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Nagano Shigeichi - Hysteric Fourteen [ex n°415/800] - 2005
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Nagano Shigeichi - Hysteric Fourteen [ex n°415/800] - 2005

1ère édition numérotée sur 800 exemplaires. Le Japon, des cendres brûlées d’Hiroshima au lendemain de la guerre à la mégalopole moderne de Tokyo dans les années 2000. “Hysteric Fourteen” commence par des photographies du début de la carrière de Shigeichi Nagano, illustrant les efforts de reconstruction du Japon d’après-guerre dans des endroits comme Hiroshima, Oita, Kyoto, Iwate, Kamakura et (principalement) Tokyo. Nagano rejette le clinquant dans ses photographies, mais il n’a pas non plus une vision froide et stérile ; ses photographies brillamment composées documentent le Japon de l’époque tout en laissant suffisamment d’espace à ses sujets. La deuxième partie plus courte du livre (la distinction rendue apparente par l’utilisation d’un papier différent) comprend plusieurs photographies prises à Tokyo au début des années 2000 – des photographies qui parviennent chacune à se tenir debout mais prennent une couche beaucoup plus profonde et complexe de sens en juxtaposition avec le travail de Nagano des années 50.

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1ère édition numérotée sur 800 exemplaires.

Le Japon, des cendres brûlées d’Hiroshima au lendemain de la guerre à la mégalopole moderne de Tokyo dans les années 2000.

“Hysteric Fourteen” commence par des photographies du début de la carrière de Shigeichi Nagano, illustrant les efforts de reconstruction du Japon d’après-guerre dans des endroits comme Hiroshima, Oita, Kyoto, Iwate, Kamakura et (principalement) Tokyo. Nagano rejette le clinquant dans ses photographies, mais il n’a pas non plus une vision froide et stérile ; ses photographies brillamment composées documentent le Japon de l’époque tout en laissant suffisamment d’espace à ses sujets.

La deuxième partie plus courte du livre (la distinction rendue apparente par l’utilisation d’un papier différent) comprend plusieurs photographies prises à Tokyo au début des années 2000 – des photographies qui parviennent chacune à se tenir debout mais prennent une couche beaucoup plus profonde et complexe de sens en juxtaposition avec le travail de Nagano des années 50.

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