古希腊,阿提卡 陶器 战士的贝尔克拉特。Persephone画家杰作。公元前约450年。高36厘米。TL测试。





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勇士题材铃形陶罐,归属于 Persephone Painter,雅典陶器,公元前约450年,高36厘米,来自比利时私人收藏,经原件修复。
卖家的描述
战士们的克拉特
文化:希腊,阿提卡
时期:约公元前450年
作者:经一位研究阿提卡彩绘花瓶的主要专家学者和博物馆馆长鉴定,此作品归于珀耳塞福涅画家名下。(详情将提供给买家)
材料:陶器
尺寸:高 36 厘米。
来源:比利时私人收藏,20世纪70年代。
出版物
- Imagenes Praeteriti。 J. Bagot Arqueología。巴塞罗那。 2016。图 20。
- 洛斯迪奥塞斯门。 J. Bagot Arqueología。巴塞罗那。 2016。图 30。
- 真理之主。 J. Bagot Arqueología。巴塞罗那。 2017 年。图 31。
展览:
- 2012 年马斯特里赫特欧洲艺术博览会,售价 280,000 欧元(更多信息将提供给买家)。
- BRAFA,布鲁塞尔,2016 年。
状况:由原件碎片修复而成,无任何缺失碎片,且未重新上漆。
文件:
-采用热释光测试,
-持有文化部颁发的出口许可证。
-附艺术品遗失登记证明。
钟形克拉特瓶,瓶身下方饰以回纹,上方饰以月桂叶花环,环绕瓶口外缘。
正面(A面)饰有三名武士。中间的武士赤身裸体,头戴头盔,手持长矛和盾牌。右侧的武士头戴头盔,身穿胸甲,手持长矛。左侧的武士身穿披风、凉鞋,头戴帽子,手持双矛。
背面B面,可以看到三位身着希玛申长袍的运动员正在交谈。中间那位手持权杖,留着胡须(可能是摔跤场上的教练)。左边那位拿着刮汗带。
这幅画的质量出自一位绘画大师之手,一些细节,例如花瓶 A 面中心人物盾牌的内部,使这件陶罐成为一件杰作,可以与珀耳塞福涅画家最著名的作品以及他同时期的阿提卡花瓶绘画相媲美。公元前 450 年代的雅典,正是珀耳塞福涅画家创作其最精致作品的时期。
“珀耳塞福涅画家”活跃于公元前475年至425年左右,是一位古希腊阿提卡陶瓶画家的笔名。约翰·比兹利在研究红绘克拉特酒瓶以辨别不同画家的作品后,为他取了这个名字。与其他类似案例一样,这个名字来源于一件特定的克拉特酒瓶,正是这件酒瓶帮助他辨认出了这位画家——酒瓶上描绘了珀耳塞福涅从冥界返回的神话场景。这件作品现藏于纽约大都会艺术博物馆。这位画家与“阿喀琉斯画家”关系密切,珀耳塞福涅画家的作品曾先后在“阿喀琉斯画家”的工作室中完成。
现存仅有26件作品被归于珀耳塞福涅画家名下,其中包括大小不一的花瓶。这不仅表明了这件作品本身的重要性,也体现了它的稀有性,因为这位艺术大师的其他作品存世极少。学者们目前所知的珀耳塞福涅画家创作的钟形克拉特酒瓶仅有三件,均藏于公共机构。其中一件藏于纽约大都会艺术博物馆(馆藏编号1928.57.23),正是这件花瓶使这位画家得名,也是他最著名的作品;另一件藏于慕尼黑古代艺术收藏馆(馆藏编号8955);还有一件藏于俄亥俄州托莱多博物馆(馆藏编号1967.154)。我们这件克拉特酒瓶的精美程度与大都会艺术博物馆和托莱多博物馆的藏品不相上下。此外,这件作品也是目前已知唯一一件仍由私人收藏的珀耳塞福涅画家创作的钟形克拉特,也是近六十年来第一件出现在市场上的作品,当时大都会博物馆购入了这件作品。
我们还知道这位艺术家创作的一些萼形克拉特瓶和其他大型花瓶,但它们大多不如已知的钟形克拉特瓶那样精美。钟形克拉特瓶的形状,尤其是其大面积相对平坦的表面,为绘画大师提供了比其他任何形状的希腊花瓶都更广阔的空间,让他们能够创作出更大更精细的人物形象。
克拉特杯是一种古希腊陶器,用于盛放水和酒,并用以盛装酒杯。用餐时,克拉特杯会被移至用餐地点,放置于地面或台座上。负责斟酒的侍者会用勺子将酒倒入宾客的杯中。克拉特杯大多为陶瓷材质,但也有些是用贵金属制成的,其形状各异,取决于艺术家的喜好,但杯口始终宽阔。最常见的克拉特杯有柱形、萼形、钟形和涡卷形。
红绘陶器是希腊陶器制作中最重要的具象风格之一。它大约在公元前530年左右在希腊发展起来,并一直沿用至公元前3世纪。短短几十年内,它便取代了此前占主导地位的黑绘陶器。两种陶器的技法基础相同,但红绘陶器的颜色与黑绘陶器相反,使得人物在深色背景的衬托下显得格外醒目,仿佛被舞台灯光照亮一般,呈现出更为自然的效果。黑绘陶器的画师必须将各个图案清晰地分隔开来,并限制画面的复杂程度。相比之下,红绘陶器的技法则赋予了画师更大的创作自由。每个人物都以剪影的形式呈现在深色背景之上,这使得画师能够更加精准、丰富地描绘人物的解剖细节。
这种技法是在尚未完全湿润的陶坯上绘制图案,使用透明的亮面泥浆,烧制后泥浆会呈现浓郁的黑色。因此,烧制前图案是不可见的,画家只能凭记忆作画,事先无法看到成品。陶坯烧制完成后,未被泥浆覆盖的区域保留了陶土的红色调,而涂抹了泥浆的区域则呈现出浓郁而亮丽的黑色。
平行
珀耳塞福涅画家的作品:
希腊钟形陶罐,描绘海伦和 Menelaus 在特洛伊劫掠中的场景(公元前440-430年)。托莱多艺术博物馆,俄亥俄州托莱多,美国。
带有奥德修斯追逐 Cyrene 的 Calyx krater。藏品编号:41.83。大都会艺术博物馆,纽约,美国。
贝尔陶罐,描绘珀尔塞福涅从冥府归来的场景。藏品编号:28.57.23。大都会艺术博物馆,美国纽约。
参考书目
- BOARDMAN, J. 雅典红色陶器。Thames and Hudson World of Art. 2003.
笔记
卖方保证其获得此件符合所有关于文化财产所有权的国内外法律。由Catawiki审阅的出处声明。
该件商品附有真实性证明。
该件包括西班牙出口许可证(欧洲联盟护照)——如果该件的目的地超出欧洲联盟,应申请替代出口许可证。此过程可能需要1到2个月的时间。
#ancientolympics
卖家故事
战士们的克拉特
文化:希腊,阿提卡
时期:约公元前450年
作者:经一位研究阿提卡彩绘花瓶的主要专家学者和博物馆馆长鉴定,此作品归于珀耳塞福涅画家名下。(详情将提供给买家)
材料:陶器
尺寸:高 36 厘米。
来源:比利时私人收藏,20世纪70年代。
出版物
- Imagenes Praeteriti。 J. Bagot Arqueología。巴塞罗那。 2016。图 20。
- 洛斯迪奥塞斯门。 J. Bagot Arqueología。巴塞罗那。 2016。图 30。
- 真理之主。 J. Bagot Arqueología。巴塞罗那。 2017 年。图 31。
展览:
- 2012 年马斯特里赫特欧洲艺术博览会,售价 280,000 欧元(更多信息将提供给买家)。
- BRAFA,布鲁塞尔,2016 年。
状况:由原件碎片修复而成,无任何缺失碎片,且未重新上漆。
文件:
-采用热释光测试,
-持有文化部颁发的出口许可证。
-附艺术品遗失登记证明。
钟形克拉特瓶,瓶身下方饰以回纹,上方饰以月桂叶花环,环绕瓶口外缘。
正面(A面)饰有三名武士。中间的武士赤身裸体,头戴头盔,手持长矛和盾牌。右侧的武士头戴头盔,身穿胸甲,手持长矛。左侧的武士身穿披风、凉鞋,头戴帽子,手持双矛。
背面B面,可以看到三位身着希玛申长袍的运动员正在交谈。中间那位手持权杖,留着胡须(可能是摔跤场上的教练)。左边那位拿着刮汗带。
这幅画的质量出自一位绘画大师之手,一些细节,例如花瓶 A 面中心人物盾牌的内部,使这件陶罐成为一件杰作,可以与珀耳塞福涅画家最著名的作品以及他同时期的阿提卡花瓶绘画相媲美。公元前 450 年代的雅典,正是珀耳塞福涅画家创作其最精致作品的时期。
“珀耳塞福涅画家”活跃于公元前475年至425年左右,是一位古希腊阿提卡陶瓶画家的笔名。约翰·比兹利在研究红绘克拉特酒瓶以辨别不同画家的作品后,为他取了这个名字。与其他类似案例一样,这个名字来源于一件特定的克拉特酒瓶,正是这件酒瓶帮助他辨认出了这位画家——酒瓶上描绘了珀耳塞福涅从冥界返回的神话场景。这件作品现藏于纽约大都会艺术博物馆。这位画家与“阿喀琉斯画家”关系密切,珀耳塞福涅画家的作品曾先后在“阿喀琉斯画家”的工作室中完成。
现存仅有26件作品被归于珀耳塞福涅画家名下,其中包括大小不一的花瓶。这不仅表明了这件作品本身的重要性,也体现了它的稀有性,因为这位艺术大师的其他作品存世极少。学者们目前所知的珀耳塞福涅画家创作的钟形克拉特酒瓶仅有三件,均藏于公共机构。其中一件藏于纽约大都会艺术博物馆(馆藏编号1928.57.23),正是这件花瓶使这位画家得名,也是他最著名的作品;另一件藏于慕尼黑古代艺术收藏馆(馆藏编号8955);还有一件藏于俄亥俄州托莱多博物馆(馆藏编号1967.154)。我们这件克拉特酒瓶的精美程度与大都会艺术博物馆和托莱多博物馆的藏品不相上下。此外,这件作品也是目前已知唯一一件仍由私人收藏的珀耳塞福涅画家创作的钟形克拉特,也是近六十年来第一件出现在市场上的作品,当时大都会博物馆购入了这件作品。
我们还知道这位艺术家创作的一些萼形克拉特瓶和其他大型花瓶,但它们大多不如已知的钟形克拉特瓶那样精美。钟形克拉特瓶的形状,尤其是其大面积相对平坦的表面,为绘画大师提供了比其他任何形状的希腊花瓶都更广阔的空间,让他们能够创作出更大更精细的人物形象。
克拉特杯是一种古希腊陶器,用于盛放水和酒,并用以盛装酒杯。用餐时,克拉特杯会被移至用餐地点,放置于地面或台座上。负责斟酒的侍者会用勺子将酒倒入宾客的杯中。克拉特杯大多为陶瓷材质,但也有些是用贵金属制成的,其形状各异,取决于艺术家的喜好,但杯口始终宽阔。最常见的克拉特杯有柱形、萼形、钟形和涡卷形。
红绘陶器是希腊陶器制作中最重要的具象风格之一。它大约在公元前530年左右在希腊发展起来,并一直沿用至公元前3世纪。短短几十年内,它便取代了此前占主导地位的黑绘陶器。两种陶器的技法基础相同,但红绘陶器的颜色与黑绘陶器相反,使得人物在深色背景的衬托下显得格外醒目,仿佛被舞台灯光照亮一般,呈现出更为自然的效果。黑绘陶器的画师必须将各个图案清晰地分隔开来,并限制画面的复杂程度。相比之下,红绘陶器的技法则赋予了画师更大的创作自由。每个人物都以剪影的形式呈现在深色背景之上,这使得画师能够更加精准、丰富地描绘人物的解剖细节。
这种技法是在尚未完全湿润的陶坯上绘制图案,使用透明的亮面泥浆,烧制后泥浆会呈现浓郁的黑色。因此,烧制前图案是不可见的,画家只能凭记忆作画,事先无法看到成品。陶坯烧制完成后,未被泥浆覆盖的区域保留了陶土的红色调,而涂抹了泥浆的区域则呈现出浓郁而亮丽的黑色。
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珀耳塞福涅画家的作品:
希腊钟形陶罐,描绘海伦和 Menelaus 在特洛伊劫掠中的场景(公元前440-430年)。托莱多艺术博物馆,俄亥俄州托莱多,美国。
带有奥德修斯追逐 Cyrene 的 Calyx krater。藏品编号:41.83。大都会艺术博物馆,纽约,美国。
贝尔陶罐,描绘珀尔塞福涅从冥府归来的场景。藏品编号:28.57.23。大都会艺术博物馆,美国纽约。
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