富岡英泉 • 妻の心 • 口絵 • 明治 • 日本の木版画 - Japan - Meiji period (1868-1912)





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Original Meiji period kuchi-e woodblock print by Tomioka Eisen, titled A Wife's Heart (Tsuma no Kokoro), frontispiece format, 30 × 22 cm, from Japan, in excellent condition, provenance Private collection.
Description from the seller
アーティスト: 富岡永洗(Tom ioka Eisen)富岡永洗 (1864–1905)
題名: Lady and Lantern(入手時のもの); デザインには小説『妻の心』Tsuma no Kokoro(“A Wife's Heart”)を illustrating
技法: 木版画(木版摺り・mokuhanga) — 格子絵、女絵(bijin-ga)
時代: 1901年
形式: kuchi-e(前表紙)), 約 30 × 22 cm(11¾ × 8⅝ in.)
状態: 色彩は非常に良好。全体に軽い toning、前表紙としてはこの時代特有の二つの折り目。版下は軽く裏打ちされ、裏面にシミがある。
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説明:
女性が灯りのそばで膝をつき、顎を折り畳んだ手に restingし、下と視線を外に向けている。立灯の紙製シェードは秋の草が灰色で描かれ、 lavender の外側の着物の pale な挿入部にも同じ草が極めて繊細に印刷され、柄は青・赤・茶の小さな幾何学模様で散らばり、首周りは鮮やかな赤で縁取られている。左には赤塗りの小さな台の上に香炉が一本の煙を上げている。その他はすべて空白の紙――構図は右へ強く寄せられ、虚空がその情緒を支える。
主題は『妻の心』のヒロインである。彼女の夫は別の女に恋をしており、力強い大男が二人を離婚させるよう命じたと告げる。彼女はそれが嘘だと知っており、拒む道が見えない。永洗はその動作の中に涙も、劇的な場面も描かず、部屋に灯りがある女性が、物思いにふける様を描き、読者が残りを補うのだ。
Kuchi-e とは、明治初期から二十世紀初頭の小説や文芸雑誌に挟みこまれた木版前表紙のこと。綴じ具に折り込まれるため、ほとんどの場合上下二つの縦の折り目が入るのが特徴で、これはジャンルの特性であり欠陥ではない。永洗は、下絵の技法を学んだ後、狩野派の画家・小林叡高の下で学習し、この形式の第一人者として際立ったデザイナーである。彼の人物には心理的内面性と、西洋風の造形感覚が備わっており、江戸の美人画とは鮮やかに峻別される。最良の例では、浮き彫りの型押しと、商業作品では珍しい程度に段階的に色を重ねる技法が使われている。このジャンルは長く neglected されてきたが、 Merritt と Yamada の 2000年の研究以降、積極的に収集されている。
Seller's Story
アーティスト: 富岡永洗(Tom ioka Eisen)富岡永洗 (1864–1905)
題名: Lady and Lantern(入手時のもの); デザインには小説『妻の心』Tsuma no Kokoro(“A Wife's Heart”)を illustrating
技法: 木版画(木版摺り・mokuhanga) — 格子絵、女絵(bijin-ga)
時代: 1901年
形式: kuchi-e(前表紙)), 約 30 × 22 cm(11¾ × 8⅝ in.)
状態: 色彩は非常に良好。全体に軽い toning、前表紙としてはこの時代特有の二つの折り目。版下は軽く裏打ちされ、裏面にシミがある。
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説明:
女性が灯りのそばで膝をつき、顎を折り畳んだ手に restingし、下と視線を外に向けている。立灯の紙製シェードは秋の草が灰色で描かれ、 lavender の外側の着物の pale な挿入部にも同じ草が極めて繊細に印刷され、柄は青・赤・茶の小さな幾何学模様で散らばり、首周りは鮮やかな赤で縁取られている。左には赤塗りの小さな台の上に香炉が一本の煙を上げている。その他はすべて空白の紙――構図は右へ強く寄せられ、虚空がその情緒を支える。
主題は『妻の心』のヒロインである。彼女の夫は別の女に恋をしており、力強い大男が二人を離婚させるよう命じたと告げる。彼女はそれが嘘だと知っており、拒む道が見えない。永洗はその動作の中に涙も、劇的な場面も描かず、部屋に灯りがある女性が、物思いにふける様を描き、読者が残りを補うのだ。
Kuchi-e とは、明治初期から二十世紀初頭の小説や文芸雑誌に挟みこまれた木版前表紙のこと。綴じ具に折り込まれるため、ほとんどの場合上下二つの縦の折り目が入るのが特徴で、これはジャンルの特性であり欠陥ではない。永洗は、下絵の技法を学んだ後、狩野派の画家・小林叡高の下で学習し、この形式の第一人者として際立ったデザイナーである。彼の人物には心理的内面性と、西洋風の造形感覚が備わっており、江戸の美人画とは鮮やかに峻別される。最良の例では、浮き彫りの型押しと、商業作品では珍しい程度に段階的に色を重ねる技法が使われている。このジャンルは長く neglected されてきたが、 Merritt と Yamada の 2000年の研究以降、積極的に収集されている。

