古罗马 大理石 士兵的躯干，配有Chlamys。公元2世纪。高71.2厘米。已发表。西班牙出口许可证。

士兵的躯干，披着Chlamys。

杰作！

博物馆平行

已发布

古罗马，公元 2 世纪。

大理石

71.2 厘米高。

出处

- Gorny & Mosch，慕尼黑，拍卖137，2004年12月15日，拍品144。
- Fortuna Fine Art, Ltd.，纽约，2009年。
- 私人收藏，纽约（美国），于2011年5月12日从前一件收藏中获得。

保存状态良好，未进行修复。

出版物

- Fortuna Fine Art。二十年后。纽约。第12页，第15期。

参考文献

- BIANCHI, R. 罗马：艺术与权力中心（从起源到公元二世纪）。RCS。2005。
- FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K.（编）. 《牛津罗马雕塑手册》. 牛津大学出版社. 2015年。
- KLEINER, Diana E. 罗马雕塑。耶鲁大学出版社。1992。
库瑟，Rachel M. 希腊化与罗马理想雕塑：古典的魅力。剑桥大学出版社。2008年。
- OLSON, K. 罗马古代的男性气质与着装。Routledge. 2020。



一尊等身圆形雕塑的躯干，采用大理石雕刻，表现一名男性角色。他穿着裤子、皮制胸甲和chlamys（披肩），这种不寻常的组合仅在描述高阶士兵的历史浮雕中出现，尤其是在Trajan和Antoninus Pius时期（图1），大约公元2世纪上半叶。

这件雕塑作品宏伟壮观，尽管最细腻的部分已丧失，如头部和手部。披肩的褶皱厚重，非常富有表现力，沿着胸部呈平行弯曲，并向膝盖形成V形，为人物增添了一种纪念性、庄严和英雄的气质，这是所表现人物的典型特征。这种服饰的突出表现，以及褶皱的处理，可以在当代表现神话或真实英雄的作品中找到（图2）。或许，这种垂直完全遮盖身体的披肩表现方式的典范，是某些希腊对神祗Hermes的表现，其罗马复制品得以保存（图3）。

另一方面，披肩上部的布置，落在胸部，形成了在这一区域的差异化褶皱，是一种表现手法，在同期的其他肖像中也能看到，无论是全身像，打破了正面过于统一的感觉，还是半身像，由于构图本身，这一手法尤为重要，实际上成为了一种装饰元素（图4）。

胸甲藏在披风下，虽然看起来经过细心雕琢，注重体积感的表现。在保留的膝上方，细腻的裤子皱褶，突出腿部的微妙运动。雕塑的背面仅呈现轮廓线条和未打磨的表面，表明这是一个正面观看的作品，旨在放置在墙前或壁龛中。

罗马军事指挥官传统上会配戴胸甲（cuirass）和chlamys，后者是希腊骑兵已穿着的服装。然而，裤子的使用要晚得多。虽然在西塞罗时代，这种服装被罗马人拒绝，因为它属于野蛮人（用以标识高卢人），但随着王国的扩张，其在罗马军队中的使用开始普及，主要出于实用考虑，尤其是在北方的战场上。关于罗马士兵首次使用这种服装的证据之一，可以在罗马的图拉真柱（图5）中找到，展示了皇帝战胜现今罗马尼亚的达契亚人。在这幅画中，如前所述，只有将军和显赫的士兵穿着，而普通士兵则穿着更简单的袜子，贴合腿部。随着时间推移，这种军事时尚传播到罗马的其他民众中，到四世纪末，裤子变得如此流行，以至于兄弟皇帝霍诺留斯和阿卡迪乌斯颁布法令禁止其使用，这不仅是出于审美或文化原因，更是为了防止平民穿着军服，从而在这个社会紧张的时期容易区分身份。

平行

图1 安东尼乌斯·庇护斯柱基的细节，描绘皇帝的葬礼场景。罗马，公元161年，大理石。梵蒂冈博物馆，藏品编号5115。

图2 英雄雕塑，脚踩披风和盾牌。罗马王国时期，约公元1-160年，大理石。大英博物馆，伦敦，藏品编号1868.0620.16。

图3 赫尔墨斯雕像，披着披肩。公元1世纪罗马复制品，源自公元5世纪青铜希腊原作， marble。罗马国家博物馆 Palazzo Altemps，罗马，藏品编号8583。

图4 路奇奥·维罗皇帝半身像。罗马王国，约公元161-170年，大理石。大英博物馆，伦敦，藏品编号1805.0703.103。

图5 特拉扬柱浮雕细节，描绘皇帝向军队发表演讲。罗马，公元113年，大理石。



笔记

该件商品附有真实性证明。
该件包括西班牙出口许可证（欧盟护照）——如果该件的目的地在欧盟之外，则应申请替代的出口许可证。此过程可能需要一到两周的时间。
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