Melissa Shook - Daily Self-Portraits 1972-1973 - 2024

無意識に支配させることが、知性よりも重要であると感じた進行の仕方だった。完全には理解できない理由から、裸であることがプロジェクトの初期段階からの一部となった。そして、いわゆるリビングルームと呼ばれる白い壁に向かい、前方の二つの窓の近くで作業することが、中心的なポイントとなった。
—メリサ・シュック

1972年12月、メリサ・シュック（1939–2020）は、ローアー・イースト・サイドのアパートで日々のセルフポートレートのシリーズを開始し、1973年8月まで続けた。Daily Self-Portraits 1972–1973は、作家の192枚の写真の全シリーズを初めて一冊にまとめて刊行した作品である。中判の白黒写真で、シュックはさまざまなポージングで自分自身を捉え、いずれの単一の画像よりも雄弁な全体像を生み出している。写真にはしばしばシュックの娘や、彼女の周囲にいる友人たちが写り込み、観る者は作家の親密な領域に触れる。日常の平凡さが前景へと引き出され、ソファで痛むつま先を看護する様子、友人とキッチンのテーブルに座る場面、シャワー後にタオルで髪を包む姿、娘と踊る姿などが描かれる。美の典型的なビジョンを厳密に体現するのではなく、シュックのポーズにはしばしば無礼さや風刺が宿り、男性視点で描かれた女性肖像画の伝統を拒否している。書籍はサリー・スタインのエッセイによって適切に文 context化され、作家が「一瞬の啓示的な瞬間」というアイデアを purposeful に排除し、代わりに長く連続したポートレートを選択したこと、複雑さと矛盾を含むその拡張的な系列 portrait を強調している、という点が指摘されている。