Vincenzo Raimondo - Black glow #13





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Two-panel original diptych, each 70 x 34 cm, acrylic on canvas in multicolour, titled Black glow #13 by Vincenzo Raimondo, hand-signed, dated 2026, in good condition, depicting a portrait in a Pop Art style.
Description from the seller
2枚の絵 70×34
遠く離れた二つの世界が黒い地にすれ違う、夜が会わざるべき出会いの舞台を自ら作ったかのようだ。玛雅とマガ、異なる物語に属する二人がここで向かい合う。
決して“愛のはっきりとした場面”ではない。なぜならそれはあまりにも容易だから、そして人類は安易なものをすでに十分乱用している。むしろ静かな共謀、境界や時代や所属を越える一瞥である。シリーズ Black & Glow はまさにそれを点灯させる:象徴的なキャラクター、記憶、光、ノスタルジアを、小さな新しい物語へと転化させる。
優しく狡猾な二部作は、愛が説明されることはなく、推察されるだけ。しかも一度だけ、信じられないほどそれで十分なのだ。
***
Black Glow
この新しいシリーズで、作家はより暗く、よりグラフィックに、より劇的な道を開く。黒い地は単なる背景ではなく、物質となり、雰囲気となり、人物が光に照らされて現れるような深い空間になる。
作品は陰影と閃光の対比で遊ぶ:白い線、突然の反射、暖色と寒色の色づかいが闇を破り、構図に動きを与える。被写体は変わり得るが、シリーズの核は技法にある:本能的で光に満ちた、ほとんど夜のような絵画。黒は像を沈ませるのではなく、むしろ灯す。
ポップな言語を呼び起こすシリーズだが、それをより大人で荒々しく、装飾的でない次元へと運ぶ。人物は光、性格、皮肉、存在を語るための視覚的な道具になる。
要するに対比のゲームだ:闇を舞台に、白を——
***Disclaimer***
各作品は、芸術的表現と職人技の出会いから生まれる。
絵画は創造的要素の主役を表し、支持体(キャンバスと素材)は、注意深く自覚的な製作過程の一部である。
使用されるキャンバスは品質に特に配慮して選ばれ、可能な限り環境持続性を重視し、再生材料や低影響材料を優先する。場合によっては、支持体を職人技で制作・仕上げることもあり、材料の再利用を含むことがある。
支持体のわずかな不完全さは欠陥として扱われるべきではなく、手作業の過程と職人的性質の証として捉えられる。これらの特徴は作品の芸術的価値や完全性をいかなる意味でも損なうことはなく、むしろ独自性を強化する。
したがって、各絵画は創造性と手仕事、材料への責任ある配慮が一体となったユニークな一点として理解される。
Seller's Story
2枚の絵 70×34
遠く離れた二つの世界が黒い地にすれ違う、夜が会わざるべき出会いの舞台を自ら作ったかのようだ。玛雅とマガ、異なる物語に属する二人がここで向かい合う。
決して“愛のはっきりとした場面”ではない。なぜならそれはあまりにも容易だから、そして人類は安易なものをすでに十分乱用している。むしろ静かな共謀、境界や時代や所属を越える一瞥である。シリーズ Black & Glow はまさにそれを点灯させる:象徴的なキャラクター、記憶、光、ノスタルジアを、小さな新しい物語へと転化させる。
優しく狡猾な二部作は、愛が説明されることはなく、推察されるだけ。しかも一度だけ、信じられないほどそれで十分なのだ。
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Black Glow
この新しいシリーズで、作家はより暗く、よりグラフィックに、より劇的な道を開く。黒い地は単なる背景ではなく、物質となり、雰囲気となり、人物が光に照らされて現れるような深い空間になる。
作品は陰影と閃光の対比で遊ぶ:白い線、突然の反射、暖色と寒色の色づかいが闇を破り、構図に動きを与える。被写体は変わり得るが、シリーズの核は技法にある:本能的で光に満ちた、ほとんど夜のような絵画。黒は像を沈ませるのではなく、むしろ灯す。
ポップな言語を呼び起こすシリーズだが、それをより大人で荒々しく、装飾的でない次元へと運ぶ。人物は光、性格、皮肉、存在を語るための視覚的な道具になる。
要するに対比のゲームだ:闇を舞台に、白を——
***Disclaimer***
各作品は、芸術的表現と職人技の出会いから生まれる。
絵画は創造的要素の主役を表し、支持体(キャンバスと素材)は、注意深く自覚的な製作過程の一部である。
使用されるキャンバスは品質に特に配慮して選ばれ、可能な限り環境持続性を重視し、再生材料や低影響材料を優先する。場合によっては、支持体を職人技で制作・仕上げることもあり、材料の再利用を含むことがある。
支持体のわずかな不完全さは欠陥として扱われるべきではなく、手作業の過程と職人的性質の証として捉えられる。これらの特徴は作品の芸術的価値や完全性をいかなる意味でも損なうことはなく、むしろ独自性を強化する。
したがって、各絵画は創造性と手仕事、材料への責任ある配慮が一体となったユニークな一点として理解される。

