Shigechi Nagano - Magazine Work 60s - 2009

長野茂一（Shigeichi Nagano）は、1950年代後半から1970年代初頭にかけて、主に写真雑誌「Asahi Camera」や「Camera Mainichi」などのメディアを通じて作品を発表しました。多くの被写体は、急速な経済成長を背景に劇的に変化した社会と人々の衝突に関連しています。現代を批判的に見つめた長野氏は「フォト・エッセイスト」と呼ばれ、当時のフォトジャーナリストとは異なる写真家として注目を集めました。

1950年代半ばにはフォトジャーナリズムがますます人気となり、長野の作品は知的に新鮮だと評価され、注目を集めました。従来のドキュメンタリー写真は一般にニュース報道的で、物語を客観的な記録の中で一つのストーリーとして描く「フォト・レポート」でした。これに対して長野の手法は、象徴的に自らの個人的で主観的な視点を通じて一つの出来事を捉え、可能な限りストーリー性を排した写真表現の構図を追求しました。

——田原学（Manabu Torihara）による序文より

この特徴は、1950年代後半から1970年代初頭に長野茂一が雑誌に発表してきた写真で構成された本書において、特に示されています。

従来の1950年代のフォトジャーナリストが線形で客観的なニュース報道（“フォト・レポート”）に依存していたのとは対照的に、長野は“フォト・エッセイ”のスタイルを切り開きました。彼は非常に個人的で主観的な視点を用い、単一の出来事を捉えました。作品は、厳密なストーリーラインよりも強い画面構成を重んじます。

本書は主に、戦後の急速な経済成長のために変容していく日本社会の中で、普通の市民が緊張と対立をどう生き抜くかを描いています。特に、東京のサラリーマンの日常生活・通勤・日課を、批評的観察とユーモアを絶妙に混ぜて記録した点で知られています。

アンリ・カルティエ＝ブレッソンとロベール・カパの深い影響を受け、長野は日本の戦後フォトリアリズム学派の第一人者として重要な存在となりました。彼の作品には、産業時代の社会記録と並んで、路上写真の素の要素を含む無構図の写真も多く見られます。例として、時代の鉱夫・農民・機動警察の写真などがあります。

ハードカバー、帯付き装丁、見開き26.4 x 20 cm、白黒およびカラー写真。初版。

カバーと帯付きの状態は良好です。