Arthur Rothstein - Minstrel Showbill

ゼラチン銀塩プリント、バイラタ紙上（2015）、30×24cm、元のネガからのスキャンによる作品 – Galerie Bilderwelt、展示プリントアーカイブ、 edition of 5 のうち #2 – 保存状態は極めて良好。
Walker Evans (1903 – 1975)
Minstrel Showbill（– Brick Wall, Demopolis, Alabama の「Movies and Minstrel Show Posters」等といったカタログ表記、Minstrel Poster, Alabama、他の派生表記あり）
日付：1935年12月 – 1936年1月
場所：アラバマ州； Demopolis、Marengo County（Metropolitan Museum の記録）– 他の多くは“Alabama”
プリント：ゼラチン銀塩プリント、バイラタ紙上（2015）、30×24cm、元のネガのスキャンから – Galerie Bilderwelt、展示プリントアーカイブ、 edition of 5 のうち #1

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以下のコレクションカードは、画像自体を取り巻く情報をセクションごとに追うことができます。これらは私のコレクション・アーカイブからの記録であり、私的な背景として材料が登録された際に作成・現在の提供に合わせて若干更新されたものです。 catalogue または展示テキストとして書かれたものではなく、その文脈は写真プリント自体および Galerie Bilderwelt の展示履歴・アーカイブの一部としての歴史に属します。ここで私的な背景情報として、私の知識の限り提供します。

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画像の文脈。
この料金表は「Colored」テント・ショーを宣伝している－白人が管理する南部回線で活動する黒人キャストの興行団体で、広告には「甘美な歌手、速いダンサー、陽気なコメディアン」および「有名なニューオーリンズのブラウン・スキン・モデル」が約束されている。写真は従って、白人メストリルショー以上に層をなすものを記録している：黒人パフォーマーが人種を題材とする偏見ある娯楽ジャンルの内部で活躍している様子。メストリル・ショーは1830年代から米国で支配的な大衆娯楽形態であり、白人が黒塗りで演じる白人パフォーマーから始まり、1840年代以降は黒人の団体も現れた。いずれにせよ黒人を嘲笑の対象として提示する形態であった。MoMA のカタログ記述にもあるように、メストリル・ショーは19世紀から1950年代にかけて白人優越主義を強化する典型的な大衆娯楽の一形態であった。

画像の伝説（中心モチーフ、キー、参照）

口語的サイン群 ― 煉瓦壁は Depression 時代のアラバマ州の町の公共視覚空間として機能し、商業ポスターが共有される像環境を形成する。床のごみや粗い質感は、分離された南部の生存条件へと視覚を結びつける。二つの娯楽経済――ハリウッド西部劇と旅回りのミンストレル・ショー――は国家的アイデンティティの形成にも寄与した。ミンストレル・ビルの物質的劣化（はがれた紙、露出した煉瓦）は、 racially racist imagery の可読性が保たれる一方で、遅々とした消耗を演出する。

初読解。

エヴァンズは娯楽の装置を表面として捉え、紙、糊、煉瓦が崩れ落ちる瞬間を切り取る。人種的誇張を基盤とした大量市場のスペクタクルを、写真的モダニズムのクールで分析的な視線の下に再構成している。文化のイデオロギー的線は、壁の上に直接書かれたまま、アラバマの小さな町の壁に示されている。その素材をすることは、中立的な描写でも編集的解説でもなく、写真は広告が壁から風化する正確な瞬間における人種的階層を記録する。

エヴァンズの作業における位置づけ。
1930年代半ばには主題が定着していた。Metropolitan Museum の記録によれば、「彼の主要な主題は素朴さ―道路沿いの露店、安価な喫茶店、広告、簡易な寝室、小さな町のメインストリートに見られる現地表現」であった。貼り付けられたビル群の壁は、その主題をほぼ純粋な形で示す: 広告されているイベントではなく、それを告知する紙、町の公的生活が貼られ、風化していく表面である。エヴァンズ自身は「ドキュメンタリー」という語を避け、「ドキュメンタリースタイル」と呼んだ：『ドキュメントには用途があるが、芸術は本質的に役に立たない。だから芸術は決してドキュメントにはなれないが、そのスタイルを採用することはあり得る。』この写真はそのスタイルを採用し、用途を留保している。

特徴付け/評価。
1971年のMoMA回顧展を紹介したJohn Szarkowskiは、エヴァンズの写真について「私たちの有用な視覚伝統の感覚を拡大し、現在私たちが写真だけでなく、看板、ガレージ、ポストカード、ガソリンスタンド、口語的建築、メインストリート、部屋の壁といった視覚をどのように見るかに影響を与えた」と書いた。その一文はこの写真の主題をほぼ正確に表している。Clément Chéroux はエヴァンズの素朴な作風を「オキシモロンの芸術」と呼び、機能的な標識に美学を見出した。ここではその美学が人種的階層をドキュメンタリーとして機能させており、完成した写真には二つの要素が分離不能である。

帰属と日付。
画像は一般に1935年または1936年と catalogued され、現時点の証拠ではそれが正しいと考えられる。Metropolitan Museum の Walker Evans Archive はネガを1935年12月20日か30日頃と日付づけ、Demopolis、Marengo County に位置づけている。Library of Congress のキャプションは、写真家の現場ノートという同時代の記録から、伴うフレームを1936年1月と日付づけしている。画像内に印刷された最も確かなデータは、ミンストレル・ビルの一夜興行として金曜日、10月25日であり、1935年に合致する。要旨としては、写真は1935年冬のアラバマ州で撮影され、最も可能性が高いのは1935年12月または1936年1月である。

この写真は二つの構図で存在する――両方のビルを含む完全版（本出品物）と、Minstrel Showbill Detail として抒情されたより狭いトリミング版で、American Photographs（1938）に掲載された。これらの構図の二重性は、相互に関連する別称の下で流通する二つの異なる切り抜きが、機関の日付付与と場所の帰属の変動の多くを説明している。

出版、展示、所蔵履歴。
Minstrel Showbill Detail（より狭いトリミング）は Walker Evans: American Photographs, MoMA, New York（1938年9月–11月）に収録され、キャプションは「Minstrel showbill detail, 1936」として再現された。完全版の構図は後の MoMA のギャラリー展示（2013–14、2019–22）に含まれる。MoMA、Metropolitan Museum of Art、National Gallery of Art、Art Institute of Chicago、University of Michigan Museum of Art などがプリントを所蔵。

選定文献。
Walker Evans: American Photographs（MoMA, 1938）—「Minstrel showbill detail, 1936」としてモチーフを再現。
Svetlana Alpers, Walker Evans: Starting from Scratch（Princeton University Press）pp. 124, 135 — エヴァンズの素朴な標識と表面への取り組みを分析。
Judith Keller, Walker Evans: The Getty Museum Collection（1995）— FSA 時期と南部の連作を記録。

* ここでの「出版・展示・所蔵履歴」は情報提供のためのもので、提供資料の起源（ provenance）と直接的には結びつかない。ヘッダに記された情報としての扱い。