Carlo Verdecchia (1905-1984) - Sensualità





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Description from the seller
マゾネート板に油彩
80×50 cm(描かれている部分のみ)- 額装は良好
Origin:
サルジェリア Serio、ナポリ、裏面のラベルとスタンプによる
カルロ・ヴェルデッキia は1905年、アトリのカゾーリ出身。ベディアリオおよび風景画家のジョセッペ・ヴェルデッキィァの子として生まれた。17歳のときナポリに移り、芸術大学(アカデミア・ディ・ Belle Arti)に通い、ヴィンチェンツォ・ヴォルペとパオロ・ヴェトリを師に仰いだ[1][2]。
学究的な教育に加え、彼の芸術的成長に決定的だったのは、ヴォメロのパステリスト、ジュゼッペ・カスキャーロの家を訪れる習慣であり、真の文化拠点として多くのナポリ人・イタリア人の芸術家と接触する場だった。この刺激に富んだ環境の中で、ギュイド・カスキャーロとも親交と協力を一生続ける関係を築いた。カスキャーロ兄弟は彼にとって真の“芸術的家族”となり、ギュイド・カスキャーロとともに展覧会・賞(1954年フラッタマジャーレでの共同受賞を含む)・芸術理論の議論を共有した。彼らの出会いは、ヴェモレーゼの芸術家グループの拠点として名高いバー・ダニエーレでも頻繁にあった。
彼の展覧活動は早くから始まり、重要な栄誉を受けていた。1936年には初めてヴェネツィア・ビエンナーレに『三つの年齢』で参加し、その後1938年、1940年、1942年の editionsへと続く。特に1942年には個人スペースを設け、六点を展示した。その後も1948年には再び招待され、主催機関から一部屋が提供された。
並行して、ローマ第二回 Quadriennale および全国的な Sindacali の複数の edition に参加した。
1951年にはジェノヴァの第一回国際海事美術ビエンナーレに出展し、バリの「五月」も複数回参加した。ナポリ、ローマ、アクイラ、ペスカラ、フラッタマジャーレなどで多数の企画展・個展を開き、1954年にはギュイド・カスキャーロと同直に『畑の農民』で購買賞を受賞した。
彼の作品はブレラ、フォルティ、ラウロ、メデア、ミケランジェロ、イル・チェントロ、サン・カルロ、セリオ、メリデアンティーナなどの名高いギャラリーに展示され、その名声を固めた。彼が没した後も、フランカヴィッラ・アル・マーレ(2010)、リヴィソンドーリ(2011–2012)、アトリ(1998)での重要な回顧展が、彼の活動を批評的に再評価する契機となっている。
マゾネート板に油彩
80×50 cm(描かれている部分のみ)- 額装は良好
Origin:
サルジェリア Serio、ナポリ、裏面のラベルとスタンプによる
カルロ・ヴェルデッキia は1905年、アトリのカゾーリ出身。ベディアリオおよび風景画家のジョセッペ・ヴェルデッキィァの子として生まれた。17歳のときナポリに移り、芸術大学(アカデミア・ディ・ Belle Arti)に通い、ヴィンチェンツォ・ヴォルペとパオロ・ヴェトリを師に仰いだ[1][2]。
学究的な教育に加え、彼の芸術的成長に決定的だったのは、ヴォメロのパステリスト、ジュゼッペ・カスキャーロの家を訪れる習慣であり、真の文化拠点として多くのナポリ人・イタリア人の芸術家と接触する場だった。この刺激に富んだ環境の中で、ギュイド・カスキャーロとも親交と協力を一生続ける関係を築いた。カスキャーロ兄弟は彼にとって真の“芸術的家族”となり、ギュイド・カスキャーロとともに展覧会・賞(1954年フラッタマジャーレでの共同受賞を含む)・芸術理論の議論を共有した。彼らの出会いは、ヴェモレーゼの芸術家グループの拠点として名高いバー・ダニエーレでも頻繁にあった。
彼の展覧活動は早くから始まり、重要な栄誉を受けていた。1936年には初めてヴェネツィア・ビエンナーレに『三つの年齢』で参加し、その後1938年、1940年、1942年の editionsへと続く。特に1942年には個人スペースを設け、六点を展示した。その後も1948年には再び招待され、主催機関から一部屋が提供された。
並行して、ローマ第二回 Quadriennale および全国的な Sindacali の複数の edition に参加した。
1951年にはジェノヴァの第一回国際海事美術ビエンナーレに出展し、バリの「五月」も複数回参加した。ナポリ、ローマ、アクイラ、ペスカラ、フラッタマジャーレなどで多数の企画展・個展を開き、1954年にはギュイド・カスキャーロと同直に『畑の農民』で購買賞を受賞した。
彼の作品はブレラ、フォルティ、ラウロ、メデア、ミケランジェロ、イル・チェントロ、サン・カルロ、セリオ、メリデアンティーナなどの名高いギャラリーに展示され、その名声を固めた。彼が没した後も、フランカヴィッラ・アル・マーレ(2010)、リヴィソンドーリ(2011–2012)、アトリ(1998)での重要な回顧展が、彼の活動を批評的に再評価する契機となっている。

