青銅の頭部 - Uhunmwun-elao - ベナン - Nigeria

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Dimitri André
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A bronze head from the Benin royal sculptural tradition of the Edo peoples in Nigeria; original/official, in fair condition, 40 cm high, 3.2 kg, made of bronze.

AI-assisted summary

Description from the seller

この細密に鋳造された uhunmwun-elao は、現在のナイジェリア、エド族の Benin 王国の royal sculptural tradition(王家の彫刻伝統)に属する。銅-亜鉛合金を用い、特に銅を多く含む損失法(ロストワックス法)で作られており、一般に「ベニンの青銅」と呼ばれる群に分類されるが、多くの作品は冶金的には青銅または異なる組成の銅合金としてより正確に説明されるべきである。今回の合金の銅分が豊かな性質は、表面の部位に見られる暖かい赤褐色のトーンにも反映されている。

頭部は、抑制されたが非常に自信に満ちた造形で際立っている。横に広く丸みを帯びた顔立ちは、角張らない大きなアーモンド形の目とはっきりと定義された瞼、比較的短い鼻、そしてふっくらと開いた唇に支配されている。特に顕著なのは、各目の上方にある4本の垂直の刻痕で、ベニン宮廷彫刻の厳格にコード化された顔の語彙に属する特徴である。長い首には無数の水平な輪が取り囲み、髪飾りと冠は極めて規則的な細い垂直切り込みの列によって表現されている。

特に注目すべきは冠部である。密な模様が施された下部を覆う部分の上方には、格子状または編組のパターンをもつ丸みを帯びた要素が立ち上がり、それを頂部に高く細長い器のような突起部が載せている。格子状の表面は、王族の beadwork(珠飾り)を連想させる網状構造を喚起するように見え、上部の高く突き出た要素は彫刻に非常に顕著な垂直のシルエットを与えている。珊瑚珠の装飾は、ベニン宮廷における地位、聖なる権威、王権の主要な視覚表現のひとつであり、 beadwork の表現は王家の記念頭像のアイコノグラフィーの不可欠な要素である。

重要な比較対象として、Entwistle によって出版され、15~16世紀に属するとされる royal commemorative head(uhunmwun-elao)と比較できる。その作品も王家の記念頭像のコーパス内で珍しい分類とされる長い首とカラバッシュ状の上部要素を頂冠の上に有する。この比較は特に relevant(適切)である。なぜなら、この高く立ち上がる器のような形状は、ベニンの他の多くの記念頭像に付随する開放状の珊瑚珠帽子と中央の開口部とは実質的に異なるからである。

しかしながら、今回の uhunmwun-elao は Entwistle の例とは顕著に異なる表面履歴をもつ。表面は広範で異質な酸化作用によって特徴づけられている。赤色がかった銅色は、暗褐色〜ほぼ黒色の領域、灰緑色の腐食生成物、局所的な鉱物の堆積と交互に現れる。古い欠損部、特に冠の上部の穿孔ははっきりと目立つ。したがって表面は単一の均質な「パティーナ」として現れるのではなく、環境条件の変化の下で形成された異なる腐食層と沈着層の蓄積として現れている。

この区別は Entwistle の頭像と比較すると特に重要であり、Entwistle の頭像の表面ははるかに均質で、同じように目立つ酸化層の連続性を示さない。とはいえ、この差は必ずしも古さの証左と解釈されるべきではない。Entwistle の例もまた、保存の歴史がまったく異なる古くて真正のベニン宮廷美術作品であり得る。二つの物は、歴史的な銅合金彫刻の現在の外観が、個々の物体の伝記に強く左右されることを示している。

現在の頭部にまつわる歴史によれば、長年放置または紛失のままにされ、後に再発見されたという。他方で、より早く保護されたコレクションに入った物体とは異なる環境条件にさらされ得た可能性がある。複雑な表面は、単なる時間的老化の証拠だけでなく、放置・紛失の期間中に直面した環境条件の変動、湿度の変動、堆積物などの影響の痕跡をも保持している可能性がある。

Entwistle の uhunmwun-elao との対比は、歴史的なベニン金属作品を評価する際の重要な原理を示している。パティーナだけでは、年齢や真正性の信頼すべき指標にはなり得ない。二つの本当に古いベニンの鋳造品は、それぞれの歴史の影響で現在は表面が急激に異なる場合がある。そのため、合金の組成、鋳造技術、壁構造、腐食分層、造形的特徴、文献に基づく出所の情報を総合的に考慮する必要がある。

この観点から見ると、現在の uhunmwun-elao の強く層状化した表面は特に重要である。単なる審美的なパティーナというよりも、彫刻の製作後の歴史の物質的証拠を示している可能性すらある。したがって頭部は、ベニンの高度に発達した王権用銅合金鋳造伝統の中での創作の歴史と、その後の移動・放置・紛失・再発見という二つの絡み合う歴史を併せて有している。腐食、古い損傷、蓄積した表面層は、この二つ目の歴史の一部を形成し、より長期に保存されている他のベニン頭像とは異なる物体伝記を作品に与えている。

Selected references(主要文献)

Dark, Philip J. C., An Introduction to Benin Art and Technology. Oxford: Clarendon Press, 1973.
Ben-Amos, Paula Girshick, The Art of Benin. London: British Museum Press, 1995.
Plankensteiner, Barbara (ed.), Benin: Kings and Rituals. Court Arts from Nigeria. Ghent: Snoeck, 2007.
The British Museum, London, collection records for Edo commemorative heads (uhunmwun-elao), including Af1897,1217.1–2 and Af1944,04.1–5.
The Metropolitan Museum of Art, New York, Ùhúnmwèlaò (Head of an Ọba), Edo peoples, early 15th–mid-16th century.
Entwistle, Hidden Treasure, concerning the royal commemorative head (uhunmwun-elao) with long-necked, calabash-like element.

The price is without the price for the TL analysis but can be done within four weeks for 350,- Euro.

Some of the information is generated by artificial intelligence and is based on published sources from the fields of ethnography, archaeology, and art history.

Invt. No. MAZ219478

The seller guarantees and can prove that the object was obtained legally. The seller was informed by Catawiki that they had to provide the documentation required by the laws and regulations in their country of residence. The seller guarantees and is entitled to sell/export this object. The seller will provide all provenance information known about the object to the buyer. The seller ensures that any necessary permits are/will be arranged. The seller will inform the buyer immediately about any delays in obtaining such permits.

Seller's Story

ファイルや書籍、父に属する物品の間にある静かな内なる空間で、ウルフガング・イェニケのアフリカ美術への関与は始まりました。元ドイツ植民地に関するアーカイブは、単一の物語を語るようには整理されておらず、むしろ多くの物語をほのめかしていました。それは崇拝よりも精査を誘い、 objectsは決して沈黙していないことを早くからイェニケに教えました。物は内部に時間を携え――破断と連続性が同じ形で保持され――テキストのように注意深く読むことを求められるのです。 二十数年にわたり、イェニケはコレクター、ディーラー、仲介者として活動してきましたが、いずれの用語も彼の実践の形を完全には表していません。かつて「部族美術」と見なされてきた分野は、彼にとって閉ざされた歴史的なカテゴリーとして現れたことはなく、むしろ現在を絶えず交渉する生きた伝統の集合体として捉えられています。エスノロジー、美術史、比較法の学術訓練が彼に文法を与えましたが、言語そのものは別の場所で学びました。マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、トーゴ、ガーナで、知識はゆっくりと現れ、繰り返される出会いを通じて関係へと固く結びつき、急にではなく長い年月をかけて築かれる信頼を通じて培われました。 マリはこの経験の重力中心となりました。2002年から2012年の間、イェニケはバマコとセグーに住み働き、ニジェール川を望むギャラリー Tribalartforumを運営していました。空間は易しい年代記を拒むものでした。彫刻と陶器が写真と共に部屋を共有し、マリ・シディベの作品(1970年代のマリの若者たちの自信に満ちた高揚感を写した写真)と、古い儀式的形態が並べられていました。その効果はノスタルジックというよりも明晰さを生み出しました。過去と現在は互いを打ち消すことなく、互いを鋭く際立たせたのです。 2012年の戦争はこの章を abrupt に終わらせましたが、仕事を消し去ることはありませんでした。アギブ・カマテと共に、イェニケはロメへ再編成し、 objects の多くが生まれた場所や今も旅を続けるルートの近くへと近づきました。2018年以降、ベルリンはこの地図上の別の拠点となりました。 Galerie Wolfgang Jaenicke は現在、シャルロッテンブルク宮殿の対岸に位置し、専門家の小規模チームによって支えられています。その焦点は特に西アフリカの青銅器と素焼き、地と記憶の形によって翻訳が難しい材料にあります。 イェニケの実践を特徴づけるのは、その地理的な広がりだけでなく、内部的な緊張です。現地調査と出所調査が組み合わされ、商取引は責任と切り離せないものとして扱われます。博物館や学術的な取り組みと協力しながら、流通は抽出としてではなく、未完の倫理的過程として位置づけられます。目的は世界から物を取り除いて封じ込めることではなく、世界の中で読み取り続けられるように保つこと―― speech の条件が変わっても語り続けられるようにすることです。 ------------ Galerie Wolfgang Jaenicke は、ベルリンを拠点とするギャラリーで、西アフリカの彫刻、青銅器、素焼き、仮面、現代アフリカ美術を専門としています。オーナーであり美術品の収集、取引、出所調査、現地調査、アーカイブ資料の作成を組み合わせているウルフガング・イェニケが代表を務めます。 ギャラリー自身の語るところによれば、イェニケは民族学、美術史、比較法を学び、アフリカ美術の分野で25年以上にわたり活動してきました。彼の活動は、マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、ガーナ、トーゴといった国々で長期的な関与を通じて発展してきました。アフリカ美術を閉ざされた歴史的カテゴリーとして提示するのではなく、生きた共同体と変化する歴史的文脈によって形作られる継続的な文化伝統として描き出します。 彼のキャリアの特に重要な局面は、マリでの活動です。2002年頃から2012年頃にかけてバマコとセグーに居住・活動し、歴史的なアフリカ彫刻と現代アフリカ写真を組み合わせたギャラリー Tribalartforum を運営しました。マリの2012年の政治・軍事危機はこの局面を閉じることになりました。 その後、アギブ・カマテとともにロメ、トーゴからベルリンのシャルロッテンブルク宮殿の近くにギャラリーを構える拠点を確立しました。ギャラリーは西アフリカの青銅器、素焼き、ベナンとイフェ関連作品、ノク像、ドゴン美術、バウレ彫刻、セヌフォの工芸品、ヨルバ資料などを特に重視しています。 イェニケの公的立場の一つの特徴は、出所の透明性と返還議論を繰り返し強調する点です。複数の公表物の記録では、輸出文書、ユネスコ条約、所有履歴、学者・返還研究者との連絡といった問題が明確に取り上げられています。これらの記述は、アフリカの文化遺産の流通、合法性、収集史、博物館の購買実践に関する現代的な議論を反映しています。 ギャラリーは豊富なオンラインアーカイブとカタログを維持しており、ベニンとイフェの青銅器、ノクの素焼き、ドゴン彫刻、バウレの像、フォンの工芸、モバ像、その他西アフリカの材料を収録しています。 アフリカ美術商の歴史に関心を持つ研究者にとって、イェニケはジョン・J・クレジマンのような戦後ニューヨーク市場の人物と比較して後の世代のディーラーを代表します。クレジマンは1950年代~1970年代の戦後市場に属していましたが、イェニケの仕事は現地文書化、出所調査、返還議論、デジタルアーカイブ、西アフリカのネットワークやアーティストとの直接的な関与といった現代的な関心によって形作られてきました。 この文章はAI情報に基づくものです
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この細密に鋳造された uhunmwun-elao は、現在のナイジェリア、エド族の Benin 王国の royal sculptural tradition(王家の彫刻伝統)に属する。銅-亜鉛合金を用い、特に銅を多く含む損失法(ロストワックス法)で作られており、一般に「ベニンの青銅」と呼ばれる群に分類されるが、多くの作品は冶金的には青銅または異なる組成の銅合金としてより正確に説明されるべきである。今回の合金の銅分が豊かな性質は、表面の部位に見られる暖かい赤褐色のトーンにも反映されている。

頭部は、抑制されたが非常に自信に満ちた造形で際立っている。横に広く丸みを帯びた顔立ちは、角張らない大きなアーモンド形の目とはっきりと定義された瞼、比較的短い鼻、そしてふっくらと開いた唇に支配されている。特に顕著なのは、各目の上方にある4本の垂直の刻痕で、ベニン宮廷彫刻の厳格にコード化された顔の語彙に属する特徴である。長い首には無数の水平な輪が取り囲み、髪飾りと冠は極めて規則的な細い垂直切り込みの列によって表現されている。

特に注目すべきは冠部である。密な模様が施された下部を覆う部分の上方には、格子状または編組のパターンをもつ丸みを帯びた要素が立ち上がり、それを頂部に高く細長い器のような突起部が載せている。格子状の表面は、王族の beadwork(珠飾り)を連想させる網状構造を喚起するように見え、上部の高く突き出た要素は彫刻に非常に顕著な垂直のシルエットを与えている。珊瑚珠の装飾は、ベニン宮廷における地位、聖なる権威、王権の主要な視覚表現のひとつであり、 beadwork の表現は王家の記念頭像のアイコノグラフィーの不可欠な要素である。

重要な比較対象として、Entwistle によって出版され、15~16世紀に属するとされる royal commemorative head(uhunmwun-elao)と比較できる。その作品も王家の記念頭像のコーパス内で珍しい分類とされる長い首とカラバッシュ状の上部要素を頂冠の上に有する。この比較は特に relevant(適切)である。なぜなら、この高く立ち上がる器のような形状は、ベニンの他の多くの記念頭像に付随する開放状の珊瑚珠帽子と中央の開口部とは実質的に異なるからである。

しかしながら、今回の uhunmwun-elao は Entwistle の例とは顕著に異なる表面履歴をもつ。表面は広範で異質な酸化作用によって特徴づけられている。赤色がかった銅色は、暗褐色〜ほぼ黒色の領域、灰緑色の腐食生成物、局所的な鉱物の堆積と交互に現れる。古い欠損部、特に冠の上部の穿孔ははっきりと目立つ。したがって表面は単一の均質な「パティーナ」として現れるのではなく、環境条件の変化の下で形成された異なる腐食層と沈着層の蓄積として現れている。

この区別は Entwistle の頭像と比較すると特に重要であり、Entwistle の頭像の表面ははるかに均質で、同じように目立つ酸化層の連続性を示さない。とはいえ、この差は必ずしも古さの証左と解釈されるべきではない。Entwistle の例もまた、保存の歴史がまったく異なる古くて真正のベニン宮廷美術作品であり得る。二つの物は、歴史的な銅合金彫刻の現在の外観が、個々の物体の伝記に強く左右されることを示している。

現在の頭部にまつわる歴史によれば、長年放置または紛失のままにされ、後に再発見されたという。他方で、より早く保護されたコレクションに入った物体とは異なる環境条件にさらされ得た可能性がある。複雑な表面は、単なる時間的老化の証拠だけでなく、放置・紛失の期間中に直面した環境条件の変動、湿度の変動、堆積物などの影響の痕跡をも保持している可能性がある。

Entwistle の uhunmwun-elao との対比は、歴史的なベニン金属作品を評価する際の重要な原理を示している。パティーナだけでは、年齢や真正性の信頼すべき指標にはなり得ない。二つの本当に古いベニンの鋳造品は、それぞれの歴史の影響で現在は表面が急激に異なる場合がある。そのため、合金の組成、鋳造技術、壁構造、腐食分層、造形的特徴、文献に基づく出所の情報を総合的に考慮する必要がある。

この観点から見ると、現在の uhunmwun-elao の強く層状化した表面は特に重要である。単なる審美的なパティーナというよりも、彫刻の製作後の歴史の物質的証拠を示している可能性すらある。したがって頭部は、ベニンの高度に発達した王権用銅合金鋳造伝統の中での創作の歴史と、その後の移動・放置・紛失・再発見という二つの絡み合う歴史を併せて有している。腐食、古い損傷、蓄積した表面層は、この二つ目の歴史の一部を形成し、より長期に保存されている他のベニン頭像とは異なる物体伝記を作品に与えている。

Selected references(主要文献)

Dark, Philip J. C., An Introduction to Benin Art and Technology. Oxford: Clarendon Press, 1973.
Ben-Amos, Paula Girshick, The Art of Benin. London: British Museum Press, 1995.
Plankensteiner, Barbara (ed.), Benin: Kings and Rituals. Court Arts from Nigeria. Ghent: Snoeck, 2007.
The British Museum, London, collection records for Edo commemorative heads (uhunmwun-elao), including Af1897,1217.1–2 and Af1944,04.1–5.
The Metropolitan Museum of Art, New York, Ùhúnmwèlaò (Head of an Ọba), Edo peoples, early 15th–mid-16th century.
Entwistle, Hidden Treasure, concerning the royal commemorative head (uhunmwun-elao) with long-necked, calabash-like element.

The price is without the price for the TL analysis but can be done within four weeks for 350,- Euro.

Some of the information is generated by artificial intelligence and is based on published sources from the fields of ethnography, archaeology, and art history.

Invt. No. MAZ219478

The seller guarantees and can prove that the object was obtained legally. The seller was informed by Catawiki that they had to provide the documentation required by the laws and regulations in their country of residence. The seller guarantees and is entitled to sell/export this object. The seller will provide all provenance information known about the object to the buyer. The seller ensures that any necessary permits are/will be arranged. The seller will inform the buyer immediately about any delays in obtaining such permits.

Seller's Story

ファイルや書籍、父に属する物品の間にある静かな内なる空間で、ウルフガング・イェニケのアフリカ美術への関与は始まりました。元ドイツ植民地に関するアーカイブは、単一の物語を語るようには整理されておらず、むしろ多くの物語をほのめかしていました。それは崇拝よりも精査を誘い、 objectsは決して沈黙していないことを早くからイェニケに教えました。物は内部に時間を携え――破断と連続性が同じ形で保持され――テキストのように注意深く読むことを求められるのです。 二十数年にわたり、イェニケはコレクター、ディーラー、仲介者として活動してきましたが、いずれの用語も彼の実践の形を完全には表していません。かつて「部族美術」と見なされてきた分野は、彼にとって閉ざされた歴史的なカテゴリーとして現れたことはなく、むしろ現在を絶えず交渉する生きた伝統の集合体として捉えられています。エスノロジー、美術史、比較法の学術訓練が彼に文法を与えましたが、言語そのものは別の場所で学びました。マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、トーゴ、ガーナで、知識はゆっくりと現れ、繰り返される出会いを通じて関係へと固く結びつき、急にではなく長い年月をかけて築かれる信頼を通じて培われました。 マリはこの経験の重力中心となりました。2002年から2012年の間、イェニケはバマコとセグーに住み働き、ニジェール川を望むギャラリー Tribalartforumを運営していました。空間は易しい年代記を拒むものでした。彫刻と陶器が写真と共に部屋を共有し、マリ・シディベの作品(1970年代のマリの若者たちの自信に満ちた高揚感を写した写真)と、古い儀式的形態が並べられていました。その効果はノスタルジックというよりも明晰さを生み出しました。過去と現在は互いを打ち消すことなく、互いを鋭く際立たせたのです。 2012年の戦争はこの章を abrupt に終わらせましたが、仕事を消し去ることはありませんでした。アギブ・カマテと共に、イェニケはロメへ再編成し、 objects の多くが生まれた場所や今も旅を続けるルートの近くへと近づきました。2018年以降、ベルリンはこの地図上の別の拠点となりました。 Galerie Wolfgang Jaenicke は現在、シャルロッテンブルク宮殿の対岸に位置し、専門家の小規模チームによって支えられています。その焦点は特に西アフリカの青銅器と素焼き、地と記憶の形によって翻訳が難しい材料にあります。 イェニケの実践を特徴づけるのは、その地理的な広がりだけでなく、内部的な緊張です。現地調査と出所調査が組み合わされ、商取引は責任と切り離せないものとして扱われます。博物館や学術的な取り組みと協力しながら、流通は抽出としてではなく、未完の倫理的過程として位置づけられます。目的は世界から物を取り除いて封じ込めることではなく、世界の中で読み取り続けられるように保つこと―― speech の条件が変わっても語り続けられるようにすることです。 ------------ Galerie Wolfgang Jaenicke は、ベルリンを拠点とするギャラリーで、西アフリカの彫刻、青銅器、素焼き、仮面、現代アフリカ美術を専門としています。オーナーであり美術品の収集、取引、出所調査、現地調査、アーカイブ資料の作成を組み合わせているウルフガング・イェニケが代表を務めます。 ギャラリー自身の語るところによれば、イェニケは民族学、美術史、比較法を学び、アフリカ美術の分野で25年以上にわたり活動してきました。彼の活動は、マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、ガーナ、トーゴといった国々で長期的な関与を通じて発展してきました。アフリカ美術を閉ざされた歴史的カテゴリーとして提示するのではなく、生きた共同体と変化する歴史的文脈によって形作られる継続的な文化伝統として描き出します。 彼のキャリアの特に重要な局面は、マリでの活動です。2002年頃から2012年頃にかけてバマコとセグーに居住・活動し、歴史的なアフリカ彫刻と現代アフリカ写真を組み合わせたギャラリー Tribalartforum を運営しました。マリの2012年の政治・軍事危機はこの局面を閉じることになりました。 その後、アギブ・カマテとともにロメ、トーゴからベルリンのシャルロッテンブルク宮殿の近くにギャラリーを構える拠点を確立しました。ギャラリーは西アフリカの青銅器、素焼き、ベナンとイフェ関連作品、ノク像、ドゴン美術、バウレ彫刻、セヌフォの工芸品、ヨルバ資料などを特に重視しています。 イェニケの公的立場の一つの特徴は、出所の透明性と返還議論を繰り返し強調する点です。複数の公表物の記録では、輸出文書、ユネスコ条約、所有履歴、学者・返還研究者との連絡といった問題が明確に取り上げられています。これらの記述は、アフリカの文化遺産の流通、合法性、収集史、博物館の購買実践に関する現代的な議論を反映しています。 ギャラリーは豊富なオンラインアーカイブとカタログを維持しており、ベニンとイフェの青銅器、ノクの素焼き、ドゴン彫刻、バウレの像、フォンの工芸、モバ像、その他西アフリカの材料を収録しています。 アフリカ美術商の歴史に関心を持つ研究者にとって、イェニケはジョン・J・クレジマンのような戦後ニューヨーク市場の人物と比較して後の世代のディーラーを代表します。クレジマンは1950年代~1970年代の戦後市場に属していましたが、イェニケの仕事は現地文書化、出所調査、返還議論、デジタルアーカイブ、西アフリカのネットワークやアーティストとの直接的な関与といった現代的な関心によって形作られてきました。 この文章はAI情報に基づくものです
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Details

現地名称
Uhunmwun-elao
民族/文化
Benin
原産国
Nigeria
素材
Bronze
台座付き
いいえ'
コンディション
Fair condition
作品タイトル
A bronze head
高さ
40 cm
重量
3.2 kg
Authenticity
Original/official
ドイツVerified
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99.43%
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Repräsentant:
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