根付 木箱 侍と般若 - Japan - Edo Period (1600-1868)

彫り木の（おそらくホオノキ、ツゲ）江戸時代の katabori 根付で、鼻先が尖った女鬼・般若を描いた作品。野外の岩場の台座の上で、逆手に samurai を掴む姿を表す。裏面には二つの引手穴（ひも通し穴）がある。\n\nこの根付は、暖かい蜂蜜色がかった木肌をしており、最も江戸時代の華麗な katabori 作品の標準素材であるツゲに近い。髪、衣紋の皺、顔の細部を際立たせるため、彫りの線を濃い染料やインクで色付けする finishing 技法が用いられている。\n\n構図は、二つの像を緊張感のあるダイナミックなポーズで積み重ねている。上の像には、長く深く刻まれた野性の髪の毛が肩を越えて垂れ、歯を見せた凶声の表情と、皺眉の下に重い瞼をたたえた般若が描かれている。般若は嫉妬の怒りにより生まれた能の女妖で、ここでは攻撃の途中で捕らえられている。一方の腕は下へ伸び、背後からサムライの頭部を掴んでいる。\n\n下の像はサムライで、時代風の帽子を着け、丸い顔つき。驚きの攻撃に対して刀を抜こうとする瞬間を捉え、すでに打ち負かされた状態ではない。両手を刀の柄の上で合わせ、抜き動作が姿勢に読み取れる。袍は江戸時代の figure ネツケ衣裳の特徴である深く鋭いプリーツを用いて表現されている。二者は能由来の場面を想起させる組合せで、女の執念の悲嘆や怒りから生まれた妖怪に、サムライがダイレクトに挑む場面を切り取っている。これは『葵の上』や『藤袴』などの演目に関連する主題で、根付、鉄砲頭・甲冑の装飾彫刻など江戸時代のさまざまな分野で人気の題材であった。\n\n台座は岩石の不揃いな地形を示すように彫られており、組み込まれた二人を“歩みを止められた瞬間”のように感じさせる。裏面には袍の背には二つの円形のひも通し穴（引手穴）が穿たれており、 sage mono（さげもの）から吊るす用途に標準的である。全体の彫りは深く自信に満ち、絡み合う腕と衣紋の周囲には強い浅い斜線が見られ、このジャンルの優れた作品と一致している。\n\nサイズ: 5.6 × 2 × 6 cm