SEIICHI HAYASHI • ボールを持つ女の子 • 現代日本木版画 • 浮世絵 - Japan - 20th century





€56 | ||
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Original contemporary Japanese mokuhanga woodblock print by Seiichi Hayashi titled Girl with a Ball, limited edition 66/300, image size 21 × 30 cm, sheet 30 × 21 cm, pencil-signed “Seiichi” with the artist’s seal and studio seal, origin Japan, 20th century Ukiyo-e style, excellent condition, from a private collection.
Description from the seller
アーティスト: SEIICHI HAYASHI (b. 1945)
タイトル: ボールを持つ少女、限定版: 66/300
技法: 木版画(mokuhanga)
時代: 近現代(おおよそ1980年代)
形式: 約21 × 30 cm(図版)
署名: 右下に鉛筆署名「Seiichi」; 作家の印とスタジオ/版元の印は左下、縦書きの日本語テキストの列の下に
状態: 良好!
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About the print
横顔の少女が横を向き、頭を少し前に傾け、頬に寄せて縞模様のゴムボールを掲げている—オレンジ、黄色、緑のくさび模様を持つ、他には非常に抑制されたデザインの中で最も大きな音を立てる一つの物体。彼女の髪は黒一色の塊で、銀灰色の蝶のコームが刺さっており、髪というより形として読まれることが多い。その他はすべて平坦で、彩度の高いコバルトの地、ピンクの着物には小さな白模様が散らばり、左端にはピンクを含んだ緑の地色が走る。陰影、グラデーション、モデリングはなく、すべては清潔な色面と一本の細く落ち着いた輪郭線で構成されている。
その抑制こそが林の特徴的な署名だ。彼は東映のアニメーションを経て、1960年代後半に GARO に入り、叙情的で夢のような短編漫画—『アカトンボ』(1968)、『山姥の子守唄』(1968) など—を発表、1974年からはロッテの長寿キャンペーン「コウメちゃん」のアートディレクションを務め、この種の落ち着いた、半分振り向いた少女を日本の世代全体の前に立たせた。系譜は夢二の浪漫的美人へとさかのぼるが、林はそれをポスターデザインと漫画を通じて濾過し、その結果は二つの間に奇妙で心地よい位置に座している。
木版画は彼のキャリアの後半で登場し、彼は真剣に取り組んだ—1984年に足立美術研究所で版画が制作され、この紙は京都版画院(Kyōto Hangain)から来ており、伝統的な手法で現代的デザインを切り抜き摺りしている。はっきり言うべきこと: これは本物の木版画で、 drawings の複製ではない。色素は紙に沈み、ピンクとコバルトは版のわずかな木目を帯び、各色域の端はスクリーン印刷でなく削り出されている。
Seller's Story
アーティスト: SEIICHI HAYASHI (b. 1945)
タイトル: ボールを持つ少女、限定版: 66/300
技法: 木版画(mokuhanga)
時代: 近現代(おおよそ1980年代)
形式: 約21 × 30 cm(図版)
署名: 右下に鉛筆署名「Seiichi」; 作家の印とスタジオ/版元の印は左下、縦書きの日本語テキストの列の下に
状態: 良好!
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About the print
横顔の少女が横を向き、頭を少し前に傾け、頬に寄せて縞模様のゴムボールを掲げている—オレンジ、黄色、緑のくさび模様を持つ、他には非常に抑制されたデザインの中で最も大きな音を立てる一つの物体。彼女の髪は黒一色の塊で、銀灰色の蝶のコームが刺さっており、髪というより形として読まれることが多い。その他はすべて平坦で、彩度の高いコバルトの地、ピンクの着物には小さな白模様が散らばり、左端にはピンクを含んだ緑の地色が走る。陰影、グラデーション、モデリングはなく、すべては清潔な色面と一本の細く落ち着いた輪郭線で構成されている。
その抑制こそが林の特徴的な署名だ。彼は東映のアニメーションを経て、1960年代後半に GARO に入り、叙情的で夢のような短編漫画—『アカトンボ』(1968)、『山姥の子守唄』(1968) など—を発表、1974年からはロッテの長寿キャンペーン「コウメちゃん」のアートディレクションを務め、この種の落ち着いた、半分振り向いた少女を日本の世代全体の前に立たせた。系譜は夢二の浪漫的美人へとさかのぼるが、林はそれをポスターデザインと漫画を通じて濾過し、その結果は二つの間に奇妙で心地よい位置に座している。
木版画は彼のキャリアの後半で登場し、彼は真剣に取り組んだ—1984年に足立美術研究所で版画が制作され、この紙は京都版画院(Kyōto Hangain)から来ており、伝統的な手法で現代的デザインを切り抜き摺りしている。はっきり言うべきこと: これは本物の木版画で、 drawings の複製ではない。色素は紙に沈み、ピンクとコバルトは版のわずかな木目を帯び、各色域の端はスクリーン印刷でなく削り出されている。

