テラコッタ製の彫像 - Bankoni - バマナ - Mali (No reserve price)
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A terracotta sculpture, Bankoni Terracotta Figure, from the Baraouli region of Mali, attributed to Bamana culture, about 28 cm tall and 800 g, in fair condition, not sold with a stand, with no scientific test report provided.
AI-assisted summary
Description from the seller
Bankoniの土器像、マリ共和国バラウリ地域
Bankoniの伝統、マリ共和国バラウリ地域
素焼き土器
この作品には科学的試験報告書が提供されていません。その Age や地理的起源は検証されていません。
この卓越した土器像は、マリの重要な考古学的陶器伝統のひとつとして通常「Bankoni」と呼ばれる造形複合体に属します。バラウリ地域への帰属はとりわけ興味深く、バマコの東方で、Bankoni型の土器が記録されているセグーに向かう広い帯状地帯内に位置しています。博物館の文献は、南マリ全体でセグー地域からボグニニへと広がる材料が見つかっていることを指摘しており、「Bankoni」という名はバマコ近郊のBankoni村近くで出土したものに由来します。
像は驚くべき自由さで造形されています。自然主義的な比例に従うのではなく、作り手は体を強く長く伸びた量感とふくらみのある塊から構築しています。長い中央胴部を、力強い曲線を描く四肢が挟み込み、開放的でほとんど建築的な構成を生み出します。脚は劇的に屈曲し、丸みを帯びた形で終わるため、見る角度によって動的な輪郭が大きく変化します。
上半身は特に表現力が豊かです。両腕が顔の方へ上がり、頭部を引き締まったジェスチャーで縁取ります。手は口元の周囲、あるいは口のすぐ下で出会うように見え、丸みを帯びた要素が目立って造形されています。これは持ち物を示しているのか、特定の身振りなのか、または像の顔貌の一部なのかは、写真だけでは確かに判断できません。しかしジェスチャーは手と顔の関係に視線を集中させ、像に異常に生き生きとした性格を与えています。
頭部自体は高度にスタイライズされています。大きく突き出した目、縮小された中央の顔面構造、頭蓋のとがった延長部が、ほとんど異世界的な表情を作り出します。こうした抽象性はBankoniの土器像に見られる広い形式語彙と一致しており、しばしば伸びた体と過度に単純化または誇張された解剖的特徴を重視します。
いくつかの突き出たリング状の要素が四肢を関節づけています。特に下腕や手首の周りに巻き上がった帯が目立ちます。Bankoniの像にはブレスレットやその他の体飾りが見られることがあり、社会的意味は個々の像から別の像へ無条件に転用すべきではありません。装身具、身体の装飾、独特の身体的特徴への強調は、そうした像が表すアイデンティティや地位に寄与してきた可能性はあります。
淡黄色がかった表面は乾燥した粒状の性質を持ち、掘り込まれた部分や造形ディテールの周囲には暗い沈着物が残ります。この外観は考古学的土壌で長く過ごした土器と整合しますが、表面の見た目だけでは年齢を特定できません。個々の土器の確かな年代決定には考古学的文献や熱中度発光測定（TL）などの適切な科学分析が必要です。
地域的特徴
Geographical designation “Bankoni” は、 securely identified historical ethnic group の名称としてではなく、主に考古学的・様式的用語として理解されるべきです。20世紀中盤以降の発見は、バマコ近郊のBankoni周辺の土器像の大きなコーパスを確立し、関連作品はその後、マリ南部のより広い地域で知られるようになりました。シカゴ美術館は、セグーからボグニニに至る発見を特記しています。
この広い分布は、バラウリへの帰属を特に重要なものにします。バラウリはセグー地域内に位置し、したがってこの大きな地理的領域の東部部分に近接します。したがって像は単に現代のバマナ像と同列に評価するのではなく、中ニジェール地方と隣接するマーン系領域の広い考古学的風景の中で考察されるべきです。
Bankoni像はしばしば伸びた筒状の四肢、単純化された体、そして人間形の非常に独創的な組み合わせで特徴づけられます。立っている像、座っている像、跪いている像などがあり、またより複雑な構成をとるものもあります。雄像・雌像だけでなく、騎馬像や他の複雑な題材を含むコーパスです。
本像は特に動きがはっきりと示されている点が魅力的です。広く広がる脚、長く伸びた胴と、顔の方へ上がる腕が、体をほぼ連続する曲線の連なりへと変えています。静的な正面像を提示するのではなく、体を圧縮し、引き伸ばし、同時に動きを与えたように見える像を作者は作り出しています。焼成粘土の可塑性を十分に活用し、解剖学をジェスチャーに従属させています。
古い解釈の中には、Bankoniの土器像を現代のバマナの儀礼機関と直接結びつける見方もあります。このような比較は有用ですが、慎重さが求められます。Bankoniの像は科学的に文献化された発掘物が比較的少ないため、製作者の特定や多くの像の元々の機能は依然として不確かです。提供された帰属の「Bamana」という語は地域的情報として有益ですが、この考古学的彫像が最近の中世以降に知られる歴史的に文書化されたバマナ機関に所属して製作されたという証明には自動的にはなりません。
同様のBankoni土器像は、一般にマリの中世考古学的伝統の中に位置づけられます。ICOMは関連する土器像を11世紀から16世紀の考古学的地平に属すると位置づけますが、個別の、科学的に調査・検証された作品はより狭い年代を与えられることがあります。現物については、対応する考古学的または科学的文献がない限り、特定の年代を断定すべきではありません。
Selected Literature
Leloup, Hélène. Terres cuites de la boucle du Niger et alentour. 1986. この刊行物にはBankoniに特に帰属する比較材料が含まれています。
McIntosh, Susan Keech, ed. Excavations at Jenné-Jeno, Hambarketolo, and Kaniana (Inland Niger Delta, Mali), the 1981 Season. Berkeley, 1995.
McIntosh, Roderick J. The Peoples of the Middle Niger: The Island of Gold. Oxford, 1998.
McIntosh, Roderick J. The Ancient Middle Niger: Urbanism and the Self-Organizing Landscape. Cambridge, 2005.
McIntosh, Susan Keech. Ancient Middle Niger: Urbanism and the Self-Organizing Landscape and related archaeological studies of the Middle Niger provide important comparative context for understanding the wider ceramic traditions of medieval Mali.
一部の情報と写真は人工知能によって生成され、民族学、考古学、美術史分野の公表資料を元にしています。すべての情報と写真は著作権で保護されています。
Inv. No. MAZ29637
供述者：ヨロ
Seller's Story
ファイルや書籍、父に属する物品の間にある静かな内なる空間で、ウルフガング・イェニケのアフリカ美術への関与は始まりました。元ドイツ植民地に関するアーカイブは、単一の物語を語るようには整理されておらず、むしろ多くの物語をほのめかしていました。それは崇拝よりも精査を誘い、 objectsは決して沈黙していないことを早くからイェニケに教えました。物は内部に時間を携え――破断と連続性が同じ形で保持され――テキストのように注意深く読むことを求められるのです。
二十数年にわたり、イェニケはコレクター、ディーラー、仲介者として活動してきましたが、いずれの用語も彼の実践の形を完全には表していません。かつて「部族美術」と見なされてきた分野は、彼にとって閉ざされた歴史的なカテゴリーとして現れたことはなく、むしろ現在を絶えず交渉する生きた伝統の集合体として捉えられています。エスノロジー、美術史、比較法の学術訓練が彼に文法を与えましたが、言語そのものは別の場所で学びました。マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、トーゴ、ガーナで、知識はゆっくりと現れ、繰り返される出会いを通じて関係へと固く結びつき、急にではなく長い年月をかけて築かれる信頼を通じて培われました。
マリはこの経験の重力中心となりました。2002年から2012年の間、イェニケはバマコとセグーに住み働き、ニジェール川を望むギャラリー Tribalartforumを運営していました。空間は易しい年代記を拒むものでした。彫刻と陶器が写真と共に部屋を共有し、マリ・シディベの作品（1970年代のマリの若者たちの自信に満ちた高揚感を写した写真）と、古い儀式的形態が並べられていました。その効果はノスタルジックというよりも明晰さを生み出しました。過去と現在は互いを打ち消すことなく、互いを鋭く際立たせたのです。
2012年の戦争はこの章を abrupt に終わらせましたが、仕事を消し去ることはありませんでした。アギブ・カマテと共に、イェニケはロメへ再編成し、 objects の多くが生まれた場所や今も旅を続けるルートの近くへと近づきました。2018年以降、ベルリンはこの地図上の別の拠点となりました。 Galerie Wolfgang Jaenicke は現在、シャルロッテンブルク宮殿の対岸に位置し、専門家の小規模チームによって支えられています。その焦点は特に西アフリカの青銅器と素焼き、地と記憶の形によって翻訳が難しい材料にあります。
イェニケの実践を特徴づけるのは、その地理的な広がりだけでなく、内部的な緊張です。現地調査と出所調査が組み合わされ、商取引は責任と切り離せないものとして扱われます。博物館や学術的な取り組みと協力しながら、流通は抽出としてではなく、未完の倫理的過程として位置づけられます。目的は世界から物を取り除いて封じ込めることではなく、世界の中で読み取り続けられるように保つこと―― speech の条件が変わっても語り続けられるようにすることです。
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Galerie Wolfgang Jaenicke は、ベルリンを拠点とするギャラリーで、西アフリカの彫刻、青銅器、素焼き、仮面、現代アフリカ美術を専門としています。オーナーであり美術品の収集、取引、出所調査、現地調査、アーカイブ資料の作成を組み合わせているウルフガング・イェニケが代表を務めます。
ギャラリー自身の語るところによれば、イェニケは民族学、美術史、比較法を学び、アフリカ美術の分野で25年以上にわたり活動してきました。彼の活動は、マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、ガーナ、トーゴといった国々で長期的な関与を通じて発展してきました。アフリカ美術を閉ざされた歴史的カテゴリーとして提示するのではなく、生きた共同体と変化する歴史的文脈によって形作られる継続的な文化伝統として描き出します。
彼のキャリアの特に重要な局面は、マリでの活動です。2002年頃から2012年頃にかけてバマコとセグーに居住・活動し、歴史的なアフリカ彫刻と現代アフリカ写真を組み合わせたギャラリー Tribalartforum を運営しました。マリの2012年の政治・軍事危機はこの局面を閉じることになりました。
その後、アギブ・カマテとともにロメ、トーゴからベルリンのシャルロッテンブルク宮殿の近くにギャラリーを構える拠点を確立しました。ギャラリーは西アフリカの青銅器、素焼き、ベナンとイフェ関連作品、ノク像、ドゴン美術、バウレ彫刻、セヌフォの工芸品、ヨルバ資料などを特に重視しています。
イェニケの公的立場の一つの特徴は、出所の透明性と返還議論を繰り返し強調する点です。複数の公表物の記録では、輸出文書、ユネスコ条約、所有履歴、学者・返還研究者との連絡といった問題が明確に取り上げられています。これらの記述は、アフリカの文化遺産の流通、合法性、収集史、博物館の購買実践に関する現代的な議論を反映しています。
ギャラリーは豊富なオンラインアーカイブとカタログを維持しており、ベニンとイフェの青銅器、ノクの素焼き、ドゴン彫刻、バウレの像、フォンの工芸、モバ像、その他西アフリカの材料を収録しています。
アフリカ美術商の歴史に関心を持つ研究者にとって、イェニケはジョン・J・クレジマンのような戦後ニューヨーク市場の人物と比較して後の世代のディーラーを代表します。クレジマンは1950年代～1970年代の戦後市場に属していましたが、イェニケの仕事は現地文書化、出所調査、返還議論、デジタルアーカイブ、西アフリカのネットワークやアーティストとの直接的な関与といった現代的な関心によって形作られてきました。
この文章はAI情報に基づくものです
Translated by Google TranslateBankoniの土器像、マリ共和国バラウリ地域
Bankoniの伝統、マリ共和国バラウリ地域
素焼き土器
この作品には科学的試験報告書が提供されていません。その Age や地理的起源は検証されていません。
この卓越した土器像は、マリの重要な考古学的陶器伝統のひとつとして通常「Bankoni」と呼ばれる造形複合体に属します。バラウリ地域への帰属はとりわけ興味深く、バマコの東方で、Bankoni型の土器が記録されているセグーに向かう広い帯状地帯内に位置しています。博物館の文献は、南マリ全体でセグー地域からボグニニへと広がる材料が見つかっていることを指摘しており、「Bankoni」という名はバマコ近郊のBankoni村近くで出土したものに由来します。
像は驚くべき自由さで造形されています。自然主義的な比例に従うのではなく、作り手は体を強く長く伸びた量感とふくらみのある塊から構築しています。長い中央胴部を、力強い曲線を描く四肢が挟み込み、開放的でほとんど建築的な構成を生み出します。脚は劇的に屈曲し、丸みを帯びた形で終わるため、見る角度によって動的な輪郭が大きく変化します。
上半身は特に表現力が豊かです。両腕が顔の方へ上がり、頭部を引き締まったジェスチャーで縁取ります。手は口元の周囲、あるいは口のすぐ下で出会うように見え、丸みを帯びた要素が目立って造形されています。これは持ち物を示しているのか、特定の身振りなのか、または像の顔貌の一部なのかは、写真だけでは確かに判断できません。しかしジェスチャーは手と顔の関係に視線を集中させ、像に異常に生き生きとした性格を与えています。
頭部自体は高度にスタイライズされています。大きく突き出した目、縮小された中央の顔面構造、頭蓋のとがった延長部が、ほとんど異世界的な表情を作り出します。こうした抽象性はBankoniの土器像に見られる広い形式語彙と一致しており、しばしば伸びた体と過度に単純化または誇張された解剖的特徴を重視します。
いくつかの突き出たリング状の要素が四肢を関節づけています。特に下腕や手首の周りに巻き上がった帯が目立ちます。Bankoniの像にはブレスレットやその他の体飾りが見られることがあり、社会的意味は個々の像から別の像へ無条件に転用すべきではありません。装身具、身体の装飾、独特の身体的特徴への強調は、そうした像が表すアイデンティティや地位に寄与してきた可能性はあります。
淡黄色がかった表面は乾燥した粒状の性質を持ち、掘り込まれた部分や造形ディテールの周囲には暗い沈着物が残ります。この外観は考古学的土壌で長く過ごした土器と整合しますが、表面の見た目だけでは年齢を特定できません。個々の土器の確かな年代決定には考古学的文献や熱中度発光測定（TL）などの適切な科学分析が必要です。
地域的特徴
Geographical designation “Bankoni” は、 securely identified historical ethnic group の名称としてではなく、主に考古学的・様式的用語として理解されるべきです。20世紀中盤以降の発見は、バマコ近郊のBankoni周辺の土器像の大きなコーパスを確立し、関連作品はその後、マリ南部のより広い地域で知られるようになりました。シカゴ美術館は、セグーからボグニニに至る発見を特記しています。
この広い分布は、バラウリへの帰属を特に重要なものにします。バラウリはセグー地域内に位置し、したがってこの大きな地理的領域の東部部分に近接します。したがって像は単に現代のバマナ像と同列に評価するのではなく、中ニジェール地方と隣接するマーン系領域の広い考古学的風景の中で考察されるべきです。
Bankoni像はしばしば伸びた筒状の四肢、単純化された体、そして人間形の非常に独創的な組み合わせで特徴づけられます。立っている像、座っている像、跪いている像などがあり、またより複雑な構成をとるものもあります。雄像・雌像だけでなく、騎馬像や他の複雑な題材を含むコーパスです。
本像は特に動きがはっきりと示されている点が魅力的です。広く広がる脚、長く伸びた胴と、顔の方へ上がる腕が、体をほぼ連続する曲線の連なりへと変えています。静的な正面像を提示するのではなく、体を圧縮し、引き伸ばし、同時に動きを与えたように見える像を作者は作り出しています。焼成粘土の可塑性を十分に活用し、解剖学をジェスチャーに従属させています。
古い解釈の中には、Bankoniの土器像を現代のバマナの儀礼機関と直接結びつける見方もあります。このような比較は有用ですが、慎重さが求められます。Bankoniの像は科学的に文献化された発掘物が比較的少ないため、製作者の特定や多くの像の元々の機能は依然として不確かです。提供された帰属の「Bamana」という語は地域的情報として有益ですが、この考古学的彫像が最近の中世以降に知られる歴史的に文書化されたバマナ機関に所属して製作されたという証明には自動的にはなりません。
同様のBankoni土器像は、一般にマリの中世考古学的伝統の中に位置づけられます。ICOMは関連する土器像を11世紀から16世紀の考古学的地平に属すると位置づけますが、個別の、科学的に調査・検証された作品はより狭い年代を与えられることがあります。現物については、対応する考古学的または科学的文献がない限り、特定の年代を断定すべきではありません。
Selected Literature
Leloup, Hélène. Terres cuites de la boucle du Niger et alentour. 1986. この刊行物にはBankoniに特に帰属する比較材料が含まれています。
McIntosh, Susan Keech, ed. Excavations at Jenné-Jeno, Hambarketolo, and Kaniana (Inland Niger Delta, Mali), the 1981 Season. Berkeley, 1995.
McIntosh, Roderick J. The Peoples of the Middle Niger: The Island of Gold. Oxford, 1998.
McIntosh, Roderick J. The Ancient Middle Niger: Urbanism and the Self-Organizing Landscape. Cambridge, 2005.
McIntosh, Susan Keech. Ancient Middle Niger: Urbanism and the Self-Organizing Landscape and related archaeological studies of the Middle Niger provide important comparative context for understanding the wider ceramic traditions of medieval Mali.
一部の情報と写真は人工知能によって生成され、民族学、考古学、美術史分野の公表資料を元にしています。すべての情報と写真は著作権で保護されています。
Inv. No. MAZ29637
供述者：ヨロ
Seller's Story
ファイルや書籍、父に属する物品の間にある静かな内なる空間で、ウルフガング・イェニケのアフリカ美術への関与は始まりました。元ドイツ植民地に関するアーカイブは、単一の物語を語るようには整理されておらず、むしろ多くの物語をほのめかしていました。それは崇拝よりも精査を誘い、 objectsは決して沈黙していないことを早くからイェニケに教えました。物は内部に時間を携え――破断と連続性が同じ形で保持され――テキストのように注意深く読むことを求められるのです。
二十数年にわたり、イェニケはコレクター、ディーラー、仲介者として活動してきましたが、いずれの用語も彼の実践の形を完全には表していません。かつて「部族美術」と見なされてきた分野は、彼にとって閉ざされた歴史的なカテゴリーとして現れたことはなく、むしろ現在を絶えず交渉する生きた伝統の集合体として捉えられています。エスノロジー、美術史、比較法の学術訓練が彼に文法を与えましたが、言語そのものは別の場所で学びました。マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、トーゴ、ガーナで、知識はゆっくりと現れ、繰り返される出会いを通じて関係へと固く結びつき、急にではなく長い年月をかけて築かれる信頼を通じて培われました。
マリはこの経験の重力中心となりました。2002年から2012年の間、イェニケはバマコとセグーに住み働き、ニジェール川を望むギャラリー Tribalartforumを運営していました。空間は易しい年代記を拒むものでした。彫刻と陶器が写真と共に部屋を共有し、マリ・シディベの作品（1970年代のマリの若者たちの自信に満ちた高揚感を写した写真）と、古い儀式的形態が並べられていました。その効果はノスタルジックというよりも明晰さを生み出しました。過去と現在は互いを打ち消すことなく、互いを鋭く際立たせたのです。
2012年の戦争はこの章を abrupt に終わらせましたが、仕事を消し去ることはありませんでした。アギブ・カマテと共に、イェニケはロメへ再編成し、 objects の多くが生まれた場所や今も旅を続けるルートの近くへと近づきました。2018年以降、ベルリンはこの地図上の別の拠点となりました。 Galerie Wolfgang Jaenicke は現在、シャルロッテンブルク宮殿の対岸に位置し、専門家の小規模チームによって支えられています。その焦点は特に西アフリカの青銅器と素焼き、地と記憶の形によって翻訳が難しい材料にあります。
イェニケの実践を特徴づけるのは、その地理的な広がりだけでなく、内部的な緊張です。現地調査と出所調査が組み合わされ、商取引は責任と切り離せないものとして扱われます。博物館や学術的な取り組みと協力しながら、流通は抽出としてではなく、未完の倫理的過程として位置づけられます。目的は世界から物を取り除いて封じ込めることではなく、世界の中で読み取り続けられるように保つこと―― speech の条件が変わっても語り続けられるようにすることです。
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Galerie Wolfgang Jaenicke は、ベルリンを拠点とするギャラリーで、西アフリカの彫刻、青銅器、素焼き、仮面、現代アフリカ美術を専門としています。オーナーであり美術品の収集、取引、出所調査、現地調査、アーカイブ資料の作成を組み合わせているウルフガング・イェニケが代表を務めます。
ギャラリー自身の語るところによれば、イェニケは民族学、美術史、比較法を学び、アフリカ美術の分野で25年以上にわたり活動してきました。彼の活動は、マリ、カメルーン、コートジボワール、ブルキナファソ、ガーナ、トーゴといった国々で長期的な関与を通じて発展してきました。アフリカ美術を閉ざされた歴史的カテゴリーとして提示するのではなく、生きた共同体と変化する歴史的文脈によって形作られる継続的な文化伝統として描き出します。
彼のキャリアの特に重要な局面は、マリでの活動です。2002年頃から2012年頃にかけてバマコとセグーに居住・活動し、歴史的なアフリカ彫刻と現代アフリカ写真を組み合わせたギャラリー Tribalartforum を運営しました。マリの2012年の政治・軍事危機はこの局面を閉じることになりました。
その後、アギブ・カマテとともにロメ、トーゴからベルリンのシャルロッテンブルク宮殿の近くにギャラリーを構える拠点を確立しました。ギャラリーは西アフリカの青銅器、素焼き、ベナンとイフェ関連作品、ノク像、ドゴン美術、バウレ彫刻、セヌフォの工芸品、ヨルバ資料などを特に重視しています。
イェニケの公的立場の一つの特徴は、出所の透明性と返還議論を繰り返し強調する点です。複数の公表物の記録では、輸出文書、ユネスコ条約、所有履歴、学者・返還研究者との連絡といった問題が明確に取り上げられています。これらの記述は、アフリカの文化遺産の流通、合法性、収集史、博物館の購買実践に関する現代的な議論を反映しています。
ギャラリーは豊富なオンラインアーカイブとカタログを維持しており、ベニンとイフェの青銅器、ノクの素焼き、ドゴン彫刻、バウレの像、フォンの工芸、モバ像、その他西アフリカの材料を収録しています。
アフリカ美術商の歴史に関心を持つ研究者にとって、イェニケはジョン・J・クレジマンのような戦後ニューヨーク市場の人物と比較して後の世代のディーラーを代表します。クレジマンは1950年代～1970年代の戦後市場に属していましたが、イェニケの仕事は現地文書化、出所調査、返還議論、デジタルアーカイブ、西アフリカのネットワークやアーティストとの直接的な関与といった現代的な関心によって形作られてきました。
この文章はAI情報に基づくものです
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現地名称
Bankoni
民族/文化
Bamana
原産国
Mali
素材
Terracotta
台座付き
いいえ'
コンディション
Fair condition
作品タイトル
A terracotta sculpture
高さ
28 cm
重量
800 g
Sold by
ドイツVerified
protop
Rechtliche Informationen des Verkäufers
- Unternehmen:
- Jaenicke Njoya GmbH
- Repräsentant:
- Wolfgang Jaenicke
- Adresse:
- Jaenicke Njoya GmbH
Klausenerplatz 7
14059 Berlin
GERMANY - Telefonnummer:
- +493033951033
- Email:
- w.jaenicke@jaenicke-njoya.com
- USt-IdNr.:
- DE241193499
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