Joan Miro (1893-1983) - Parler Seul

ジョアン・ミローのリトグラフ (*)
この作品は、1947年に Tristan Tzara が詩集「Parler Seul」（**）の挿絵としてミローが元々描いた図像のうちの一つを再現したものです。
2004年に Maeght Editeur により刊行。
高密度のコットン紙 vellum に印刷。
プレートに署名。
紙の裏側に編集者の印とミロー相続財団の印が押されています。
真正性証明書（COA）を同梱。

仕様：
- 支持体の寸法: 60 x 45 cm
- 画像の寸法: 42 x 33 cm
- 年号: 2004
- エディション: 1000部
- 参照: Cramer 17. Rauch 165
- 状態: 優秀（この作品は額装も展示も一度もされておらず、常に美術専門のファイルに保管されてきたため、完璧な状態を保持しています。）

作品は丁寧に取り扱い、強化した段ボール平箱に梱包して発送します。
発送は追跡番号付きの配送で行われます。

発送には、作品の最終価値に対する全面的な保険が付随し、紛失または損傷の場合には全額返金され、購入者に追加費用は発生しません。

(*) ジョアン・ミロー（1893-1983）はバルセロナで生まれ、そこで成長し美術の勉学を始めました。両親の意向に反してより伝統的な方法で働くことを望んでいた彼の父母の意思に背き、La Llotja の美術学校へ行きました。その後 Francesc Galí の Escola d'Art で学び、フォーヴェやキュビスムと出会いました。
彼の人格と芸術家としての形成を特徴づける感情的な風景は、主にモン・ロイグ、パリ、マヨルカ、そして後にはニューヨークと日本にあります。モン・ロイグはバイシュ・カンの小さな町で、二十年代に詩人たちとともにパリの知的な騒動に対する対極をなす存在となり、ミロはそこでアルプスのような人々と交流しました。そこではアルプ、マグリット、ブランクーシ、ジアコメッティらと知り合い、ダリ、タンギー、メリット・オッペンハイム、マックス・エルンストと共にダダイズムとシュルレアリスムに関する複数の展覧会に出展しました。
抽象表現主義の刺激はニューヨークで四十年代に見出されました。さらに第二次世界大戦中の1956年、フランスでの亡命を離れ、マヨルカ島のパルマ・デ・マルリョカに移り、そこが彼の避難と作業の場となりました。友人ジョセップ・リュイス・セルが彼の長年夢見た工房を設計しました。以降は彫刻と陶芸の仕事に専念し、1983年の死去まで制作を続けました。
モンロイグの風景と、後にはマヨルカの風景への根づきは、彼の作品に決定的な影響を与えました。土地への結びつきと日常の道具、自然環境への関心は、技法と形式の研究の背景となりました。ミロはアカデミズムから逃れ、特定の運動に属さない、全体として純粋な作品を追求し続けました。形態と公の表現の中に満ちるものは、プラスチックな事実を通じて、彼の反抗と周囲の政治・社会情勢に対する鋭敏さを示します。この力の対立が、彼を20世紀を代表する最も影響力ある作家の一人へと導く、独自で極めて個人的な言語を創り出す原動力となりました。

（**）「Parler Seul」は、作家と作者の間で特に有効な協力関係を表します。ミロの、石に直接描かれた、非常に少ない下描きしかない、 brilliant な自発的・不定形の図像は、ツァラの詩の無作為性とともに生み出された表現の躍動感を持ちます。
初版は Maeght Editeur が担当し、ミロの原画リトグラフィー72点から成り、うち49点がカラー、18点が hors-texte です。
(*) ジョアン・ミロー（1893-1983）はバルセロナで生まれ、そこで成長し美術の勉学を始めました。両親の意向に反してより伝統的な方法で働くことを望んでいた彼の父母の意思に背き、La Llotja の美術学校へ行きました。その後 Francesc Galí の Escola d'Art で学び、フォーヴェやキュビスムと出会いました。
彼の人格と芸術家としての形成を特徴づける感情的な風景は、主にモン・ロイグ、パリ、マヨルカ、そして後にはニューヨークと日本にあります。モン・ロイグはバイシュ・カンの小さな町で、二十年代に詩人たちとともにパリの知的な騒動に対する対極をなす存在となり、ミロはそこでアルプスのような人々と交流しました。そこではアルプ、マグリット、ブランクーシ、ジアコメッティらと知り合い、ダリ、タンギー、メリット・オッペンハイム、マックス・エルンストと共にダダイズムとシュルレアリスムに関する複数の展覧会に出展しました。
抽象表現主義の刺激はニューヨークで四十年代に見出されました。さらに第二次世界大戦中の1956年、フランスでの亡命を離れ、マヨルカ島のパルマ・デ・マルリョカに移り、そこが彼の避難と作業の場となりました。友人ジョセップ・リュイス・セルが彼の長年夢見た工房を設計しました。以降は彫刻と陶芸の仕事に専念し、1983年の死去まで制作を続けました。
モンロイグの風景と、後にはマヨルカの風景への根づきは、彼の作品に決定的な影響を与えました。土地への結びつきと日常の道具、自然環境への関心は、技法と形式の研究の背景となりました。ミロはアカデミズムから逃れ、特定の運動に属さない、全体として純粋な作品を追求し続けました。形態と公の表現の中に満ちるものは、プラスチックな事実を通じて、彼の反抗と周囲の政治・社会情勢に対する鋭敏さを示します。この力の対立が、彼を20世紀を代表する最も影響力ある作家の一人へと導く、独自で極めて個人的な言語を創り出す原動力となりました。