花瓶 - Ceramic, Gold - Japan - 三代 吉田美統 花瓶 (No reserve price)

磁器の花瓶—「三代 吉田美統」 Yoshita Minori（1932年生、甲賀の高堂・要のKinzan窯第三代頭）

吉田は1951年、19歳で家業を継承し、1900年に祖父が同窯に築いた錦羅綾金箔の伝統を受け継いだ。彼はそれを修得し、1962年に武蔵野美術大学で工芸デザインを学び、以後の数十年間にわたって九谷磁器の金彩を洗練させた。その仕事は日本伝統工芸展、1992年の高松宮記念賞、1994年の日本陶芸協会賞を経て、最終的には「蒔絵金箔の技法」である結合金箔（ゆうりきんさい）を開発し、初代の名匠として認められる。2001年には勲章・紫綬褒章を受章し、重要無形文化財保持者（人間国宝）に認定。2006年に旭日章、2023年には小松市名誉市民となる。

本花瓶は錦羅綾で作られており、それがすべての基盤となる技法—焼成された地肌に筆で金を施すもので、後の作品の葉を切り抜く技法ではない。ターコイズグリーンの地には釉薬の下で柔らかな色調の動きを残すため、肩の部分で翡翠のように光を受け、影の部分へは深い海 greensへと冷えていく。釉薬の下に筆致が透けて見え、表面は平坦にはせず呼吸するような質感になる。これに対して金は珍しく暖かさを放つ。蔓は足元から口元まで途切れなく巻き付き、曲がる箇所は髪の毛ほどの細さに薄く、葉が開く箇所は太くなる。したがって全体は繰り返しの模様ではなく、一本の連続したジェスチャーとして読まれる。花頭は間を置いて開き、中心部は細かい放射状の線で描かれ、目は花蔓を追いながら胴から首へと回り続け、デザインの始まりを決して見つけられない。

形が装飾のリズムを生む。広く低めの胴が上へと鋭く絞られ、長い首へと伸び、口元で再び広がる—金縁が音楽のように花瓶を閉じる。緑と金は九谷の最も古い取り合わせであり、ここでは証しをする余裕のある技法者の気品を示している。詰め込みすぎず、過剰にもならず、地肌にも装飾と同等の重みを与える。

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