Asano Takeji • 東寺 • 京都の名所 • 日本の木版画 • - Japan - 20th century





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Asano Takeji, Tōji Temple in Kyoto, from the Kyōraku meisho series; a 1957 first edition hand-signed Nishiki-e woodblock print on washi, Shikishi-ban, approximately 27.5 × 24.5 cm, in excellent condition.
Description from the seller
Artist: 浅野竹二(浅野竹二, 1900–1998)
シリーズ: 京洛名所(Kyōraku meisho) — 「京都の名勝」
題名: 東寺(Tōji) — 「東寺」; 下部余白に鉛筆で Toji Temple の記入
日付: 1957年頃(昭和32年)
版種: 初版、手書きサイン入り
署名: 右下余白に T. Asano の鉛筆署名;右図の余白に彫り込まれた題名と作者の銘文
寸法: 賀茂紙(シキシ-ban)成形、近正方形、約 27.5 × 24.5 cm
技法: 錦絵(カラー木版画)・和紙使用
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紙と状態
優良。余白全周、色褪せなし、裏打ちなし、折り目なし、シミなし。手描きの色は写真以上に豊かさを感じさせる。
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版画について
浅野は東寺に、案内書の眺めが決して与えないもの――悪天候――を与える。夏の一雨が寺を覆い、用紙全体を斜めの濃い灰色の雨の陰影で覆い、版木に一行一行刻まれた線によって表現する――この技法は浅野が小林清親の『東京名所』から継承したもので、彼を名所版画の道へと導いた。左半分を貫く一本の白い稲妻は、構図の左半分を横切り、紙の未着色の通孔として表現され、嵐の本物の裂け目として読み取られる。これの背後には五重塔があり―日本で木造の塔としては現在もほぼ55メートルの高さを誇る―、それは雲に半ば溶けた青いグレーの影に還元され、檜垣は太く黒緑の塊として刻まれている。
視線は代わって左下へ誘われる。緑の縁取りの下を、暖かなオレンジに染められ、暗い文字が横断する紙傘をさした小さな人影が急ぎ足で通り過ぎる場面が、他の要素が冷たいトーンに偏る中で唯一の熱のノートとなり、京都らしい観察として描かれている。塔の下には茶色の門と、右へ延びる長い瓦屋根の通い路状の坤の壁が、浅野の昭和風景様式に特徴的な平板な面と淡い輪郭線で扱われている。彼はこれらの京都セットをすべて自分の手で制作した—デザインを描き、刻み、印刷までを自ら行った—、ここに見える雨・雲・葉の層の重なりに見える登録管理は、結果が観光名所としてではなく、日本版画協会と共催される理由を示す良い例である。
Seller's Story
Artist: 浅野竹二(浅野竹二, 1900–1998)
シリーズ: 京洛名所(Kyōraku meisho) — 「京都の名勝」
題名: 東寺(Tōji) — 「東寺」; 下部余白に鉛筆で Toji Temple の記入
日付: 1957年頃(昭和32年)
版種: 初版、手書きサイン入り
署名: 右下余白に T. Asano の鉛筆署名;右図の余白に彫り込まれた題名と作者の銘文
寸法: 賀茂紙(シキシ-ban)成形、近正方形、約 27.5 × 24.5 cm
技法: 錦絵(カラー木版画)・和紙使用
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紙と状態
優良。余白全周、色褪せなし、裏打ちなし、折り目なし、シミなし。手描きの色は写真以上に豊かさを感じさせる。
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版画について
浅野は東寺に、案内書の眺めが決して与えないもの――悪天候――を与える。夏の一雨が寺を覆い、用紙全体を斜めの濃い灰色の雨の陰影で覆い、版木に一行一行刻まれた線によって表現する――この技法は浅野が小林清親の『東京名所』から継承したもので、彼を名所版画の道へと導いた。左半分を貫く一本の白い稲妻は、構図の左半分を横切り、紙の未着色の通孔として表現され、嵐の本物の裂け目として読み取られる。これの背後には五重塔があり―日本で木造の塔としては現在もほぼ55メートルの高さを誇る―、それは雲に半ば溶けた青いグレーの影に還元され、檜垣は太く黒緑の塊として刻まれている。
視線は代わって左下へ誘われる。緑の縁取りの下を、暖かなオレンジに染められ、暗い文字が横断する紙傘をさした小さな人影が急ぎ足で通り過ぎる場面が、他の要素が冷たいトーンに偏る中で唯一の熱のノートとなり、京都らしい観察として描かれている。塔の下には茶色の門と、右へ延びる長い瓦屋根の通い路状の坤の壁が、浅野の昭和風景様式に特徴的な平板な面と淡い輪郭線で扱われている。彼はこれらの京都セットをすべて自分の手で制作した—デザインを描き、刻み、印刷までを自ら行った—、ここに見える雨・雲・葉の層の重なりに見える登録管理は、結果が観光名所としてではなく、日本版画協会と共催される理由を示す良い例である。

