Arketipo - Adriano Piazzesi (1923–2009) - 沙发 - Mod. BOX - 微纤维面料 - 颜色：胭脂红

由享有盛誉的 ARKETIPO 公司制造的沙发，专门从事设计沙发。
状况非常良好，只有一些年龄迹象，但没有斑点。

所述型号——mod. BOX——是其中相当经典的一款，因此更易于使用。
总体尺寸：长 220 cm × 宽 100 cm × 高 60 cm，配有两个扶手，每个 25 cm，提供显著的支撑舒适性；两处长度为 85 cm 的座位，极为舒适。
必要时，沙发的套罩是可拆卸的，坐垫离地高度为33厘米，靠背离地高度为60厘米（与扶手的高度相同——整体为一体）。如果添加可取出的靠垫支撑件，离地高度可达到73厘米。
采用胭脂红色的微纤维面料制成。

设计师
ADRIANO PIAZZESI (佛罗伦斯，1923-2009)。他与生俱来的绘画才能几乎自然而然地引导他选择佛罗伦斯的艺术高中，在那里，他在法西斯统治时期弥漫的阴郁气氛中，度过了一个幸福的艺术学习阶段，这在很大程度上也要归功于一些有价值的老师，其中包括 Crepet，他把他引入水彩技法——这种艺术表达形式他特别具备天赋。
之后他在佛罗伦萨的建筑学院学习。这些研究使他发现了赖特式建筑，尽管该院的总体取向却偏向勒柯布西耶。也正因为这一对立，Piazzesi 的处境变得极为困扰，使他无法再继续在大学环境中求学，尽管他与一些教师如 Leonardo Ricci 和 Leonardo Savioli 已经存在的敬意与友谊。
早在1950年——彼时二十七岁——他就在同一学院及建筑学专业研究领域因拥有“以手绘自由笔法绘出引人入胜透视画面的非凡能力”而广为人知：他那富有造诣的笔触竟能把连普通别墅、住宅楼以及质量堪忧的工业建筑的外观，也转化为既有效又引人注目的形象。
一个传说中的平面设计天才，使Piazzesi几乎就要与他合作——通过收集一系列具有启发性的“错失之举”来深入解读他敏感而富有创造力的个性——以及他在海外对沃尔特·迪士尼和弗兰克·洛伊德·赖特的研究。
与 Enrico Cambi 和 Luciano E. Nustrini 一同，在 50 年代和 60 年代从事若干建筑的设计工作，其中包括——除了 Scarperia 的一幢别墅设计，以及佛罗伦萨手工艺品博览会的布展、米兰博览会与三年展的布展工作外——还值得一提的是 Cavriglia 的圣潘克拉齐奥教堂。与 Gianfranco Ignesti 一同，他们为 Campari 在巴里的 Levante 博览会布置展位（1955 年版的设计尤为引人注目）。
这要归功于他与 Enrico Cambi 和 Gianfranco Ignesti 的合作，既包括安特拉的双拼住宅（“明显受赖特式影响”），也包括佛罗伦萨的 Via Edimburgo 路和塞斯托费奥伦蒂诺的 Via di Camporella 路上的一组住宅建筑。
1962年，在佛罗伦萨的 Palazzo Strozzi，与 Cambi 和 Nustrini 一同，是参与“现代之家”古董展的设计师之一。就在这一场合——正如卡洛·克雷斯蒂所指出的——该小组为双层公寓所设计的布置，构成了对三层不同空间的错综序列：无疑是整场展览中最“建筑性”且最具启发性的方案，其垂直分隔元素采用外露贴面砖，地面表面为天然木材。
次年——1963年——与朋友卡洛·克雷斯蒂一同参加 Artemide-Domus 竞赛，提交一个以塑料材料制成、描绘同名著名漫画主角“蒙面人”的讽刺性桌灯设计。对 Piazzesi 而言，这种趣味性与其天性特别契合的经历，将使这个同盟在几年后于1970年重新形成。到那个时候，他们在“彼此的乐趣”中发明了《Altare dei Miti》（神话祭坛），这是一个用于客厅的双座椅，装有层压塑料板（laminato plastico），并搭配一个部分发光的献祭模组，上面放置彩色的 perspex 轮廓，描绘蒙面人、玛丽莲·梦露和切·格瓦拉。这个讽刺性的装置取得了不错的成功，展出于蒙扎举办的 XXIV 届国际家具展（MIA）之后，被多家行业杂志报道并刊登。
在60年代末，Piazzesi 开始从事设计工作，推出一款沙发椅—Premier（1969），完全没有金属或木质结构，其形态由一条环绕的腰带支撑并保持。尽管与他当时为 Cassina 所处理的 Mario Bellini（1967）提出的坐具系统 932 具有相同的设计主题，Piazzesi 设计的由扶手椅、沙发、茶几和脚凳组成的系列，进一步缩减了这位米兰设计师所采用的元素数量。Premier 实际上对该模型进行了极端的简化，使用两个仅在轮廓上更为复杂、诱人的软垫模块（坐垫为半圆柱形，背靠/扶手为下拱弧形/倒扣索形）并由一条共用腰带连接。朴素但不“严肃”，也就是说比 Bellini 版本在工业气质上要弱得多，这一整体的引人注目的丰盈感使 Premier 看起来甚至比 Cassina 已有的高效产品更具吸引力和更易接纳。基于这一设计提案，Tre D 公司——后来将成为 ARKETIPO——在家具市场崭露头角，取得了如此巨大的成功，奠定了最坚实的基础，为双方建立起长久的合作关系，约40年，尽管并非没有矛盾。
接着是一些具影响力的产品，如 Okay（1970）——在其中，Piazzesi 以其一贯的方式重新诠释 Compasso d'Oro、Afra Bianchin 与 Tobia Scarpa 在前一年以 Soriana（1969）提出的设计。关于这一由 Cassina 一贯出品的最新项目，这位托斯卡纳设计师提供了几乎同期的“现场改良变体”，以相同的理念信息为出发点。比原作更成功，也明显更具魅力。

这两种版本——沙发和扶手椅——因配备合适的扶手而更加易用、优雅且引人注目，此外还通过一组对侧膨胀的靠背“托座”使之更加实用。这些托座由一个高效且直观的铬钢支撑结构稳固，支撑着填充物（内部为四块具有不同软硬度的聚氨脂泡沫块，带有轻微金属骨架和支撑底座）。
多才多艺的 Piazzesi 在家具行业工作近半个世纪。经常被认为（尤以业内专家和同行为然）是塑性与形式美学方面的权威人物，他参与米兰国际家具展（Salone del Mobile di Milano）的无数届展览，以及巴黎和法兰克福的定期展览机会，既担任产品设计师，也担任企业展台的设计师（后者的工作他无疑是一位娴熟的诠释者）。
设计师，同时也是画家和雕塑家，Piazzesi以对象与使用者之间的关系为出发点来处理项目；对他而言，设计并非装饰品，而是营销和生产的一个有机组成部分，在其中倾注艺术敏感性和设计的倾向。
阿德里亚诺·皮亚泽西本可以走任何其他路：作家、诗人、画家，甚至是表演者。即便如此，他仍然会拥有辉煌而非凡的事业。因为阿德里亚诺并非普通人。像 ARKETIPO 一样也非普通人。皮亚泽西很快意识到，他的艺术可以与 ARKETIPO 的伦理产生共鸣，这并非偶然，因为这成为了他最长久且最富成效的合作，约四十年。

可提供产品数据表，随附使用说明书和保修证书，标注设计师信息，以及上述所提供的所有信息。

我不发货，只接受自取。