Tilly Moes (1899-1979) - Stilleven

ソフィア・テオドラ・ファン・ドリエルは1899年9月25日、デュッセルドルフでヨハネス・ヘルマン・ファン・ドリエルとソフィア・アドリアナ・ファン・ラムメレンの娘として生まれた。1927年までハーグの両親と暮らし、そこでデッサン学科に通っていた。婚前の時期（1927年まで）は「古典的」な静物画を描き、果物と花を多くあしらった複雑で暗い印象の作品を、ペンネームのティリィ・モースTilly Moesで制作していた。しかし彼女は生計を立てるために事務職にも就いていた。

彼女は1927年9月1日、ハーグで画家ニコ・ブルイネシュタインと結婚し、Academieで出会った彼と間もなくゴウイへ引っ越した。1939年頃までには頻繁に転居を繰り返し、主にゴウイとその周辺（ブラリクム、ラレン、エムネス、フリーレンド、コルテンホーフ）に住んだが、ドリーブレヘン、オーフェネ、オイスターヴィーク、アントウェルペン、プレスティ（ルーマニアのブレシュティ）にも滞在した。

結婚後は当然生計を立てる必要があった。1931年12月には長男が生まれた。彼らは絵画だけで生活できたことを誇りに思い、30年代の大恐慌期も政府の支援に頼らずに働き通した。収入の中心はFia自身の作品によるもので、いまだ旧来のペンネーム・ティリィ・モースの下で描き続けた（彼女はこの“糧仕事”には自分の名を冠するには品質が足りないと感じていた）。花の静物画を次々と描き、特にヒマワリとケシが大ヒットとなった。ニコは列車と tramで絵を売るため長距離を回った。

デン・ハーグでティリィ・モーゼンの連作が大きく飛躍した。常連客としてはアムステルダムの美術商ヴェーネンダールの名が知られている。おそらくこのハーグ時期にはティアがナイフで描く試みもしたが、結果は彼女の好みに合わなかった。

住居に関しては幸運とは言えず、ドイツ占領軍がアトランティック・ウォール建設のためデン・ハーグの一部を破壊したいと望んだため三年後には退去を余儀なくされた。私たちは再びペンション生活と下宿人として、今回はツィーストへ移った。

ティリィ・モーゼンの成功は揺るぎなく続いた。最良の顧客はデヴェンターのガザンダムで、2番手はハーグの Spitzers であった。ハーグを訪れた家族の際、Fiaは息子を Spitzers に送って荷物を届けさせた。戻ってきた息子は Spitzers のショーウィンドウには彼女のティリィ・モーゼンだけでなく、同じモチーフの作品でサインが別の画家のものも並んでいたことを報告した。Fiaはこの現象をすでに知っており、需要には応えられないと感じていたので、他者に機会を譲った。以後、私が見てきた imitatie は（大半は質が悪く、時には風刺的なもの）多様な署名とともに現れた。

ティリィ・モースの名前は他の作品にも流用された。あるH・ベラールドがティリィ・モースのサインでパステル画を描き、また不明の作者のリノリウム版にもこの名を見たことがある。Fiaはこれらの技法を決して用いていない。

もちろんデン・ハーグとツィーストでの生活がティリィ・モーゼンだけで成り立っていたわけではない。Fia はまた自らの名で花の静物画を上質に描くこともあった。

1950年にニコが死去した後、Fia は一人で生計を立てなければならなくなった。長男は順次生徒、軍人、学生となり、行政上の煩雑さを引き受けたが、ティリィ・モーゼンが Gazendam と Spitzers のみを通じて（以後は郵送または配達人によって発送される）収入の主要源となる可能性が高い状態には変わりなかった。

しかし現実は異なった。Fia は美術商を自ら訪ねて客を開拓するタイプではなく、顧客は自ら現れた。一般的な富の上昇に伴い、昔の客が再び連絡してくることが多く、ニコの死を知ることなく来訪することがあった。ハーグのウィレム・フォン・デン・ナールク（Willemsen）もその新規顧客として挙げられ、ニコの死の直前に新しい顧客として記録され、しばらくの間重要な取引先となった。

1950年の夏、Fiaは特異な出会いを経験する。ツィーストの tram 乗り場でヘイマン・ロスチャイルドに出会ったのだ。彼はアムステルダムの美術商で、ホロコーストを逃れ米国へ移住した人物だった。オランダを訪れていた彼はニコの足取りを追い、正確な住所を知らないまま運を天に任せ、 Zeist へと辿り着いた。彼は1年半ほど良い顧客だったが、彼の独占販売を望み、Fia をサンフランシスコへ移住させたいという野心は実現せず終いに。突然彼は行方をくらませ、何年か後に南米から現れてさらにいくつかの絵を買い、新しい無謀な計画の見本として残した。

1951年末にオウテュイスが再び名を現す。初め、Fia は Nico が提供した街の景観画をできる限り同じ様式で描いた（ただし署名は Bruynesteyn または S.Bruynesteyn のみ）後、彼は彼女の通常の作品の取引先となった。

1951年末には義兄のFons Antheunissen も良い客となった。彼はロッテルダム Lloyd の旗艦 Willem Ruys の船上に店を構え、1960年まで小品をショーウィンドウに並べた。主に初画作品に S.B. の署名が付いていた。

このように Fia に売れ残りの問題はなく、息子は奨学金を得て学んだものの、生活は決して楽ではなかった。その理由は、客を失うことを恐れて値上げを避け、戦前の水準に近い価格設定を続けていたためである。1955年の価格リストでは、花の静物、古典的な花、静物、街の風景、イタリア風の風景、農家内部、オールドホランド調の室内、教会内部などのカテゴリーで4〜25、時に35ゲルデの範囲だった。

その後、顧客は変化していく。 Gazendam は1953年末に、 Spitzers は1958年初頭にカタログから外れた。しかし Gazendam は1963年頃に再び現れた。

新たな重要顧客としては、アムステルダムのユダヤ人美術商ジャック・アルデン（本名をジャック・オルデンに改名、ニューヨークで1968年からニューオーリンズで事業）と、オーストラリアの買い手の仲介役となるリスト作成工場ヴェルノ（H.J. van den Noord）ンがある。1958年5月にはアルデン、1960年1月にはヴェルノが、Fia の作品の全体像を決定づけた。

ニコの死後に作品の大部分が遠くへ渡ったため、オランダ市場で見つけることはほとんどなくなっている。私は、前述の価格リストにあるわずかな断片的表現以外には、作品そのものや署名についてはほとんど知らない。

例外はアルデンへ納入された作品で、それらはアルデンとの全てのやり取りが保管され、いくつかの絵画が返却されたこともある。彼の取引の偏りを避けるため、アルデンは各題材ごとに別のペンネームを求めた。

合計で1369点の絵画が12年半の間に生産された。ヴェルノのための作品と合わせると、同程度の規模の作品もあり、かなりの業績と言える。価格は以前より高く、8〜50ゲルデの幅で変動した。

1950年から1970年には私的用途としても絵を描いている。具体的には二つのニコの肖像、自己の使用のための教会内部、海の風景、姉Berthaの結婚式の花の静物、さまざまな機会に贈られた三つの花の静物、家族の紋章を二つ描いた。

息子が1962年に学業を終えアーヘンで職を得ると、彼女はアーヘンへ移り住んだ。1971年の彼の結婚後、妹のネルとともに同じ街の老人向け住宅を共同で借りた。

1970年8月には絵を描くことをやめ、目の不調も影響した。1972年に両眼の手術を受け、視力が回復したことを非常に喜び、息子のために最後の一枚の良い絵を描いた。

80歳を過ぎた直後の1979年10月7日、アーヘンの市立病院で亡くなった。

ジャック・アルデンの死後、彼の美術商は彼の息子マイケルへ引き継がれ、後に売却された。しかし彼は1972年ニューオーリンズで同様の事業を再開し、Michael Alden Associates, Inc. を設立した。