折りたたみ式屏風（byōbu） - 漆塗りの木材、絹、錦 - Japan - 明治後期から大正初期まで（20世紀初頭）

美しく稀少な六曲屏風で、日本刺繍を施した六曲屏風には、優雅な誰袖（Tagasode）モチーフと梅の花が共演します。

scene: 華麗な着物が繊細な衣桁の上に掛けられ、花開く梅の木のそばに置かれています。着物の下には地面に布地の束が二つ、置かれています。これらの図案には、開放された庇の脇を流れる穏やかな川と、色とりどりの草花、花々、寺院群が広がる風景が描かれています。

作品は右下に署名と印があり、「Tôyô」東楊と記されています。屏風の裏には二つの題札が添えられています。

紙に墨・グアッシュ・水彩で描かれ、布地には繊細な手刺繍の絹と金糸が施されています。屏風は金具付きの赤茶色の漆塗りの枠に固定されています。

時代：日本 - 明治末期から大正初期（20世紀初頭の第一四半期）。

寸法：総幅378.4 cm（2×64.6 cmと4×62.3 cm）、高さ172.8 cm。

非常に良好な状態で、微小な擦れ・わずかな汚れ、絹糸のほつれは最小限です。状態の詳しい参考のため、写真をよくご確認ください。

この屏風は、壁に平置きして一枚の作品として展示するのに最適です。

古典的な詩歌において、「Tagasode（誰袖）」の語は欠けた女性を指すとされ、その美しい衣装が所有者の記憶を呼び起こします。このモチーフを用いた初期の屏風は、漆塗りの衣桁に豪華な文様の着物を掛ける描写が多く見られます。後期のこの例は江戸時代の流行文様を強調し、京都の布地に見られるデザインも含みます。中世以来、京都は繊維産業で名高く、特に西陣地区が著名でした。帝・準皇后のTōfukumon’in（1607–1678）は、旧貴族に仕えた Kariganeya という織物店から、しばしば華やかな衣裳を発注しました。彼女の庇護は京都織物を皇室の洗練の象徴として確立するのに寄与しました。

出荷時には真贋証明書を添付します。