゲイ、トランスジェンダーの人々、健常者、豊満な体型、そして奇妙な体型の人々が含まれます。1999年から、モントルイユのパリ郊外にあるベネアムの大規模な商業スタジオに通い始めました。最初はわずかな来訪でしたが、噂が広がるにつれて「彼らの奇癖や執着」が受け入れられるだけでなく、19世紀の繊細な印刷技術を通じて芸術へと変換されると知れ渡り、洪水のように人が押し寄せるようになりました。近代の100年間ほとんど使われることのなかったこの技法は、徹底した手間を要します。
ベネアムは1982年に写真学位を取得しました。彼は従来の写真家として業務を始めましたが、心の中にはピクトリアリストがあり、写真のリアリズムを打ち破る方法を常に探し求めていました。1991年には彼が求める外観をただ一つ持つ古い写真を目にし、失敗と試行錯誤を経て彼自身に二酸化クロム・ガム法を教え込みました。これは退屈で臭く、おそらく有害ですが、1996年以降、彼は独占的にこの方法を用い、驚くべき性の写真に大きなフランスのポストカードのような外観を与え、あるいはベレーボー風の湿った地下室で印刷されているかのような印象を生み出します。この技法は被写体の過激さを和らげ、パリ、ベルリン、ミラノ、ルクセンブルク、チューリヒ、そして適切にもインディアナ州ブルーミントンにあるキンゼー研究所での展示へとつながりました。
ラウラン・ベネアムは、写真家の1000枚以上の写真のうち300枚を、TASCHENの最も挑発的で議論を呼ぶ刊行物の一つとなるであろう作品群として紹介します。編集者ディアン・ハンソンによる序文付き。
Seller's Story
ラウラン・ベネアムのセックス写真集「恋人と情熱」
「私はいつも性そのもの、さまざまな性行為の多様性、そして人々が自分のファンタジーを実現しようとする意志と忍耐力に魅了されてきました」と、パリの写真家ラウラン・ベネアムは語る。「これらの快楽の瞬間は、形の美しさも醜さもすべての形で私を魅了します。美的選択には基準を置かず、人間の欲望の表現だけを興味の対象にしています。」
とはいえ、ベネアム氏は単純な欲望や単純な性行為を撮影することはめったにありません。彼はモデルがショーを仕切ると主張し、彼らの珍しい関心をスタジオにもたらすのは彼らであるとします。彼は witness(証人)と documentarian(記録者)として、創作的な励ましと非裁判的なカメラだけを提供します。彼はアマチュアのみを撮影し、彼らの生活は白い襟の上着を着た人から移動性のある人、サーカスのサイドショー的な存在まで幅があります。若者も年配者も、ストレート、ゲイ、トランスジェンダーの人々、健常者、豊満な体型、そして奇妙な体型の人々が含まれます。1999年から、モントルイユのパリ郊外にあるベネアムの大規模な商業スタジオに通い始めました。最初はわずかな来訪でしたが、噂が広がるにつれて「彼らの奇癖や執着」が受け入れられるだけでなく、19世紀の繊細な印刷技術を通じて芸術へと変換されると知れ渡り、洪水のように人が押し寄せるようになりました。近代の100年間ほとんど使われることのなかったこの技法は、徹底した手間を要します。
ベネアムは1982年に写真学位を取得しました。彼は従来の写真家として業務を始めましたが、心の中にはピクトリアリストがあり、写真のリアリズムを打ち破る方法を常に探し求めていました。1991年には彼が求める外観をただ一つ持つ古い写真を目にし、失敗と試行錯誤を経て彼自身に二酸化クロム・ガム法を教え込みました。これは退屈で臭く、おそらく有害ですが、1996年以降、彼は独占的にこの方法を用い、驚くべき性の写真に大きなフランスのポストカードのような外観を与え、あるいはベレーボー風の湿った地下室で印刷されているかのような印象を生み出します。この技法は被写体の過激さを和らげ、パリ、ベルリン、ミラノ、ルクセンブルク、チューリヒ、そして適切にもインディアナ州ブルーミントンにあるキンゼー研究所での展示へとつながりました。
ラウラン・ベネアムは、写真家の1000枚以上の写真のうち300枚を、TASCHENの最も挑発的で議論を呼ぶ刊行物の一つとなるであろう作品群として紹介します。編集者ディアン・ハンソンによる序文付き。

