Italian school (XVIII) - Deposizione

宗教画は、母の膝の上に安置されたキリストが、十字架の足元に座す母の膝の上に臥している情景を描く。中央のグループは、右側に聖ヨハネ伝道者、左側に聖マリア・マグダレナが添え、それぞれ配置されている。最初の聖ヨハネは直立した対称的な姿勢で口を開くことなく、視線を観者に向け、彼の苦悶を身振りだけで表現している。二人目は鏡像の姿勢で、左手を心に当て、視線をそらしている。彼女の痛みの表情は最も控えめである。中央にはマリアが、波状の装飾布を豊かにまとい、子が心地よく横たわる柔らかな寝床のように思える衣裳を着て、頭と体を右へと向けて横たわっている。マリアは一方の手でキリストを支え、もう一方の手を開いた献呈の仕草として掲げ、子が世界のために犠牲となったことを示している。母の瞳は潤んでおり、悲嘆に満ちた哀れみの表情で上方を見つめている。衣の裾は、イエスの姿の下に空白を生まさないよう密に畳まれている。キリストの胴は横に垂れており、他の表現では母の衣装の布地に絡んでいることがある。十字架の背景は、伝統的な表現法とは異なる新機軸として XVIII 世紀の共通要素である。中央の構図は完璧な三角形を思わせるリアリズムを持つが、左右の人物により視界を遮られている。聖ヨハネ伝道者と聖マリア・マグダレナは、対称的でありながら、マリアを後方に置く別の透視平面に配置され、観者を迎える半円形には配置されていない。マグダレナは遠くにいるが、彼女の衣の暖かく鮮やかな色がより近く感じさせる。手が衣を支える様子は、聖母の献呈の手にかすかに触れるように見え、伝統的な聖母二人の距離感から外れた近接の時空を示している。これらの要素から、左右の二人は作者自身によって後刻に描かれたものであり、彼らのポーズと表情はビザンツ風のイコンに似たものが、限られた空間の中で圧縮されていると結論づけられる。したがって本作品は、聖人を伴う珍しいピエタの一例であるという説が導かれる。総じて、この作品は大きな情感を備え、痛みは絶望ではなく、沈黙を伴う荒涼さとして、落ち着いた態度で示されている。

署名・起源: ナポリ学派。 制作年代: 18世紀初頭。 2023年に修復済み、完全な鑑定書あり。 出所: 一私人のオンラインオークション。