テラコッタ製の彫像 - ジェンネ - Mali (No reserve price)
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Description from the seller
Djenné seated male figure
Terracotta with traces of red slip and mineral deposits
Djenné region, Mali
Probably 13th–15th century
Private Collection
この表現豊かなテラコッタ像は、内陸ニジェール・デルタの著名な美術伝統に属し、静かで内省的な姿勢をとる座位の胡鬚を生やした男性像を描く。胸の前で手を組み、自制と荘厳さのジェスチャーを示し、異様にふくらんだ胴体は深く刻まれた肋骨状の造形で視覚的なリズムと驚くべき立体感を生み出している。解剖学的リアリズムを強調するよりも、作家は均衡の取れたプロポーションと表現的な抽象化を通じて、力強い象徴的イメージを創出した。
この像は、古代サハラ以南アフリカの最も洗練された陶器伝統のひとつであるDjenné伝統に帰属し得る。三世紀末から十五世紀の間に中ニジェールの繁栄都市圏で制作されたこの地域のテラコッタ像は、表現的な人相、凝縮された構図、そして多様なアイコノグラフィーの型の卓越した変化により特徴づけられる。本像はDjennéの工房に関連する多くの作風的特徴を示しており、幅広い顔、大きく垂れた瞼の目、突出した鼻、丁寧に造形された髭と口髭、穿孔された耳、肩に細かく刻まれた装飾モチーフが特徴である。表面全体に残る赤い滑り粉の痕は、元来この像の見た目に重要な要素として色彩が機能していたことを示している。
Djenné地域は、南方のBankoni伝統のより長く伸びた抽象的なテラコッタとは違う、独自の彫刻言語を発展させた。彫刻家たちは凝縮された量感、抑制されたモニュメンタリティ、表現的な造形を好み、自然主義的観察と象徴的抽象を組み合わせた像を生み出した。座位の男性像はDjennéの作品群の中では比較的珍しく、一般には社会的または儀礼的地位の高い個人を表すと解釈されてきた。手を組むジェスチャーは尊厳、熟考、儀式的な落ち着きを強調し、胴体の肋状の処理は傷痕の装飾、儀式的な身体装飾、あるいは身体と精神の存在を重ねて強調する美術的慣習を示す可能性がある。 Inland Niger Deltaのアイコノグラフィーの多くと同様に、正確な意味は不確であり、これらの卓越した像を生み出した社会の複雑な象徴言語を反映している。
多孔質の陶器織物、残存する鉱物沈着、考古学的風化は、何世紀にもわたる埋蔵と一致している。自然な表面の侵蝕にもかかわらず、この像は調和のとれた構成、抑制された造形、力強い表情によって並外れた表現力を保っている。中世のDjenné地域のテラコッタ工房の芸術的業績の優れた例を示している。
Selected Literature
McIntosh, Susan Keech (ed.). Excavations at Jenné-Jeno, Hambarketolo and Kaniana (Inland Niger Delta, Mali). Berkeley, 1995.
McIntosh, Roderick J. The Ancient Middle Niger: Urbanism and the Self-Organizing Landscape. Cambridge, 2005.
Phillips, Tom (ed.). Africa: The Art of a Continent. London, 1995.
Insoll, Timothy. Archaeology of Islam in Sub-Saharan Africa. Cambridge, 2003.
Selected Regional References
McIntosh, Susan Keech. Studies on the archaeology and stylistic development of the terracotta traditions of the Djenné region.
McIntosh, Roderick J. Discussion of the iconographic diversity and regional workshops of the Inland Niger Delta.
Phillips, Tom. Comparative analysis of Djenné terracotta sculpture within the wider artistic traditions of the Middle Niger.
Inv. No. M/A/Z/1//80///3/3
The seller guarantees and can prove that the object was obtained legally. The seller was informed by Catawiki that they had to provide the documentation required by the laws and regulations in their country of residence. The seller guarantees and is entitled to sell/export this object. The seller will provide all provenance information known about the object to the buyer. The seller ensures that any necessary permits are/will be arranged. The seller will inform the buyer immediately about any delays in obtaining such permits.
Seller's Story
ファイルや書籍、父に属する物品の間にある静かな内なる空間で、ウルフガング・イェニケのアフリカ美術への関与は始まりました。元ドイツ植民地に関するアーカイブは、単一の物語を語るようには整理されておらず、むしろ多くの物語をほのめかしていました。それは崇拝よりも精査を誘い、 objectsは決して沈黙していないことを早くからイェニケに教えました。物は内部に時間を携え――破断と連続性が同じ形で保持され――テキストのように注意深く読むことを求められるのです。
二十数年にわたり、イェニケはコレクター、ディーラー、仲介者として活動してきましたが、いずれの用語も彼の実践の形を完全には表していません。かつて「部族美術」と見なされてきた分野は、彼にとって閉ざされた歴史的なカテゴリーとして現れたことはなく、むしろ現在を絶えず交渉する生きた伝統の集合体として捉えられています。エスノロジー、美術史、比較法の学術訓練が彼に文法を与えましたが、言語そのものは別の場所で学びました。マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、トーゴ、ガーナで、知識はゆっくりと現れ、繰り返される出会いを通じて関係へと固く結びつき、急にではなく長い年月をかけて築かれる信頼を通じて培われました。
マリはこの経験の重力中心となりました。2002年から2012年の間、イェニケはバマコとセグーに住み働き、ニジェール川を望むギャラリー Tribalartforumを運営していました。空間は易しい年代記を拒むものでした。彫刻と陶器が写真と共に部屋を共有し、マリ・シディベの作品（1970年代のマリの若者たちの自信に満ちた高揚感を写した写真）と、古い儀式的形態が並べられていました。その効果はノスタルジックというよりも明晰さを生み出しました。過去と現在は互いを打ち消すことなく、互いを鋭く際立たせたのです。
2012年の戦争はこの章を abrupt に終わらせましたが、仕事を消し去ることはありませんでした。アギブ・カマテと共に、イェニケはロメへ再編成し、 objects の多くが生まれた場所や今も旅を続けるルートの近くへと近づきました。2018年以降、ベルリンはこの地図上の別の拠点となりました。 Galerie Wolfgang Jaenicke は現在、シャルロッテンブルク宮殿の対岸に位置し、専門家の小規模チームによって支えられています。その焦点は特に西アフリカの青銅器と素焼き、地と記憶の形によって翻訳が難しい材料にあります。
イェニケの実践を特徴づけるのは、その地理的な広がりだけでなく、内部的な緊張です。現地調査と出所調査が組み合わされ、商取引は責任と切り離せないものとして扱われます。博物館や学術的な取り組みと協力しながら、流通は抽出としてではなく、未完の倫理的過程として位置づけられます。目的は世界から物を取り除いて封じ込めることではなく、世界の中で読み取り続けられるように保つこと―― speech の条件が変わっても語り続けられるようにすることです。
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Galerie Wolfgang Jaenicke は、ベルリンを拠点とするギャラリーで、西アフリカの彫刻、青銅器、素焼き、仮面、現代アフリカ美術を専門としています。オーナーであり美術品の収集、取引、出所調査、現地調査、アーカイブ資料の作成を組み合わせているウルフガング・イェニケが代表を務めます。
ギャラリー自身の語るところによれば、イェニケは民族学、美術史、比較法を学び、アフリカ美術の分野で25年以上にわたり活動してきました。彼の活動は、マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、ガーナ、トーゴといった国々で長期的な関与を通じて発展してきました。アフリカ美術を閉ざされた歴史的カテゴリーとして提示するのではなく、生きた共同体と変化する歴史的文脈によって形作られる継続的な文化伝統として描き出します。
彼のキャリアの特に重要な局面は、マリでの活動です。2002年頃から2012年頃にかけてバマコとセグーに居住・活動し、歴史的なアフリカ彫刻と現代アフリカ写真を組み合わせたギャラリー Tribalartforum を運営しました。マリの2012年の政治・軍事危機はこの局面を閉じることになりました。
その後、アギブ・カマテとともにロメ、トーゴからベルリンのシャルロッテンブルク宮殿の近くにギャラリーを構える拠点を確立しました。ギャラリーは西アフリカの青銅器、素焼き、ベナンとイフェ関連作品、ノク像、ドゴン美術、バウレ彫刻、セヌフォの工芸品、ヨルバ資料などを特に重視しています。
イェニケの公的立場の一つの特徴は、出所の透明性と返還議論を繰り返し強調する点です。複数の公表物の記録では、輸出文書、ユネスコ条約、所有履歴、学者・返還研究者との連絡といった問題が明確に取り上げられています。これらの記述は、アフリカの文化遺産の流通、合法性、収集史、博物館の購買実践に関する現代的な議論を反映しています。
ギャラリーは豊富なオンラインアーカイブとカタログを維持しており、ベニンとイフェの青銅器、ノクの素焼き、ドゴン彫刻、バウレの像、フォンの工芸、モバ像、その他西アフリカの材料を収録しています。
アフリカ美術商の歴史に関心を持つ研究者にとって、イェニケはジョン・J・クレジマンのような戦後ニューヨーク市場の人物と比較して後の世代のディーラーを代表します。クレジマンは1950年代～1970年代の戦後市場に属していましたが、イェニケの仕事は現地文書化、出所調査、返還議論、デジタルアーカイブ、西アフリカのネットワークやアーティストとの直接的な関与といった現代的な関心によって形作られてきました。
この文章はAI情報に基づくものです
Translated by Google Translate Djenné seated male figure
Terracotta with traces of red slip and mineral deposits
Djenné region, Mali
Probably 13th–15th century
Private Collection
この表現豊かなテラコッタ像は、内陸ニジェール・デルタの著名な美術伝統に属し、静かで内省的な姿勢をとる座位の胡鬚を生やした男性像を描く。胸の前で手を組み、自制と荘厳さのジェスチャーを示し、異様にふくらんだ胴体は深く刻まれた肋骨状の造形で視覚的なリズムと驚くべき立体感を生み出している。解剖学的リアリズムを強調するよりも、作家は均衡の取れたプロポーションと表現的な抽象化を通じて、力強い象徴的イメージを創出した。
この像は、古代サハラ以南アフリカの最も洗練された陶器伝統のひとつであるDjenné伝統に帰属し得る。三世紀末から十五世紀の間に中ニジェールの繁栄都市圏で制作されたこの地域のテラコッタ像は、表現的な人相、凝縮された構図、そして多様なアイコノグラフィーの型の卓越した変化により特徴づけられる。本像はDjennéの工房に関連する多くの作風的特徴を示しており、幅広い顔、大きく垂れた瞼の目、突出した鼻、丁寧に造形された髭と口髭、穿孔された耳、肩に細かく刻まれた装飾モチーフが特徴である。表面全体に残る赤い滑り粉の痕は、元来この像の見た目に重要な要素として色彩が機能していたことを示している。
Djenné地域は、南方のBankoni伝統のより長く伸びた抽象的なテラコッタとは違う、独自の彫刻言語を発展させた。彫刻家たちは凝縮された量感、抑制されたモニュメンタリティ、表現的な造形を好み、自然主義的観察と象徴的抽象を組み合わせた像を生み出した。座位の男性像はDjennéの作品群の中では比較的珍しく、一般には社会的または儀礼的地位の高い個人を表すと解釈されてきた。手を組むジェスチャーは尊厳、熟考、儀式的な落ち着きを強調し、胴体の肋状の処理は傷痕の装飾、儀式的な身体装飾、あるいは身体と精神の存在を重ねて強調する美術的慣習を示す可能性がある。 Inland Niger Deltaのアイコノグラフィーの多くと同様に、正確な意味は不確であり、これらの卓越した像を生み出した社会の複雑な象徴言語を反映している。
多孔質の陶器織物、残存する鉱物沈着、考古学的風化は、何世紀にもわたる埋蔵と一致している。自然な表面の侵蝕にもかかわらず、この像は調和のとれた構成、抑制された造形、力強い表情によって並外れた表現力を保っている。中世のDjenné地域のテラコッタ工房の芸術的業績の優れた例を示している。
Selected Literature
McIntosh, Susan Keech (ed.). Excavations at Jenné-Jeno, Hambarketolo and Kaniana (Inland Niger Delta, Mali). Berkeley, 1995.
McIntosh, Roderick J. The Ancient Middle Niger: Urbanism and the Self-Organizing Landscape. Cambridge, 2005.
Phillips, Tom (ed.). Africa: The Art of a Continent. London, 1995.
Insoll, Timothy. Archaeology of Islam in Sub-Saharan Africa. Cambridge, 2003.
Selected Regional References
McIntosh, Susan Keech. Studies on the archaeology and stylistic development of the terracotta traditions of the Djenné region.
McIntosh, Roderick J. Discussion of the iconographic diversity and regional workshops of the Inland Niger Delta.
Phillips, Tom. Comparative analysis of Djenné terracotta sculpture within the wider artistic traditions of the Middle Niger.
Inv. No. M/A/Z/1//80///3/3
The seller guarantees and can prove that the object was obtained legally. The seller was informed by Catawiki that they had to provide the documentation required by the laws and regulations in their country of residence. The seller guarantees and is entitled to sell/export this object. The seller will provide all provenance information known about the object to the buyer. The seller ensures that any necessary permits are/will be arranged. The seller will inform the buyer immediately about any delays in obtaining such permits.
Seller's Story
ファイルや書籍、父に属する物品の間にある静かな内なる空間で、ウルフガング・イェニケのアフリカ美術への関与は始まりました。元ドイツ植民地に関するアーカイブは、単一の物語を語るようには整理されておらず、むしろ多くの物語をほのめかしていました。それは崇拝よりも精査を誘い、 objectsは決して沈黙していないことを早くからイェニケに教えました。物は内部に時間を携え――破断と連続性が同じ形で保持され――テキストのように注意深く読むことを求められるのです。
二十数年にわたり、イェニケはコレクター、ディーラー、仲介者として活動してきましたが、いずれの用語も彼の実践の形を完全には表していません。かつて「部族美術」と見なされてきた分野は、彼にとって閉ざされた歴史的なカテゴリーとして現れたことはなく、むしろ現在を絶えず交渉する生きた伝統の集合体として捉えられています。エスノロジー、美術史、比較法の学術訓練が彼に文法を与えましたが、言語そのものは別の場所で学びました。マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、トーゴ、ガーナで、知識はゆっくりと現れ、繰り返される出会いを通じて関係へと固く結びつき、急にではなく長い年月をかけて築かれる信頼を通じて培われました。
マリはこの経験の重力中心となりました。2002年から2012年の間、イェニケはバマコとセグーに住み働き、ニジェール川を望むギャラリー Tribalartforumを運営していました。空間は易しい年代記を拒むものでした。彫刻と陶器が写真と共に部屋を共有し、マリ・シディベの作品（1970年代のマリの若者たちの自信に満ちた高揚感を写した写真）と、古い儀式的形態が並べられていました。その効果はノスタルジックというよりも明晰さを生み出しました。過去と現在は互いを打ち消すことなく、互いを鋭く際立たせたのです。
2012年の戦争はこの章を abrupt に終わらせましたが、仕事を消し去ることはありませんでした。アギブ・カマテと共に、イェニケはロメへ再編成し、 objects の多くが生まれた場所や今も旅を続けるルートの近くへと近づきました。2018年以降、ベルリンはこの地図上の別の拠点となりました。 Galerie Wolfgang Jaenicke は現在、シャルロッテンブルク宮殿の対岸に位置し、専門家の小規模チームによって支えられています。その焦点は特に西アフリカの青銅器と素焼き、地と記憶の形によって翻訳が難しい材料にあります。
イェニケの実践を特徴づけるのは、その地理的な広がりだけでなく、内部的な緊張です。現地調査と出所調査が組み合わされ、商取引は責任と切り離せないものとして扱われます。博物館や学術的な取り組みと協力しながら、流通は抽出としてではなく、未完の倫理的過程として位置づけられます。目的は世界から物を取り除いて封じ込めることではなく、世界の中で読み取り続けられるように保つこと―― speech の条件が変わっても語り続けられるようにすることです。
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Galerie Wolfgang Jaenicke は、ベルリンを拠点とするギャラリーで、西アフリカの彫刻、青銅器、素焼き、仮面、現代アフリカ美術を専門としています。オーナーであり美術品の収集、取引、出所調査、現地調査、アーカイブ資料の作成を組み合わせているウルフガング・イェニケが代表を務めます。
ギャラリー自身の語るところによれば、イェニケは民族学、美術史、比較法を学び、アフリカ美術の分野で25年以上にわたり活動してきました。彼の活動は、マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、ガーナ、トーゴといった国々で長期的な関与を通じて発展してきました。アフリカ美術を閉ざされた歴史的カテゴリーとして提示するのではなく、生きた共同体と変化する歴史的文脈によって形作られる継続的な文化伝統として描き出します。
彼のキャリアの特に重要な局面は、マリでの活動です。2002年頃から2012年頃にかけてバマコとセグーに居住・活動し、歴史的なアフリカ彫刻と現代アフリカ写真を組み合わせたギャラリー Tribalartforum を運営しました。マリの2012年の政治・軍事危機はこの局面を閉じることになりました。
その後、アギブ・カマテとともにロメ、トーゴからベルリンのシャルロッテンブルク宮殿の近くにギャラリーを構える拠点を確立しました。ギャラリーは西アフリカの青銅器、素焼き、ベナンとイフェ関連作品、ノク像、ドゴン美術、バウレ彫刻、セヌフォの工芸品、ヨルバ資料などを特に重視しています。
イェニケの公的立場の一つの特徴は、出所の透明性と返還議論を繰り返し強調する点です。複数の公表物の記録では、輸出文書、ユネスコ条約、所有履歴、学者・返還研究者との連絡といった問題が明確に取り上げられています。これらの記述は、アフリカの文化遺産の流通、合法性、収集史、博物館の購買実践に関する現代的な議論を反映しています。
ギャラリーは豊富なオンラインアーカイブとカタログを維持しており、ベニンとイフェの青銅器、ノクの素焼き、ドゴン彫刻、バウレの像、フォンの工芸、モバ像、その他西アフリカの材料を収録しています。
アフリカ美術商の歴史に関心を持つ研究者にとって、イェニケはジョン・J・クレジマンのような戦後ニューヨーク市場の人物と比較して後の世代のディーラーを代表します。クレジマンは1950年代～1970年代の戦後市場に属していましたが、イェニケの仕事は現地文書化、出所調査、返還議論、デジタルアーカイブ、西アフリカのネットワークやアーティストとの直接的な関与といった現代的な関心によって形作られてきました。
この文章はAI情報に基づくものです
Translated by Google TranslateDetails
民族/文化
Djenne
原産国
Mali
素材
Terracotta
台座付き
いいえ'
コンディション
Fair condition
作品タイトル
A terracotta sculpture
高さ
16 cm
重量
680 g
Authenticity
Original/official
Sold by
ドイツVerified
protop
Rechtliche Informationen des Verkäufers
- Unternehmen:
- Jaenicke Njoya GmbH
- Repräsentant:
- Wolfgang Jaenicke
- Adresse:
- Jaenicke Njoya GmbH
Klausenerplatz 7
14059 Berlin
GERMANY - Telefonnummer:
- +493033951033
- Email:
- w.jaenicke@jaenicke-njoya.com
- USt-IdNr.:
- DE241193499
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