Kunisada • 日坂の眺め • 美人東海道 • 日本の木版画 - Japan - Edo Period (1600-1868)

歌川国貞／三代豊国（Utagawa Kunisada／Sandaikyō? wait）

However we should not alter names. Keep as-is.

I will instead provide clean translation retaining names:

歌川国貞（歌川国貞 / 三代豊国, 1786–1865）、香蝶楼 国貞画と署名
タイトル: 日坂の景 View of Nissaka

技法: 木版画（木版摺り）、華麗色彩（錦絵）
時代: 1838頃（天保9年）
版元: 佐野屋喜兵衛 / 菊花堂
形式: 中判立て版、約 25.7 × 18.5 cm（10.1 × 7.3 インチ）
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状態

摺りと色: 全体に良好な彩度を保つ良好な摺り。

紙質: 非常に良好。和紙は張りがあり弾力があり、190年近く経つ版としては極めて良好に保存されている。周縁部に2点の小さな虫穴補修。軽い汚れ。
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シリーズ — Edoの忘れられた傑作、富士山と東海道とともに

浮世絵の西洋認識には奇妙な空白がある。誰もが北斎の『富嶽三十六景』（1830–32）と広重の『東海道五十三次』（1833–34）を知っている。彼らは、木版画を1830年代初頭の画期的な風景版画革命の双柱として正当に位置づけられている。しかし、同じコレクターにその時代の第三の大作、すなわち江戸で最も商業的に成功した画家・歌川国貞自身が設計した東海道シリーズを挙げてくれと言えば、ほぼ間違いなく白紙を描くことになるだろう。

そのシリーズがこの作品である。1838年頃に佐野屋喜兵衛が刊行、56図の中判サイズの構成で、国貞の『東海道五十三次伎合』は現代の学者によって“美人東海道”と呼ばれることが多いが、江戸後期の最も優れた版画プロジェクトの one of the most ingenious print projects of the late Edo period として知られる。国貞は自身の認識として風景専門家ではなかった—広重の領域であり、国貞はそれを尊重した。そこで彼がしたことは全く別の興味深い試みだった。広重が既に有名だった東海道の風景を取り込み、各図の背景に置き、前景には見事な立つ美人を配置し、風景と境界を曖昧な裏紙の雲で区切ったのだ。二人の画家は友人で頻繁に协力しており、国貞のシリーズは盗作ではなく、浮世絵の現役スター二人の相互賞賛と親しみを込めたクロス・プロモーションとして理解されるべきである。

このシリーズが魅力的である理由は、それぞれの版が設定する視覚的な謎にある。手前の女性は背後の駅と明確な結びつきはない—場所との関係を説明する captions はない。しかしよく見ると、その結びつきが浮かび上がる。吉田の場では、彼女はその駅の有名な色気のある meshimori-onna の欄干に寄りかかっている；名古屋の奈留美では、彼女は地元の有松絞りの着物を身に着けている；知立の場では、彼女は熊手と籠を携え、馬市の背後で働く田園の女性、あるいはその牧草地を耕す農婦かもしれない。各版は小さな謎解きであり、風景と美、広重の道と国貞の人々との対話の断片である。

そしてこの版の真の楽しさは、これらがいずれも親密である点だ。広重と北斎が山岳と街道の規模で日本を描いたのに対し、国貞は規模を再び一人の着飾った若い女性が道の脇に立つ姿へと引き戻す—彼女は歩く瞬間、視線を交わす瞬間を捉え、エド時代の日本全体が彼女の肩越しに広がっている。他の東海道シリーズにはこのようなものはない。