Attributed to Juan Navarro (1939) - Material Landscape

Paisage Matérico（九月 1997）

风格：抽象诗意 · 概念景观
绘画流派：当代加泰罗尼亚流派（20世纪下半叶）

技术规格

作者：归因于胡安·纳瓦罗·巴尔德韦格（1939）
时间线：1997年（背面签署和盖章）
混合技术，基于刚性支撑
尺寸：60 × 60 厘米
带框尺寸：65 × 65 厘米
公司：正面签有“NAVARRO”；背面有文字和签名“Juan”。
保存状态：非常好
Marco：优质的框架，采用深色漆木，线条简洁、比例均衡，具有现代感，完美融入作品中。

2. 构图和图像描述

这件作品如同一幅非具象的风景，通过物质的层次、色彩的薄涂和图形碎片构建，唤起土地、氛围和深度，而不依赖于字面上的再现。

方形格式强化了自主视觉场的理念，封闭自我，其中颜色和质地作为意义的载体。

调色板——土色、暗淡的绿色、赭石色和灰色——指向一种本质化的自然，几乎被时间侵蚀殆尽。

图形元素和拼贴元素的存在引入了一种反思的维度，使作品远离了自发的动作，将其置于一种绘画思维的空间中，在那里，风景成为时间流逝和视角转变的隐喻。

3. 手稿文本、归属与背景

加泰罗尼亚语手写文本的抄录（反面）

（保持原始的排版；方括号表示疑问或不完整的阅读部分）

液态区域
颜色的多样性
景观的春天
在文明之前
[el transformi / el destrueixi]

观察也是
时间的一种方式

1997年9月

Juan

这段文字并不作为独立的诗歌存在，而是作为一种与作品完全一致的创作过程的诗意声明。其语言——生态的、现象学的和反思性的——是80至90年代加泰罗尼亚艺术话语的典型特征，尤其在那些与抒情抽象和概念景观主义相关的作者中尤为明显。

对胡安·纳瓦罗的归因基于一系列坚实的证据：正反两面的签名一致、准确的日期、用加泰罗尼亚语的手稿文本、具有强烈概念负载的混合技术，以及来自当代加泰罗尼亚圈的出处。

虽然没有提出一个封闭的机构认定，但这件作品完全符合一个九十年代活跃的加泰罗尼亚艺术家的特征，具有自己的培养背景、话语体系和语言风格，——出于敏感度，而非模仿——接近于Hernández Pijuan、Ràfols-Casamada或晚期加泰罗尼亚后信息主义的环境。

这是一件真实、深思熟虑且具有辩护性的作品，适合以合理归属的方式展示，特别吸引对具有知识性和诗意内容的加泰罗尼亚当代绘画感兴趣的收藏家。