Anton Corbijn - 33 Still Lives - 1999

Anton Corbijnほど「 image-maker（画像の創造者）」の称号に完全に近い fotografers はそう多くない。過去二十年間にわたり撮影を続けてきたロックスターたちと同じくらい有名な彼の写真は、多くの場合、被写体さえも驚く真実を reveal し、彼らの人格の隠れた側面を暴き出し、私たちの集合的記憶に刻み込む。彼の芸術性は、多くのロック・パフォーマーの「イメージ」を形作り、あるいは変容させてきた。地下鉄の駅でのJoy Divisionの伝説的な肖像や、腰布一枚で身を包んだデヴィッド・ボウイの忘れがたい描写は、モナ・リザと同じくらい instantly recognizable（すぐに認識される）だ。彼の四冊目の写真集『33 Still Lives』で、アントン・コルビンは映画と音楽の世界の国際的スターをフィーチャーした新しいシリーズを創出した。ビョーク、ボノ、マリアンヌ・フェイスフルからクリント・イーストウッド、ロバート・デ・ニーロに至るまで、多彩な顔ぶれが登場する。創造性に富むこの革新的で大胆なコレクションでは、彼は架空の映画の33点の「フィルム・スチル」を演出している――シネマ・ヴェリテの写真に偽装された一枚絵の物語で、コルビンはこれを「偽のドキュメンタリー」と呼ぶ。これらの画像の結びつきは神秘的で不可解だが、観る者を想像の世界へと引き込み、その魅惑的な引力には抗いがたいものがある。序文のエッセイで、芸術・メディア理論家のウルフ・ポシュハルトは、機械的に作られた「写真」世界の中で、コルビンの仕事が占める固有の立場を指摘している。「Anton Corbijnにとって写真は、作り話の cocoon（繭）のひび割れを探す旅であり続けた」。33 Still Lives は、コルビンの相乗的なビジョンを冒険的に表現した作品であると同時に、私たちが知っているつもりで実際には決して知り得ない人物の肖像を、極めて美しく収集したものでもある。