上質な金銅製釈迦牟尼仏像 - Bronze, Gilt - Tibet - 15世紀〜16世紀





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A fine gilt-bronze figure of Shakyamuni Buddha from Tibet, 15th–16th century, 16 cm high.
Description from the seller
サクヤムニ仏の細密な黄銅金表現(微細な金箔蒔絵の仏像)
チベット、15–16世紀
高さ: 16 cm
精緻に鋳造され、豊かに金箔を施された釈迦牟尼仏の銅像。大双輪蓮華座の上に vajraparyankasana(金剛手の坐位)で坐す。右手を下方へ bhumisparsha 手印(地を踏む印)で延べ、悟りの瞬間を思わせる地を踏むジェスチャーを示す一方、左手は膝の上に穏やかに安坐する。
仏像は穏やかな表情と見事にバランスの取れたプロポーションで特徴づけられる。 face は視線を下げたまま、細く弓形の眉の下に、微笑と長い耳垂を配し、チベット初期仏教彫刻に特徴的な静かな内省を伝える。髪はきちんとした卷髪で頭頂部の高まり(ウシュニシャ)を強く突き出し、髪の房の間には青色顔料の痕がまだ見られる。
修道僧の衣は左肩に優雅にかかり、縁部には精巧に施された装飾帯と卷き紋があしらわれている。特に手、衣の折り目、宝飾のように扱われた衣紋の縁に注意が払われている。精緻に彫刻された蓮華座は二つの段に配され、広い花弁を深く立体的に表現し、像の基盤を力強く支える。
表面には元の金箔が広範に残り、年月を経て魅力的に落ち着いた色調へと変化している。自然な摩耗が一部に現れ、下部の銅の暖かな色が露出する。この金・暗色のパティーナと顔料の痕の組み合わせが、像の外観を特に魅力的で authentic に見せている。
特筆すべきは像の開かれた底部で、古い供養材料が空洞の体内に保存されている。内部には「C.W. COLLECTION」と刻まれた古いコレクションラベルも残っており、像の収集履歴という重要な物理記録を提供している。
さらに本像は非常に強い欧州由来の経緯で際立っている。かつてマダム・フランソワーズ・ルロワ=ラヴェイシエールのコレクションに属していた。彼女のアジア美術の重要コレクションは概ね1960年代後半から1990年前後にかけて assembled された。這期間、ルロワ=ラヴェイシエールはパリのオテル・ドゥロ(Hôtel Drouot)でアジア美術の専門家として活躍し、著名な中国美術専門家ミシェル・ボーダレイと協力していた。その後、仏像はC.W.コレクションへ入り、像内に保管された古いコレクションラベルによって後年の流入が確認される。
長年の由来と製作の質、広範な金箔の残存、元の表面と保存された供養材料により、15–16世紀のチベット仏教彫刻の中でも特に魅力的な例として際立っている。
由来:
パリのマダム・フランソワーズ・ルロワ=ラヴェイシエールのコレクション;おおよそ1960年頃から1990年頃の間に assembled されたコレクションで、この期間中彼女はオテル・ドゥロのアジア美術専門家として活動し、ミシェル・ボルドレーと協力していた。
その後、C.M.コレクションへ移り、像の内部には古いコレクションラベルが保存されている。
状態:
年周年に伴う摩耗が見られ、金箔の擦れ・剥落、経年の微細な痕跡と旧修復の痕跡。オリジナルのパティーナと表面は保存されている。像内部には供養材料が残っている。
Seller's Story
サクヤムニ仏の細密な黄銅金表現(微細な金箔蒔絵の仏像)
チベット、15–16世紀
高さ: 16 cm
精緻に鋳造され、豊かに金箔を施された釈迦牟尼仏の銅像。大双輪蓮華座の上に vajraparyankasana(金剛手の坐位)で坐す。右手を下方へ bhumisparsha 手印(地を踏む印)で延べ、悟りの瞬間を思わせる地を踏むジェスチャーを示す一方、左手は膝の上に穏やかに安坐する。
仏像は穏やかな表情と見事にバランスの取れたプロポーションで特徴づけられる。 face は視線を下げたまま、細く弓形の眉の下に、微笑と長い耳垂を配し、チベット初期仏教彫刻に特徴的な静かな内省を伝える。髪はきちんとした卷髪で頭頂部の高まり(ウシュニシャ)を強く突き出し、髪の房の間には青色顔料の痕がまだ見られる。
修道僧の衣は左肩に優雅にかかり、縁部には精巧に施された装飾帯と卷き紋があしらわれている。特に手、衣の折り目、宝飾のように扱われた衣紋の縁に注意が払われている。精緻に彫刻された蓮華座は二つの段に配され、広い花弁を深く立体的に表現し、像の基盤を力強く支える。
表面には元の金箔が広範に残り、年月を経て魅力的に落ち着いた色調へと変化している。自然な摩耗が一部に現れ、下部の銅の暖かな色が露出する。この金・暗色のパティーナと顔料の痕の組み合わせが、像の外観を特に魅力的で authentic に見せている。
特筆すべきは像の開かれた底部で、古い供養材料が空洞の体内に保存されている。内部には「C.W. COLLECTION」と刻まれた古いコレクションラベルも残っており、像の収集履歴という重要な物理記録を提供している。
さらに本像は非常に強い欧州由来の経緯で際立っている。かつてマダム・フランソワーズ・ルロワ=ラヴェイシエールのコレクションに属していた。彼女のアジア美術の重要コレクションは概ね1960年代後半から1990年前後にかけて assembled された。這期間、ルロワ=ラヴェイシエールはパリのオテル・ドゥロ(Hôtel Drouot)でアジア美術の専門家として活躍し、著名な中国美術専門家ミシェル・ボーダレイと協力していた。その後、仏像はC.W.コレクションへ入り、像内に保管された古いコレクションラベルによって後年の流入が確認される。
長年の由来と製作の質、広範な金箔の残存、元の表面と保存された供養材料により、15–16世紀のチベット仏教彫刻の中でも特に魅力的な例として際立っている。
由来:
パリのマダム・フランソワーズ・ルロワ=ラヴェイシエールのコレクション;おおよそ1960年頃から1990年頃の間に assembled されたコレクションで、この期間中彼女はオテル・ドゥロのアジア美術専門家として活動し、ミシェル・ボルドレーと協力していた。
その後、C.M.コレクションへ移り、像の内部には古いコレクションラベルが保存されている。
状態:
年周年に伴う摩耗が見られ、金箔の擦れ・剥落、経年の微細な痕跡と旧修復の痕跡。オリジナルのパティーナと表面は保存されている。像内部には供養材料が残っている。

