Mihai Stänescu (1939-2018) - BRAILLE ALPHABET

作品について：「点字アルファベット」

この作品は Stanescu の最も productive で同時に最も危険な芸術期間に遡る1980年のものである。グラフィック・サトирを概念芸術と見事に結びつけた、時代を象徴する作品の一例だ。
• 視覚的比喩：作品は女性の形を細密に描いた木炭または鉛筆画と、その間に触知可能な点字の列を描く。人間の身体感覚と盲字の感覚を結びつけ、知覚の域を融合させている。
• 深い意味合い：1980年の共産主義下のルーマニアを背景に、この作品には強い政治的・社会的ダブル・ボトムが含まれている。点字を用いた概念芸術は当時、批評家や作家たちによって社会的盲目と検閲の比喩として頻繁に用いられた。真実は社会で明確に言語化されず、あるいは視覚的に示されるべきではないと示唆している：現実を理解するためには「盲って」触れなければならない。同時に、禁忌で親密なもの（裸）とアルファベットカードの臨床的・教育的性格との対比を用いている。

作家について：ミハイ・スタネスク
（1939-2018）
ミハイ・スタネスクは20世紀のルーマニアの最も尊敬され、果敢な風刺画家・概念芸術家の一人である。
• ユーモアによる抵抗：70年代・80年代、ニコラエ・チャウシェスクの厳格な共産独裁に喘ぐルーマニアで、スタネスクは境界を越えるべく鋭く censur を挑んだ。他の作家が国家プロパガンダに従う中、日常の不条理、食料不足、自由の欠如を鋭く、繊細に批判した。
• 国際的な保護：国内でしばしば当局によって作品が取り締まられたため、彼は作品を密かに西側の国際的なカートゥーン・フェスティバルへ送った。1982年、日本の読売新聞が主催する大会で金メダルを獲得した。この国際的な名声は、政権に対して国外の批判を恐れて逮捕しにくくするある種の保護を彼に与えた。

この作品には右側に最小限の折り目が見られるだけである。これを伸ばすことができる。

作品は丁寧に梱包され、書留で発送される予定である。