HIROSHIGE & KUNISADA • Oshichi の肖像 • 希少 • 日本木版画 • 浮世絵 - Japan - Edo Period (1600-1868)

** 八百屋お七 · 火の見櫓の場面 · 朝灶葉ふりそで（あさのはふりそで）— セットで最もよく知られた主題の一つ。五十枚のうち多くは店と武者、船頭、あるいは忠臣蔵の人物を組み合わせるが、この一枚は江戸の観客が心に刻んだ少女を、見分けがつく衣装で視覚的に表現している。**

作家: 俵沢歌川国貞 & 歌川広重
題名: かたそで、浅草蔵前、八百屋お七（たか袖 浅艸蔵前 八百やお七）
シリーズ: 東都高名会席尽 — 「東都の名高い商家」 — デザイン32/全50

出版社: 藤岡屋慶次郎 / 書林堂
年代と検閲: 嘉永5年（1852年）12月
彫師: 堀巳乃 — 小泉巳之吉
技法: 木版画（木版画）— 肥彩（錦絵）
版型: 大判立版 — 縦36 × 横24.7 cm（14¼ × 9¾ in.）
署名: 寶国画（ Toyokuni ga ）の額装内に「としだま」紋入りの肖像、広重（Hiroshige）は円形の inset に赤い作家印
参考: Ukiyo-e shūka 14, p. 251, no. 48.32; MFA Boston 226079; NDL 1304911
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紙と状態

色調と印象は力強く保たれている。公正な良品として正直に出品されている。紙は折り畳みがあり — 折り目は平らにされた後も残っている。経年による軽い色変、微かな汚れは見られるが、紙自体は頑丈でしなやか。すべての写真をご確認ください。
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場の場面

お七は肩から上だけで紙面を占め、真っ黒い地に背を向け、頭上の薄い手すりを強く握りしめている。彼女は火の見櫓へと登っている。顔は肩越しにこちらを見返し、上方へと傾げられ、口を開け、視線は画面外の何かへと定まっている — 国貞は彼女が決断の瞬間を捉え、行為の瞬間ではなく決断の瞬間を捉えたことが、このスケールで設計を見事に機能させている。赤と白の朝霜葉ふりそでは彼女の固定された舞台衣装で、江戸の買い手にとっては黄色い額縁の役名と同じくらい識別しやすい；その下には、黒地に連なる茶色い環の模様の衣、朱色の襟、そして緋色の絲と金の紐で結ばれた大きな lacquered coil（髪の大巻き）。

上方で広重が場を引き継ぐ。円形の余白—王冠のように黄色く、下へは青の階調—には店の料理の静物が収まっている。段重箱に詰められた料理の数々、卓、紐を引く器。右には浅草蔵前の多様な景観としての「かた袖」自体が、下から急角度で見下ろされた形で描かれる：桃色の欄干、店の看板、背後の川霧、松の並木。二つの場と二つの手、そしてそれを混ぜようとする試みはない—静かな料亭と警鐘の鐘へ向かう少女の衝突こそが、この作品の魅力を生み出している。
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シリーズ — 歌舞伎に彩られた江戸の店

1852–53年に藤岡屋慶次郎が刊行した『東都高名会席尽』は全五十図で、広重と国貞の共同作例の中でも最も知られる作品群。公式の公式は変わらない：広重は実在する江戸の店の上部の view と、その料理の静物を提供し、国貞は下方に半身の役者を舞台役で配置し、店名と結びつく洒落や連想で二者を結ぶ。セットは、裕福な江戸人が実際に食事をした場所—八百店、ひらせい、桃花舘、金子—を案内する役割も果たしており、版画コレクターだけでなく食と都市史家にも頻繁に収集されている理由である。