Takaoka Doki 日本绿雉香炉 青铜 - 国鸟 - 黄铜色 - 日本 - 20世纪

商品描述
这是一个精美的青铜香炉（koro），以日本绿雉的形态铸成，日本的国鸟。
这件作品体现了高冈铜器（Takaoka-doki）最卓越的传统之一，作为日本最负盛名的金属工艺之一，拥有超过400年的历史。
这只雉鸡被巧妙地铸成青铜，表面呈现出令人惊叹的绿色铜绿质感，并点缀着金箔装饰。
这件作品设计为兼具香炉和香立（standing incense holder）的功能，并在设计中巧妙地融入开口，让芳香的烟雾得以散逸。这只鸟栖于一个长方形底座之上，呈现出优雅而稳固的造型。

高冈铜器起源于1611年，当时加贺藩第二代藩主前田利长邀请七位著名金属铸造匠前往高冈（现今富山县），作为他发展城下町计划的一部分。
起初是铁制农具和炊具的生产，逐渐发展为精湛的铜铸造工艺。到了江户时代后期（1830–1848年），高冈因青铜佛教器具、茶道器具和装饰艺术品而闻名。
这门工艺在明治时代因高冈铜器在1867年的巴黎万国博览会及其他世界博览会展出而获得国际认可，吸引了西方观众并促成了日本趣味（Japonisme）运动。1975年，高冈铜器成为日本政府最早认定的传统工艺品之一。如今，
高冈市大约生产日本境内所有铜器的95%。
高冈铜器的独特之处在于其精妙的分工体系，各专门工匠负责不同阶段：原型制作、模具制作、铸造、抛光、雕刻、镶嵌，以及着色。
这项专业化集中在一个城市，因此能够达到罕见的技术精度与艺术上的精炼，其他地方很少能与之匹敌。
这只雉鸟表面的绿色通过受控氧化实现——一种使用特殊化合物，在青铜表面形成铜绿的氧化层的化学过程。
这种技法，被称为“ao-do-iro（蓝铜色）”或“gas ao-do-iro”，是高冈的标志性收尾工艺之一。对冠部、眼部区域、翅部细节和尾羽进行有选择性的金色点缀，能够增加视觉趣味并突出鸟的优雅轮廓。
日本绿雉（Phasianus versicolor），在日语中被称为“kiji（雉）”，作为日本的国鸟具有特殊意义，于1947年被指定为国鸟。它原产于日本列岛，在包括《古事记》和《万叶集》在内的古代文献中有记载，并因其美丽以及与勇气和母性奉献的联系而在日本文化中备受称颂。民间传说中，雉被认为能够预言地震，并因其保护性的母性本能而备受赞誉——母雉会毫不畏惧地捍卫巢穴，甚至在火灾中也会保护巢。
该件物品随原装木质储物盒一起提供，附有制造商的使用和保养香炉的说明书。还包括一个装饰性的黑漆木质展示架，可将作品提升到最佳观赏角度。
这件香炉状况极好且未使用，完好无损，既体现了高冈金属铸造传统的技艺精湛，也体现了日本国鸟丹顶鹤的文化意义。它非常适合收藏日本青铜器的收藏家、对传统金属工艺的爱好者，或那些寻求用于仪式点香或陈列的独特物件的人。

尺寸
高度：8.37 厘米
长度：19.2 厘米
宽度：6.7厘米

重量
784 克

条件
极佳，未使用状态，无损坏。

关于高冈铜器
富山县高冈市的高冈铜器（高冈铜器 Takaoka-doki）是一种日本传统的金属加工工艺，已经在高冈市繁荣了400多年。
历史背景
这门手艺的起源可追溯到1609年，当时加贺藩第二区领主前田利長在高冈城建立城邑并试图开发周边城镇。1611年，他邀请了来自西部金屋村的七位大师金属铸匠，在现今高冈市的金屋町（金属工匠之城）设立铸造厂。该地点位于离城堡河对岸，是因为金属加工具有火灾风险。
起初，匠人们生产铁制农具、锅具和日用品。他们享有包括世袭权、免税以及自由通过检查站在内的特殊特权。随着区域需求的发展，生产逐渐转向铜合金铸造。铜铸生产在天保-弘化年间（1830-1848）正式开展。
发展与国际认可：
明治维新（1868年）带来了深远的变化。政府的剑禁令让许多剑饰匠人（go-zaiku-nin）失业，许多人进入铜器行业，带来了精妙的雕刻和镶嵌技法。这使高冈铜器从实用品转变为精美的艺术品。
在1867年，高岡铜器在巴黎万国博览会上展出，将日本金属工艺介绍给西方观众，并促成席卷欧洲的日本主义美学运动。整个明治时代，高冈的产品在维也纳、伦敦等国际展览会上展出，确立了这一工艺在全球的声誉。
二战后，高冈铜器在日本经济繁荣时期迎来 renewed growth（译注：保留的英文术语不应混入文本，故此处直接译为“再度增长”）。在1975年，它成为日本经济产业省认定的首批国家传统工艺品之一。1977年，设立铜器工业综合体，旨在提升生产力、促进厂商间的合作并解决环境问题——目前由44家企业组成。
技术卓越与专业化：
高冈的鲜明特征是其高度发达的分工体系。与许多手工艺传统由单个工匠完成整个作品不同，高冈的生产在每个阶段都由专业工匠参与：

原型制作（Genkei）：雕塑家创造主形
模具制造（Kata-zukuri）：专家使用多种工艺来制作铸模。
金属熔化与铸造（Ikomi）：在精确的温度下浇注熔融金属（铜合金的温度范围为 1150–1250°C）
后处理（Shiage）：初步清洁与准备
抛光（Kenma）：包括使用酸性溶液的化学抛光
雕刻（Chokoku）：使用数十种凿子在表面创造装饰。
嵌入工艺（Zogan）：通过将金、银或其他金属嵌入物件，运用线嵌（sen-zogan）、镶嵌（kiribame-zogan）和高浮雕嵌（takaniku-zogan）等技法。
致色/着色（Chakushoku）：通过受控氧化来创造颜色

这种专业化之所以可能，是因为所有必要的专业知识都集中在同一座城市，这使得技术精度和质量控制达到卓越水平。
显著特征：
铜和青铜之所以受青睐，是因为它们比铁更具延展性，能够铸就复杂而细腻的形态，同时保持出色的耐腐蚀性。高冈工匠已经掌握了通过受控氧化来表达美的艺术——这一工艺有时被称为「把锈蚀当作艺术来欣赏。」
着色过程尤为独特。使用天然氧化剂和化学品，匠人能够呈现出令人瞩目的色调范围：akayaki-iro（偏红）、sentoku-iro（偏黄）、ao-do-iro（偏绿蓝）、shu-do-iro（朱红铜）、ko-do-iro（古铜色）等，还有许多其他颜色。每一种颜色都需要在化学配方和涂饰技术方面的专业知识。
产品系列：
高冈铜器涵盖范围极其广泛，从精致的茶道器具和香炉到巨大的寺庙钟（梵钟）、佛像，以及户外纪念碑。该市大约生产日本所有铜器的95%，其中还包括在日本城市中作为市民地标的许多人物雕像。
高冈工艺的著名典范包括东京浅草寺的灯笼（看起来像纸，其实是青铜）、16米高的高冈大佛（Great Buddha，1933年竣工，历时26年），以及奈良药师寺1300年历史的东塔塔顶的修复。
当代相关性：
尽管以传统为根基，高冈铜器仍在不断发展。 当代制作者不仅生产传统的佛教器物和茶道用品，还生产现代餐具、室内配饰、珠宝、风铃以及建筑元素。 一些作坊甚至开创了新工艺，例如将传统的氧化处理方法应用于薄铜板（此前只能在厚重铸件上实现），并引入现代合金，如铝和钛。
该市通过举办年度“Takao Craft Competition”（自1986年以来举办）以及“Takaoka Craft Tourism”工厂参观等活动，积极推广其工艺遗产，游客可以现场观看大师级匠人在工作。
高冈铜器代表日本金属工艺传统的巅峰——一门致敬数百年经验积累、充满活力的活态工艺，在当今世界仍保持创新与生机。

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