佐伯守美—— Nerikomi 镶嵌香炉，带有森林主题 - 瓷 - 日本 - Shōwa period (1926-1989)

盖子抬起，露出层层叠叠的彩色粘土，每一层在烧制前都被精心组合成型——Saeki Morimi 的 nerikomi 技法将陶器转化为近似地质的形态，在大理石般的土色中，树的轮廓仿佛从古老地层被挖掘出来显现。这个熏香罐属于 Mashiko 的实验传统，在战后，陶艺家们拒绝大规模生产，追求极具个人性的艺术愿景。

Saeki 在那些本身也在民艺运动中学艺的师傅门下学习，这是一种将手工回归为精神修行的哲学追求。 他的 nerikomi 技法包括叠放有色粘土——富铁的红色、钛白、锰棕——然后切割横截面以揭示隐藏的纹样。 环绕这个容器的树形纹样并非表面装饰；它们存在于粘土本体之中，只有通过艺术家的刀锋才被揭示。 这是一门需要绝对自信的技艺——一个失误就会让数周的筹备化为不可用的碎片。

该容器附带签名的 tomobako（艺术家木盒）、鉴定说明书和保护布——在日本茶会中应有的完整呈现，在此类物品中占据受尊崇的位置。Saeki 的印章清晰地压印在底座上，旁边是窑炉残留的碎屑，收藏家们认作木烧真实性的标记，而非瑕疵。盖子嵌合完美，内沿经过打磨以确保牢固闭合，同时在仪式使用时可轻轻转动。

这件作品与当下的设计感呼应得相当流畅——有机的森林意象预示着当代生物美学设计，而 nerikomi 技法的几何精准性则满足极简主义审美。伦敦那些注重设计的收藏家已经开始把这类容器摆在悬浮式架子上，通过背光来强调半透明，当薄薄的陶壁散发出琥珀色光泽之处。也有把它们与斯堪的纳维亚玻璃和意大利大理石并排摆放的人，形成跨越文化界限的物质对话。

经检查，保存状况堪称典型的完好。边缘完整性未被缺口影响，结构稳定也无细裂纹威胁。表面保持原有的缎光饰面，未被手油或环境暴露所损伤。盒子外部的轻微擦痕表明经过细心存放，而非忽视——这恰恰是直接从日本收藏中取得的物品应有的状态。

Mashiko陶瓷作品被收纳在包括东京国立现代美术馆和栃木县的益子陶瓷艺术博物馆在内的机构藏品中。全球收藏家认同该地区对二十世纪工作室陶艺的贡献，尤其是那些将技术巧妙性与艺术愿景融合的作品。Saeki 的 nerikomi 容器在拍卖会上不常见；若出现，竞价反映出对每件作品背后劳作密集过程的理解。

对于那些被要求进行持续凝思、每次细看都会揭示新细节的物件所吸引的人来说，这个容器的回报与投入的关注度成正比。森林图案会根据光线角度和观看距离而改变视角，从而让静止的陶瓷呈现出几乎电影般的体验。

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