歌川国貞 — 市川団十郎九代目 すじぐまの化粧。日本の木版画 - Japan - Edo Period (1600-1868)

アーティスト：歌川国貞・三代豊国（歌川国貞・さんだいほうこく、1786–1865）

題名：役 cartouche のみ、右上:
– 梅王丸 Umeōmaru
– 河原崎権十郎 Kawarazaki Gonjūrō
菅原伝授手習鑑（Sugawara Denju Tenarai Kagami）、車引きの場より。

主題：河原崎権十郎 I － 後の市川団十郎 IX － が梅王丸として、全面のすじぐまだ（すじぐま）メイクアップ、紙の端まで腕を振り広げる mie の姿。多頁構成の中央の頁。頭上の大きな青い筋入りの立体が、兄弟が引き裂く牛車の天蓋を縛る白紐で結ばれている。

形式：大判立版（Ōban tate-e）、約36 × 24.5 cm
技法：錦絵（Nishiki-e／全カラー木版画）、ホウショ紙
日付：嘉永前後 1859–1864 頃
署名：応需 豊国画 Ōju Toyokuni ga（「Toyokuni による請求で描かれた」）、赤い歳旦の額縁 cartouche にて
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状態

良好な版画と色彩。紙は非常に細かな和紙の裏打ちで支持されており、構造的には健全です。画像を必ずご確認ください！
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版画について
車引きは江戸の誰もが想像できる歌舞伎の一瞬です。梅王丸と桜丸の三兄弟の一人が、主君・菅原道真を追放した使節・志平が運転する牛車を阻みます。三人の兄弟のもう一人・松王丸は敵方に仕え、彼らの前に立ちはだかります。牛車は粉砕され、志平の顔が瓦礫の中に現れ、物語の三重 mie の一つとして全体が凍りつきます。これは pure aragoto（荒事）であり、心理描写はなく、規模だけ、赤と白のすじぐまが顔を縞模様にし、筋肉はまったく動かない状態です。

国貞はこの瞬間を頭部へと与えます。顔は紙のほぼ下半分を占め、他のいかなるジャンルでも grotesque と呼べるサイズで、目は右へ重く寄せられ、口は角で噛み締められ、化粧の赤い線が眉から頭髪の皮膚を上へ走ります。両端へ腕が伸び、それを越えます；鬘は密な平行の刻線で漆塗りされており、第一級の彫刻家だけが表現できる厚みです。外側の藤色の外衣の下には、襟元に白い梅花がぎっしり詰まっており— ume、兄弟の名前が衣装にも書き込まれており、歌舞伎が常にそうしてきた方法です。上には、牛車の天蓋が細い青色の陰影で梳かれ、紙を突き抜けてきそうなほどブロックの縁で切り取られています。