Wxyz (1980) - "322-1"

「322-1」

今日、壁を探す代わりに、Wxyzはそれを創り出す。
322-1は、Wxyzの仕事の進化から生まれたものである。グラフィティの実践から、都市的材料に関する徹底した探究へと移行した結果だ。長い年月、彼の表現の場は公共空間であった。彼は壁に絵を描いたが、彼を興味を惹いたのは単なるグラフィティの行為だけではなかった。何よりも、介入を用いて媒体と対話を生み出し、媒介を完全に覆い尽くすことではなかった。壁は作品の不可欠な一部だった。
彼は真っ白な壁、これまで一度も塗られたことのない壁を探し、時間によってすでに変えられている表面を好んだ。コンクリート、湿気の痕、あるいは重ね塗られた層が彼にとって消去したくない語彙を成していた。これらの素材は絵の具を吸い込み、留め、別の表情で露わにした。すでに記憶を宿していたのだ。
Wxyzは日常から消え去ることを目的として場所を塗ることは決してなかった。彼は自分の暮らす街区に介入した。これらの壁は彼の身近な風景の一部だった。塗ることで、彼は領土を征服しようとはせず、むしろ彼がこれから自分自身もさらに進化し続ける風景を変容させた。時が経つにつれ、彼はそれが歩行者へ向けたよりも、数日後、数か月後、あるいは数年後の自分自身へ語りかけるものだと悟り始めた。
次第に、都市の物質そのものが彼の仕事の真の主題となっていった。
現在、コンクリート、木、磁器質の石、または青銅は、素材が成形され、掘られ、風化され、時には塗られる実験地となっている。彼のジェスチャーは依然として介入のそれだが、支えとなる媒体は今や彫刻されている。
322-1は、閉鎖期間中に生まれた。Wxyzが息子と atelierの時間を共有していた時期だ。これまで彼の作品は、アルファベットの最後の4文字—W、X、Y、Z—を中心に構築されていた。彼らのやり取りを重ねるうち、それらの形が存在感を喚起する輪郭と同じ感情を呼び起こさないことに気づき、彼は徐々に文字を放棄し、人物と建物とサインの間くらいに位置する、意図的に要素的な形へと移行した。
息子にはそれを生き物に見えていた。彼には、都市について語り続けるのに十分に単純で抽象的な形であると映った。
322-1は物語的な人物ではない。生まれたのは、形を成す都市の断片、 presenceを帯びた一部の街である。
Wxyzが都市に興味を持つのは、その秩序ではなく、彼にとっては逸脱するすべてのものだ。彼はコンクリート、直角、滑らかで規則的、ほとんど臨床的に設計されたファサードに囲まれて育った。だが、どんな建築も完全には残らない。ひび割れ、崩落、修復、解体、あるいは素材の重ね合わせ—それらは時間と人の presenceを露わにする数多の偶然である。これらの場所こそが彼の探求を支える。
建物が取り壊されると、内部の壁が突然露出する。壁紙や塗装の層、使用の痕跡が、隠されていたはずのものとして現れる。Wxyzは壁にある種の私密さがあるという考えを好む。壁は静かに通り抜けた人々の痕跡を留め、ある出来事がそれを明らかにする瞬間まで密に保存する。
「322-1」という名は、フランス刑法322-1条、他人の財産を故意に損壊する行為を処罰する条文を指している。装置的に、グラフィティの介入はこの資格で最もよく言及される。
Wxyzはこの名を、ウィンクと視点の転回として選んだ。彼は、破壊に還元されたグラフィティのビジョンには自分は決して同意できなかった。彼を刺激したアーティストたちは、公共空間に何かをもたらすこと、街と対話を確立することを最初に求め、空間を傷つけることを目的としていなかった。壁を描くことは、常に彼にとって場所へ何かを提供する手段だった。受け手が受け取るか、理解されるか、受け入れられるかは分からないとしても、そんな一歩を投じることだった。322-1の名はこの矛盾の痕跡を保持している。すなわち、共有の意図は法的には損壊に該当する、という矛盾を。
322-1はすべて、都市の物質の断片として設計されている。時間、使用、そして人のpresenceの痕跡を見せる街の一部であり、変化することによって、彼女が歩んできた人生の一部を語り出す素材である。」}hetics}json to use?}>