Joan Miro (1893-1983) - À Toute Épreuve

ジョアン・ミロ（1893-1983） - À Toute Épreuve 1958 - 手書きサイン入り・Fundació Miró 公認

JOAN MIRO'
À Toute Épreuve 1958
カラー木版画、BFK用紙（透水印あり）
52 × 38 cmの用紙、余白全周付き。
エディション125

右下に手書きサイン、左下に番号 41/125

パリのFequet y Baudier による印刷。
ジェラルド・クレーマー、ジュネーブ、パリのGalerie Berggruen から出版
Fundació Miró（バルセロナ）のローザ・マリア・マレットによる証明書

文学:
この版は公式の算定表（Catálogo Razonado）で完全に文献と参照が付されている。
Jaques Dupin - Miró Engraver, Vol I. 1928-1960, Listado e ilustrado núm. 235 en pág. 154.

歴史的説明:
“À toute épreuve” は20世紀を代表する芸術家版画のうちの一冊である：友情から生まれ、限りない野心に突き動かされ、現場で目撃したすべての人々の称賛を呼ぶ忍耐力で完成したプロジェクトである。

すべては1929年に始まった。ポール・エリュアールが詩を書いたのは、二重の喪失の痛みの中だった—妻ガラはダリと結婚するため去り、ヌシュという恋を始める女性が人生に現れた。これらのシュルレアリスム詩篇の断片・格言・詩的閃光は、1930年にÉditions surréalistesによって出版された。1947年、ジュネーブの編集者ジェラルド・クレーマーとの出会いの中で、それらをミロの作品と対話させる企画が生まれた。

ミロはこの企画を、誰もが驚くほどの熱意で引き受けた。1948年、彼はクレーマーに宛てて次のように書いている。「この聖なる本に完全に夢中だ；カウジン以来、木版画で最も重要な作品を、何かセンセーショナルなものを創りたいと望んでいる」。ゴーギャンの版画や日本の版画に影響を受け、古く厳格なこの技法を意図的に選び、233枚の木版を彫り、パリのアトリエ・ラクリョワールの活版機で4万2千回の印刷を行った。この作業は11年を要した。エリュアールは1952年に没し、最終的な本が完成した姿を見届けることはできなかった。

ここでミロが成し遂げたのは、伝統的な意味での挿絵を超えるものである。彼は詩を翻訳するために読まない。詩を“居住”し、言葉が占める空間、視覚的リズム、頁面の緊張に焦点を当てる。木版は彫刻となり、色は言語となり、書物は総合的なオブジェとなって、エリュアールとミロの二つの詩学が互いに沈潜し、融け合うことは決してない。

BFKリーヴ紙に対するこのカラー木版画は、ミロ自身の手で署名・番号が振られ、元版に並行して刊行された独立したコレクター向けシリーズの一員である。Dupin 235 と参照され、版画研究家リヴァ Castlemanが「世紀で最も独創的で美しい本のひとつだ」と述べた作品の密度をすべて備えている。

この作品は、すべての作品の精神と主題的要素を体現している。背景には木目の濃い灰色の一枚板を用い、前景には赤と緑の大胆な色調が矩形の上に重ね合わさり、均一で半透明の層を作る。赤い円の縁の輝きと緑の形がページから跳ね出す活力を持ち、重ねられた領域は背景の灰色が与える更なる暗さによって空間を後退させる。

紅い夕陽が緑の草原に映えるような光景にも見えるこの作品には、意味の無限の可能性が広がっている。ミロはこの作品で版画の壁と境界を破る技を示し、詩を挿絵する喜びをもって、独自の美を提示している。」