月岡芳年 . 赤染衛門 . 月の百姿 . 日本木版画 . 浮世絵 - Japan - Meiji period (1868-1912)

**シリーズの中でも最も象徴的で、長く求められてきたデザインの一つ**

TSUKIOKA YOSHITOSHI (1839–1892)
題名: 月百姿 赤染衛門 — Akazome Emon, from Tsuki Hyakushi (One Hundred Aspects of the Moon)

シリーズ: 月百姿 — One Hundred Aspects of the Moon; Stevenson no. 44
日付: 明治19年（1886年）— 左余白に赤い日付小紋“御届明治十九年六月五日”が印刷
発行者: 秋山武右衛門（秋山武右衛門）
版式: 大判立版摺り — 約36 × 24 cm
技法: 木版画（浮世絵）、錦絵（にしきえ）
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状態

素晴らしい印影で、色彩も全体に優れている。軽い汚れがあるのみで、裏打ちはなし。左余白に出版ブロックがくっきりと見え、初期の版であることを示している—日付小紋、 guild seal、作家自身の住所印、そして秋山武右衛門／刻戸の印。
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情景

彼女は徹夜で待っていた。側のろうそくはまだ灯り、竹製の簾はまだ半開き、彼女が結びつけた松の小枝と紙の流れ飾りは今も掛かったまま—部屋のすべての物が何時間も前と同じ場所にある。月だけが動いたのだ。夜明け直前、彼女は最後の障子を畳み直し、外をもう一度見て、彼がついに来るのかを確かめる。しかし彼は来ない。代わりに彼女の視界に入るのは、低く淡い月そのもの、沈みそうな月である。

この情景を描くことになる千年近く前に、赤染衛門が詠んだ詩があり、それを吉光が描いた。この和歌は、百人一首でも最も静かに、しかし決定的に心を打つ verses のひとつとして残っている—彼女はただ眠るべきだった、そう詠うが、彼女は一夜を徹して見守り続け、待つことの報酬は月が静かに視界から消え去るのをただ見届けることだけだった。吉光は彼女に白い平安朝の衣装を着せ、腰で結ばれた赤い腰紐だけを一筋の色として添え、それ以外の長く垂れた髪が床に広がり、傾いた頭、まだ障子に向かって上げられた腕—彼女の face を正面から見せることなく、詩の表現をその場で成立させる。希望が尽きる瞬間を、ほとんど何も起こらない状況で描く作品である。

このシリーズの百枚の月の中で、吉光が描いた本作は、収集家が何度も繰り返し手に取るデザインのひとつで、静かな、個人的で、セットのうち数枚しか知識のない人にもすぐに識別できる作品である。
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シリーズ — 吉光の遺作

Tsuki Hyakushi（One Hundred Aspects of the Moon）は、1885年から1892年の間に秋山武右衛門によって刊行され、吉光のキャリアを総決算する傑作、浮世絵の伝統の最後の大 monuments のひとつと広く見なされている。歴史、伝説、文学、そして江戸の現代祭り文化を題材に百図を通じて、月が統一的な主題として機能している。本紙は、1886年6月、シリーズ前期の強い刊行時期に刊行され、余白には publication block がそのまま残っている—赤い日付小紋と秋山武右衛門の住所。

吉光は歌川国芳に師事し、浮世絵の最後の偉大な巨匠と広く評価されている。このデザインの版は、アメリカ議会図書館、スミソニアン国立アジア美術館、ニューサウスウェールズ美術館などの主要コレクションに所蔵されている。