Stefanie Schneider - Pop Art Palm Trees (Californication)

Pop Art Palm Trees（Californication）- 2026

100x100cm、Edition 1/10。
Polaroidを基にしたアーカイブCプリント。
証明書と署名ラベル。
アーティスト在庫番号22324。
未フレーム。

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Stefanie Schneider の Suburbia シリーズは、Marc Forster が監督した『Everything put Together』のセットで撮影されました。

郊外は集合的に、あるいはそれらに住む人々を指す
Suburb { 郊外、特に都市や大きな町の端の居住区 }
同義語 [外縁、周縁、周辺、限界、外側の端、周辺地域 ]

...しかし、類推として最も Schneider の写真作品に近いのは映画のようなものであるという点だ。彼女の多くのタイトルは映画に直接由来しており、OK Corral（1999）、Vegas（1999）、Westworld（1999）、Memorial Day（2001）、Primary Colours（2001）、Suburbia（2004）、The Last Picture Show（2005）といった写真シリーズのほか、他の例もある。彼女の作品には『Zabriskie Point』というタイトルの特定の画像、オレンジ色のウィッグを被った妹の写真も含まれる。実際、本出版の仮題 Stranger Than Paradise は、1984年に同名の映画を監督したジム・ジャームッシュの作品名から採られている。しかしこの比較を過度に進めるのは危険であり、彼女のシリーズ『29 Palms』（1999）は、後に2002年にのみ公開された映画の前触れとなっている。ここで私が言いたいのは、映画がアメリカ文化の結びつきを形成しており、Schneider の写真が特定の映画を直接参照するのではなく（ただし例外もある）、それらを参照することで、写真小説が同じアメリカ文化を汚染され、精査されているのだという点だ。要するに、彼女の画像的な物語は、映画が多く抱えるステレオタイプのハリウッド的トロープを剥ぎ取ることができると言える。
実際、彼女に最も刺激を与えた映画は、ハリウッドが売り出す同じ感傷的で次第にみすぼらしくなる“アメリカン・ドリーム”を分解するものだ。デヴィッド・リンチの『Blue Velvet』（1986）、『Wild at Heart』(1990)、『The Lost Highway』(1997)、ジョン・ダールの『The Last Seduction』(1994)、あるいはリドリー・スコットの『Thelma and Louise』のような、女の子パワーとボニーとクライドの型にはまったクリシェを含む映画などが挙げられる。しかし、それらは単なる背景、Schneider が人間的・抽象的な要素を取り出すための種類的なタブローとして機能するに過ぎず、商業映画である以上、偶然やランダムな出来事の産物ではない。とはいえ、これらの映画の登場人物がしばしば描く、自由で自律的な性を持つ女性という性別の脱構築（被害者が吸血鬼のように変わることさえある）の感覚は、Schneider の写真やDVD のシークエンスで生じる行動的な出来事としばしば共鳴していることも明らかであり、Stefanie Schneider が持ち、個人的にコミットしている性的自律性と同じ感覚だ...

（Mark Gisbourne, Stranger than Paradise）