Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

Joost Swarte 的丝网印刷 (*)。
题为“终于自由”。
高端豪华版，采用高克重棉质羊皮纸（300g/m²）。
由艺术家手签
包括真品证书 (COA)。


规格

尺寸：70 x 50 厘米
年份：1988
编辑：Atelier Swarte，哈勒姆。
状态：极佳（此作品从未装裱或展出，始终保存在专业艺术文件夹中，因此状态完好无损）。
出处：私人收藏。

艺术品将小心处理，并用加固纸箱包装。发货将通过快递公司（UPS/DPD/DHL/FedEx）进行，并提供追踪号码。

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乔斯特·斯瓦尔特，1947年12月24日出生于海姆斯特德，是荷兰最著名的漫画画家之一。他曾在埃因霍温设计学院学习，并开始在自己的杂志《Modern Papier》上发表作品。他的作品不仅限于漫画，还展现出他作为一名成功的设计师、建筑师和彩色玻璃画家的一面，他的作品线条清晰，极具辨识度。作为Oog & Blik出版社的合伙人，他负责设计了许多获奖的荷兰图书。他也是荷兰哈勒姆国际漫画节的创始成员之一，并一直是漫画在艺术界中的倡导者。
毫无疑问，Joost Swarte 是当代漫画中具有代表性的画家之一。这种风格表面上与Hergé及其作品相似，这也很合理，因为没有比使用已有模型更能保证角色和漫画成功的方法了。在这方面，Swarte 直到今天仍然活跃，他出生于1947年，并非与Hergé同期，他的作品诞生时已经相差二十年左右，Tintín 早已成为一个完全成熟的品牌。
斯瓦尔特的一些角色在审美上与赫尔盖提供的角色有一定的相似之处，他还赋予其中一些角色冒险故事，虽然可能没有丁丁那么复杂，但这确实是许多20世纪漫画家潜在的目标：通过这些故事，将孩子们带到他们在现实中难以到达的地方，即使只是通过想象。
这位杰出的荷兰漫画家的独特之处在于，他的绘画特别强调他的学术背景是工业设计师，这使得他的漫画中人物更具表现力，因为背景、家具和景观都在构图中占据重要位置。他不是为了讲述一个故事而画画，而是他的画本身就是故事，他的角色更具可信度，虚构的说法，因为他的漫画具有丰富的表现力。
那段学术背景是一笔投资，Swarte用它来展现他的视野，就像他偶尔想要重新成为设计师一样。如果他要画一台机器，这不是一个简单的物体，而正相反，他试图将其复杂化。这就像一本彩色目录，展示一家家具店、工具、机器、汽车、建筑甚至时尚产品的所有商品。
它们的机制，当有机会被绘制出来时，就会栩栩如生，就像是某个可以变为现实的草图或原型，按照它们的指示，可能会被启动。我不知道Swarte对机械学有多少了解，但可以肯定的是，他的设计不会仅仅停留在空想中。
然后是他们的角色；我们可以说，他们的漫画阅读体验有些零散、超现实，也许还带点古怪，但某些角色就像是超现实的动物，比如两条腿穿着人类衣服的狗，或者没有其他特征的动物，它们会像你我一样说话和思考。
难怪他的最著名角色之一几乎难以定义，就像Jopo de Pojo一样，他是一个年轻的疯子，没有恶意，会陷入麻烦，而他自己其实并不想惹事，这一切都源于双关语、误会、疏忽、偶然……这个标志性的Jopo de Pojo是一个可能是黑人、可能像猴子、而且头顶有一个难以归入动物形象的冠羽的男孩。
他的另一个角色，确实完全是人类，是Anton Makassar，一种疯狂的研究员（设计师），在某种程度上让人联想到我们著名但未得到充分认可的Ibáñez的教授Bacterio（来自《Mortadelo y Filemón》系列），他需要一份重要的终身成就奖，但至今未获颁发。
我们在Swarte中也有一个具有突破性的元素，主要创作和成熟于70年代和80年代，传递着一种中欧文化，在那里对性和色情没有任何忌讳；在这方面，他的角色毫不羞涩，也不怕裸体（全裸）出现，以及他们的床上场景，这并不意味着鼓励青少年的放荡。确实如此，因为对性方面的堕落来说，最糟糕的莫过于试图在像我们身体这样自然的事物中看到有害的东西，这些压抑正是近年来许多性掠夺者的根源。
关于Joost Swarte，有一方面在你看到的任何传记中都特别突出，那就是超越了画家本身的一个维度；这也是我一开始提到的。他有机会真正设计并执行作品，因为他设计了Haarlem的Toneelschuur剧院。Haarlem（荷兰）是那种我不问为什么会喜欢的城市之一，是一些个人原因让我希望有一天能去那里，但我担心我可能永远也去不了。它的设计，至少可以说是非常有趣，我觉得这像是他漫画的延续。他还设计过一些公寓楼。
Swarte不仅仅是他的漫画家身份，他的设计涵盖了各种领域，包括彩色玻璃、壁画、海报和招贴（这些如今已成为真正的收藏品）、纸牌、地毯、礼品包装纸……毫无疑问，他是构思当代漫画发展不可或缺的画家。