Nadezhda Udaltsova (1885-1961) - Viool

これはロシアの芸術家ナデージダ・ウダルツォワ 1885-1961（周辺） の非常に興味深い作品です。美しい水彩画とヴァイオリン。左下に題名あり（ヴァイオリン）。右下に署名と日付「16」、この画家のロシア前衛の非常に重要な年を示します。銀色のページとギャラリーページを合わせて、あらゆる室内を引き立てる壁の宝石です。

ウダルツォワの正式なデビューは、1914年冬のモスクワでの「ジャック・オブ・ダイヤモンズ」展への参加でしたが、彼女が名を成したのは1915年のことです。同年の三つの主要展覧会（「トラムウェイ V」［2月］、「左翼傾向の展覧会」［4月］、そして「最後の未来派展：0.10」［12月］）に参加しました。以後、彼女の絵画はクボ＝フォーチュリズムの作例として、1920年代にトレチャコフ美術館、ロシア美術館などで収蔵・展示されました。

suprematism
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タトリンの影響を受け、ウダルツォワは構成主義を試みましたが、最終的にはスプレマティズムのより絵画的なアプローチを採用しました。1916年には他のスプレマティストとともに「ジャック・オブ・ダイヤモンズ」展に参加し、同時期にカジミール・マレーヴィチの“Supremus”グループに加わりました。1915–1916年には、他の suprematist アーティスト（カジミール・マレーヴィチ、アレクサンドラ・エクステル、リュボフ・ポポワ、ニナ・ゲンケ、オルガ・ロゾナヴァ、イワン・クリヌン、イワン・プニ、クセニア・ボグスラヴスカヤなど）とともにヴェルボフカ村民センターで活動しました。

革命
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多くの前衛仲間と同様、ウダルツォワは十月革命を迎え入れました。1917年には「若き左派連盟のクラブ」で芸術家と画家の専門組合の職員となり、モスクワのプロレトクラトなどの国家文化機関で活動を開始しました。1918年には自由国家スタジオに参加し、最初はマレーヴィチのアシスタントとして、やがて自身のスタジオを率いました。
また、アレクセイ・ガン、アレクセイ・モルグノフ、アレクサンドル・ロドチェンコ、マレーヴィチと共に『アナルヒィア（Anarchy）』と題された新聞にも協力しました。
1919年には、タトリンのスタジオで働いていた時期の11点を「第五回国家展」に出品しました。ロシア国立芸術技術学校であるVkhutemasが1920年に設立されると、彼女は教授および上級講師に任命され、1934年まで在職しました。
同年、1920年には美術文化研究所(InKhuK)の会員となり、可搬画の運命についての討論にも積極的に参加しました。しかし、研究所が構成主義を支持し、キャンバス絵画の終焉を宣言したため、彼女は1921年に拒否して会員を辞しました。
1922年にはベルリンでの第一回ロシア美術展にも参加しました。

フォーヴィスムと具象への回帰
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1920年代初頭、ウダルツォワの作風は急進的な前衛から転じ、ジャック・オブ・ダイヤモンズと結びつく作家たち（イリヤ・マシュコフ、ペトル・コーンチャロフスキー、アリストラフ・レンツルフなど）と共鳴する感性へと向かい、フォーヴィストの肖像画と風景を、1923年のVkhutemasの「絵画展」および1924年のヴェネツィア・ビエンナーレにも並べて展示しました。また、1920年から1930年までモスクワのVhkutemasや美術 textile instituteでのテキスタイルデザインの指導も続けました。

ドレーヴィンの影響下で、ウダルツォワは自然へ回帰し、風景画を描くようになりました。1926年から1934年にかけて広く旅を重ね、ウラル山脈とアルタイ山脈、アルメニア、中央アジアの風景を描きました。1927年から1935年には、国内外の展覧会に寄与し、ドレヴィンと共にロシア美術館（1928）やアルメニアのエレバン（1934）での共同展にも参加しました。

1933年には、ウダルツォワの「過去15年間のRSFSRの芸術家たち」展への貢献が「形式主義的傾向」として公開批判を浴びました。