Joan Miro (1893-1983) - À Toute Épreuve

JOAN MIRÓ（1893–1983）

À Toute Épreuve, 1958 – 直筆サイン –



カラー木版画、BFK Rives 紙製（透かし入り）。
シートサイズ：52 × 38 cm、全面余白付き。
エディション：125部。
右下に鉛筆で直筆サイン、左下に番号：41/125。
プリント：Fequet and Baudier, Paris。
出版：Gérald Cramer, Geneva、そして Galerie Berggruen, Paris。

この版画は公式カタログ raisonnés に完全に記録・参照されています。

ジャック・デュパン『ミロ版画家』 Vol. I、1928–1960、235号として、154ページに掲載・図版あり。

歴史的描写

À toute épreuve は20世紀の最も有名な画家の本のひとつです。友情から生まれ、無限の野心に突き動かされ、作品の完成にはいささかの忍耐が必要とされ、制作を目撃したすべての人々の称賛を呼びました。

すべては1929年に始まりました。ポール・エリュアールが双重の喪失の中で詩を綴ったときです。妻の Gala はサルバドール・ダリのもとへ去り、恋愛感情を抱き始めたヌシュが彼の人生に入り込んだのです。これらのシュルレアリストのテキスト—断片、格言、詩的な閃光—は1930年に Éditions surréalistes によって刊行されました。1947年、ジュネーブを拠点とする出版社 Gérald Cramer との会合の際、それらをミロの仕事と対話させるというアイデアが生まれました。

ミロはこの企画を誰よりも熱心に受け止め、驚きをもって周囲を感嘆させました。1948年、彼はCramer に宛てて書きました。「私はこの神聖な書物にすっかり没頭している。カウ・グの以後、木版による最も重要な仕事として、感動的な何かを創出したいと望んでいる。」

ゴーガンの版画と日本の版画に触発され、彼はこの古くて難解な技法をあえて選び、233 枚の木版を刻み、アトリエ・ラクールリエールのプレスで42,000部の版を刷りました。この事業は11年に及ぶものでした。エリュアールは1952年に他界し、書物が完成するまで生きてはいませんでした。

ミロがここで成し遂げたことは、伝統的な意味での挿絵をはるかに超えるものです。彼は詩を読み解いて翻訳するのではなく、それらを居住し、言葉が占める空間、視覚的リズム、頁上の緊張に焦点を合わせます。木版は彫刻となり、色は言語となり、書物は詩的な二つの視覚を互いに浸透させながらも完全には融合し得ない、独立した芸術对象へと変貌します。

このBFK Rives 紙のカラー木版画は、ミロ自身が直筆サインと番号を入れたもので、原本の書籍と並んでコレクター向けの別版として刊行されたものです。Dupin 235として挙げられ、版画史家リヴァ・キャッスルマンが「世紀の最も独創的で美しい書物のひとつ」と称賛した作品の豊かさと深さをすべて有しています。

美術的描写

この作品は、シリーズ全体の精神と主題的要素を体現しています。暗いグレーの背景に木の年輪の質感を宿し、赤と緑の大胆な陰影が矩形の構図内で重なり合い、均質で半透明な層を作り出しています。

赤い円の鮮烈な縁と緑の形は、ページから飛び出すような力強い生命力を放ち、重なる部分はグレーの背景によって導入された暗い色調で空間へと後退します。

輝く赤い夕焼けが、輝く緑の草原の上に広がる様子を喚起させ、解釈の可能性を無限に残します。

この作品で、ミロは版画の壁や制約を越え、独自の視覚言語を提示し、詩を画像によって生き生きとさせる喜びを表現しています。